從《如懿傳》2016年8月官方宣傳開機伊始，這部被很多人稱之為《甄嬛傳》“姊妹篇”的新劇，便受到萬眾矚目。2011年的《甄嬛傳》引起的宮鬥浪潮，時至今日依然熱力不減，創造的收視神話風光無兩。
近些年，也不乏打著“宮鬥”旗號的電視劇輪番登場，足以看出觀眾對這一類型劇的喜愛。而作為與《甄嬛傳》有著千絲萬縷關係的《如懿傳》，雖然故事是獨立的，但在部分角色上有所承接，加上原著作者均是流瀲紫，必然會被觀眾拿來做比較。
與其說是姊妹篇，不如說《如懿傳》更像是一曲描述古代帝後在婚姻圍城中的浮華挽歌，抑或一首封建皇權專製下女性的壯麗詠歎。
本劇自2016年宣布由周迅、霍建華領銜主演後，便受到觀眾們的翹首以盼。值得一提的是，這是周迅出道多年來首次出演清宮戲，也是她時隔15年，繼《大明宮詞》後再度出演大型歷史宮廷劇。
壹
提到周迅的名字，就知道她便是偶像兼具演技實力的代表，是收視保障。從影以來，大小獎項拿到手軟，也是內地首位奪得三金影后殊榮之人。這位在大銀幕混得風生水起的大花旦，近些年開始逐漸回歸小螢幕。
2014年由周迅主演的《紅高粱》，是她近幾年來首次回歸小螢幕之作，塑造了既靈動又野性的女性形象，她更是憑借著這部電視劇獲得了上海電視節白玉蘭獎。
那究竟是什麽原因讓周迅再次接演電視劇呢？讀過《如懿傳》原著的人都知道，小說涉及人物眾多，整個時間線跨越乾隆朝前後60余年，就連汪俊導演都說：“這部劇是在尊重歷史前提下的藝術創作，在寫意與寫實之間，唯美和真實之間尋找平衡。”
從2011年起，流瀲紫在完成《甄嬛傳》原著小說後已經開始著手《如懿傳》的創作。隨後的五年裡，從故事框架到內容填充，從小說藍本到劇本改編，流瀲紫幾易稿件，終於在2015年完成了130餘萬字的電視劇劇本創作。
但這一次導演並不想單純地講述女人如何在后宮爾虞我詐的求生存戲路，而是更多地將故事主線和內核著墨於一代帝王夫妻的婚姻圍城這樣一個永恆的話題上。
當然，《如懿傳》並不是架空歷史，而是有固定的朝代背景。劇中的每個人物幾乎都有歷史依據，眾多角色的走向和發展也更偏重於對婚姻、對親情、對追求的探討。古代帝王夫妻之間的相處，有著比尋常百姓夫妻更多的故事和傳奇可以書寫。
貳
近年來，越來越多所謂的大女主戲接二連三地上演，觀眾們對白蓮花一般的女主角一路開掛、眾生幫忙渡過難關的設定早已厭煩不耐。在時下題材匱乏和角色塑造千篇一律的電視圈，觀眾還是希望看到一個有血有肉、有一路反擊也難逃命運羈絆，這樣一個多面立體的人物。
就拿本劇女主角如懿來說，她與以往其他宮廷背景中的女性角色不同的是，她的一生都在追求自己想象的愛情，可謂艱難前行。看過原著的人想必都知道，在後期，如懿因斷發忤逆，形同廢後；繼而被幽禁翊坤宮，不久患上癆症，命不久矣，直至拔刀自盡。
可想而知，這位主角並不是有著宮鬥第一頭銜的絕對主角，她並沒有徹頭徹尾的主角光環，她也只是幽幽紫禁城中愛上皇帝的一個普通女性而已。
皇帝總愛對她說的那句“我放心”，也注定成為了如懿一生難逃深宮的枷鎖桎梏。由最初的母族庇佑到最後的大勢已去，其中的人生巨變可謂是充滿了心酸無奈。這樣的波瀾人生，試問哪個演員不想去嘗試、不想去演繹一次呢？
雖然劇集前期的鋪墊進展略顯緩慢，然而對於一部有著87集的電視劇來說，部分角色尚未登場，某些人物形象還未在已有的時間內建立完善；更不用說戲劇衝突，也還沒有在角色與角色之間展開終極碰撞。
因此就目前而言，妄下偏貶定論稍顯倉促。實際上，僅從已經播出的集數中來看，能夠讓觀眾記住的戲已然比比皆是，留下深刻印象的角色也不在少數。
周迅扮演的少女時期的青櫻，在參拜太后時表現的尊卑有序、小心謹慎，面對乾隆的專愛時流露的歡欣喜悅、恬淡從容，都演繹得恰到好處。
雖然被一些觀眾質疑嗓音略粗、少女感流失，但她連續的微表情和心理活動，足以掩蓋住直觀的硬體審美，張弛有力的表演將人物複雜的性格和處境捕捉得十分到位，即使觀眾都知道周迅的年紀，但她演繹起來依然有著滿滿的少女感。與此同時，也發揮了內心戲的優勢。
在與鄔君梅和陳衝這兩位老戲骨的幾場對手戲中，周迅飾演的青櫻有謹小慎微的一面，也有玲瓏周全的一面，還有痛失親人、不知所措又無奈的一面。
目前為止，讓人印象最深刻的幾場戲中，尤以周迅和陳衝的那場姑侄離別最為感人。
這場戲攥住了不少觀眾的心。一方面，周迅飾演的如懿決意捨棄自己、保全陳衝飾演的烏拉那拉氏和整個家族，從而表現出大義與不捨；另外一方面，當得知陳衝早已做出自裁的決定，她又表現出震驚和絕望。
這一切，都在短短幾分鐘內將戲劇衝突推至最高點，讓觀眾也跟著角色感受到了身在后宮為了存活、為了情分而被牽絆和掣肘的苦楚。
周迅的角色蛻變，是從眼淚開始。第一次的眼淚，是跟皇帝單獨相處時，將所有的委屈都化作淚水的緘默不語；第二次的眼淚，則是一個人獨坐斜陽下的默默哭泣。這兩次蛻變都是在沒有台詞的前提下，僅用眼淚表現出如懿的心境，足以證明周迅的表演實力。
而當劇情進入第七、八集之後，人物的立體化、多面性也開始逐漸被豐富起來。
在面對玫貴人白蕊姬的設計陷害，如懿騎虎難下時的錯愕和無畏無懼的坦然，令人歎服於演技之精到；在替海蘭雪中求情、相互扶持，而與貴妃對峙展現出來的勇敢堅定果敢，同樣我見猶憐；而後被海蘭投之以李、報之以桃，解救於困境時的感恩，也順其自然地為以後的金蘭情誼打下夯實的基礎。
與李玉好言相勸，告誡其居人之下，聰明勁別往外露的箴言，也足以看出如懿是一個懂得在后宮夾縫中如何生存的人，一個理性的人；而替皇上分憂，說出皇帝敢想不敢說的前朝之事時的體諒，也讓人對角色增添了更多好感。
此外，在爭奪大阿哥時，看似不爭、實則已勝券在握表現的淡定，以及當大阿哥稱之為額娘時的喜悅與滿足。這些表演都向觀眾展示了一點，有些演技是不受年紀、不受閱歷所束縛的。
這些片段都讓人記憶猶新，過目難忘。周迅此番演繹，著實將如懿多面的性格展現得真實可信。在與不同的角色對戲時，如懿所展現的不同的情感色彩也十足豐富。
這不禁讓我想到那檔表演者匯集的節目——《表演者言》。也足夠說明當《表演者言》找周迅作為聯合發起人時是多麽得順理成章。或許，這就是演員對待角色的信念感吧。演繹角色，就是在成全自己，每一個人物出場，就是將其一生帶出來。
作為一部橫跨幾十年的清宮劇，對於演員來說，最難的就是跨越這麽長的時間維度，來表現人物的漸進和層次。對於第一次演清宮劇的霍建華來說，如何將乾隆前期心思簡單、後期多疑善變的性格演繹出來則是一大考驗。
所幸，不管是對待如懿的寵溺憐愛，還是對待皇太后的有所保留，或者面對雍正時的小心敬畏，都讓人看到了霍建華的微妙蛻變，生動真實，足見可塑性。
除卻兩大主演，劇中的一票配角也可謂都是大有來頭。上屆宮鬥主角，甄嬛和宜修分別由從《末代皇帝》穿越而來的鄔君梅和陳衝扮演。
當這兩位昔日閨蜜再次同框演繹生死對頭的時候，無法不讓人大呼過癮。文繡和婉容變身鈕祜祿氏和烏拉那拉氏在劇中再次對壘，片中的一場對手戲在兩人的精彩詮釋下顯得張力十足。
此外，扮演雍正的則是老戲骨張豐毅，作為多年的皇帝專業戶，張豐毅扮起威嚴來同樣信手拈來。這些實力派戲骨演員們的傾情加盟，也保證了《如懿傳》的整體品質。
叁
說完這部劇的卡司陣容，不得不提的，還有整部劇的超強製作班底，包括香港電影界殿堂級的美術指導張叔平，電影《梅蘭芳》《妖貓傳》服裝設計陳同勳。《如懿傳》把清朝300年的服飾文化濃縮在螢幕中，最終目的是“既有歷史依據，同時又有不俗的現代品味”。
雖然有部分觀眾指摘前幾集中的造型有些不合時宜，比如佩戴在如懿胸前的水綠色蝴蝶結，便遭到不少質疑。不過據史料記載，乾隆本人確實很喜歡蝴蝶結，故宮博物館珍藏的乾隆時期的花瓶，也的確有畫以蝴蝶結作點綴的。隨著劇情的推進以及主角的身份轉換，服裝造型以及道具場景開始陸續進入正軌。
不管是皇宮寢殿內外的布景道具，還是人物穿著的朝服私服，甚至是發飾配件，都符合每位人物的獨特個性。遠景的亭台廟宇，近處的滴雨屋簷，構圖多採用幾何對稱，濾鏡多輔以紅紗稠帳，有人感歎極具電影感和煙火氣。
幾場下雪的戲中，無論是室內場景的火爐和呵氣，或是室外場景的落雪和風聲，都足以感受到劇組的用心良苦。美術指導韓忠、攝影指導彭學軍，以及由張曉龍率領的禮儀駐組指導，精益求精地複現了屬於清朝時期的東方氣韻。
前幾集就出現了雍正駕崩、新帝登基和冊封妃嬪的大場面戲份，在領略盛世短暫光景之外，也足以看得出製作組對禮儀、禮製等細節的考究。
劇中如懿和海蘭為景仁宮烏拉那拉氏念經時的禮儀，也均是有史可依。所有拍攝達百場以上的重要場景大多為實景搭建，美術設定從製景到道具，盡可能展現創作者心中的乾隆盛世，營造一個讓人感同身受的真實氛圍。
清宮範兒的美學表達，在攝影上突出丁達爾效應的光影氛圍，使用極富生活意境的長鏡頭，並採用高級的電影畫面色調。甚至有劇迷稱，某些時刻就像在看《紅樓夢》。
熟悉導演汪俊的觀眾或許都知道，他早期的作品如《像霧像雨又像風》《蒼穹之昂》等，都帶有很深的導演個人特質。此番將這份獨有的特質帶入到《如懿傳》中，自然要做得盡善盡美。
接下來的劇情發展，或許才算是高潮疊起，風雲詭譎的后宮看似平靜如水，卻終將暗流湧動、天地驟變。前有如懿的近身丫鬟阿箬撕臉背叛，皇后的貼身奴婢蓮心倒戈相助，中間又有金玉妍、高晞月、白蕊姬的盤算離間；後有魏嬿婉設計陷害，如懿更是被一次次拽入深淵。
有人開始布局，有人著手攪局，也有人注定成為局中局的棋子。如懿只想與世無爭的走完這一世，但是樹欲靜而風不止。看來，如懿的路，是真的不好走。
猶記得當年剛官方宣傳由周迅出演如懿的時候，有影迷問為什麽周迅會接《如懿傳》呢？
對於這個疑問，周迅曾說：“梁思成曾問過林徽因‘為什麽是我？’林徽因回答他‘答案很長，我得用一生去回答你。’現在你問我為什麽接這部戲，我只能說‘答案很長，我會用一部最極致的清宮戲去回答你。’”既然答案很長，那我們就去戲裡跟著周迅一起尋找答案吧。
作者|貓になりたい；公號| 看電影看到死
編輯| 騎屋頂少年；轉載請注明出處
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