解讀最真實的元青花

中國的元青花跑火了，終歸是值得高興的事，它不但極大地提升了中國文物在世界藝術品市場上的地位，更重要的是由此而引發了對一直處於空白狀態的元代青花瓷的探討與研究。對此追宗朔源，留存在我們記憶裡的當然不應該只有那個把“鬼谷子下山”的天價故事帶進歐洲的老哈恩男爵和那個揣著中國寶葫蘆做金 錢夢的老屠夫，我們更應當感謝霍布遜教授和約翰·波普博士，是他們將“元青花”從含混不清的“明清瓷”的概念中剝離出來、單立門戶，若沒有他們，帶著濃鬱異族色彩的“元青花”，至今也許還不一定能在中國陶瓷史上獨立成篇，佔一席之地。

元青花的發現和研究難以深入，悲劇一直在重演。民間到底有沒有元青花，似乎是一個禁區，有人提出來有，就會受到嘲笑和冷落，唯有一些民間的藏家、學者，不信邪，一直在默默的搜集研究著。改革開放以來隨著國內經濟的飛速發展，大規模經濟建設起步，挖河修水庫、築路蓋樓房，土方工程大批上馬，加之各地盜墓猖獗，出土元青花頗有數量，但是拿給某些鑒定人員，往往不細看就說是假的，推出門外。

人物紋常出現在大件的元青花上，多取材於歷史故事，蕭何追韓信、文姬歸漢、昭君出塞、三顧茅廬、四愛人物等，此外仕女、嬰戲、八仙也多有出現。人物形象多高大清秀，細節部分描繪精細生動，並且多為宋朝漢人裝束，飄逸閑致。

目前國內被專家確認的元青花完整器只有100多件，80%為出土品。國外有200多件完整器和大量殘片出土，其中土耳其伊斯坦布爾的博物館裡就有80件完整器。

元青花的故事紋飾之美。高44厘米，直徑13厘米的梅瓶，表面繪有蕭何月下追韓信的故事圖樣。在瓶體腹部，一側是漢代丞相蕭何著袍束帶，眉目微蹙，上身前傾，神情焦急;另一側則是韓信手牽戰馬在河邊飲水，他右手牽馬站在河邊，一副滿懷心事的樣子。畫面中，蕭何作為一代名相的謹慎與韓信內心的遊移不定，栩栩如生，在瓶體渾圓的表面形成了一種動態的情節感，讓人拍案叫絕。

在元青花瓷的研究中，“至正型”是一個極其重要的名詞，這是源於英國原大維德基金會收藏的一對元青花雲龍紋瓶，此瓶銘文中有“至正十一年四月吉日舍”等字樣。上世紀50年代以來，對於此瓶的解讀，讓人們漸漸認識了元代青花瓷，並由此延伸出“至正型”這一概念。“至正型”的特點之一就是紋飾帶多，如此瓶從上至下共八層紋飾帶，其中位於脛部的一圈紋飾帶所繪正是海水江芽紋，與本文介紹的青花小碟的紋飾相同。

現在很多人都說有了元青花瓷，但要得到收藏界及學術界的人們的認同，這就是另外一件事了。元青花很多的現象，隻說明這種瓷的確是中國的國寶藝術，受到國人的喜愛。但最重要的條件是，現在根本就無法造出這種東東來了，原因很簡單，就是元瓷上的青花釉料蘇麻尼青在明代中期已用完，二是所用胎料資源已無從獲得了。所以真正的都是留存下來的。是帶有八百來年的歷史痕跡的。