《如懿傳》富察琅嬅怨憤離世，一生尊榮珠沉玉碎

由新麗電視出品及發行，原著作者流瀲紫編劇，汪俊導演，程源海聯合導演，黃瀾製片，李小飆製作，周迅、霍建華領銜主演的清宮傳奇巨製《如懿傳》正在持續熱播中。上周，隨著 “最受觀眾喜愛的反派角色”高晞月淒涼落幕。紫禁城后宮較量上升到了“殺人於無形”的高能階段。高晞月臨終前與皇上的對話，讓她領悟一生癡夢成空，最是無情帝王家。於是，死前對皇帝設下毒計，致使乾隆生了疥瘡——這也成為后宮勢力版圖變化的轉折點。

皇后琅嬅精心為皇上侍疾，挽回了帝心，有了第二個皇子，看似一切在變好，但同時皇后的實權被分攤，金玉妍的勢力進一步擴大，衛嬿婉上位，之前埋下的禍根一步步蔓延。最終白蕊姬的致命一擊，讓皇后精神崩潰。而無法澄清皇帝的質疑，讓重病的琅嬅最終怨憤離世。

母儀天下，賢德大度，溫良恭儉——這是眾人心中富察皇后的經典形象，最開始連如懿都說：“富察氏是一個好福晉，未來也會是一個好皇后”。但另一方面，身居鳳位卻不得寵愛的琅嬅，因為沒有安全感，只能牢牢抓住權位。在這過程中，不惜犧牲貼身的侍女，對身邊人揣測自己心思做下的惡事睜一隻眼閉一隻眼，對競爭對手從一開始就布局，甚至對孩子也過於嚴厲而釀成苦果——這樣的琅嬅讓董潔都直言“肯定不招人喜歡”。今日，琅嬅的人物特輯，將從不同角度展現這位乾隆元後的無奈和悲哀，各種“不得不”疊加造就了最後的富察·琅嬅。

被富察和皇后束縛一生 琅嬅浮名纏身隻留寂寥

作為乾隆皇上的嫡妻，富察·琅嬅出身顯赫，才貌出眾。從福晉到皇后一路順利，並且早早產下嫡子嫡女，與皇上相敬如賓。但世事難兩全，當還是皇子的弘歷把放在琅嬅手中的如意收回並送給青櫻時，琅嬅就埋下了一生的心結：她從一開始就沒有得到過弘歷的愛。也正因如此，琅嬅不得不用另一種方式說服自己:“我是他的嫡妻，誰也取代不了我。”

所以，儘管母儀天下，但內心抑鬱；儘管一人之下萬人之上，但依舊感到危機重重。正如琅嬅在得知先皇后去世時說的“看來皇后之位，不易坐呀”“景仁宮何嘗不是出身大族，又有皇子。只是皇子早夭，寵妃當權，才致太后移位易主。潦倒喪命，身後連史書都不得記載。仿若是一粒，不曾存在的塵埃。”琅嬅在踏入紫禁城時已經有這樣的覺悟。

然而富察氏和皇后兩個詞就是對琅嬅一生的束縛。選秀時琅嬅也曾對愛情心生向往，那時，她還是個貴族少女，收到如意的羞澀開心，被收走如意的錯愕與失落都寫在臉上。新婚第二夜，聽到弘歷去青櫻房間時，眼底開始有了陰雲，但很快調適了心情，保持住正室的尊嚴。轉眼6年過去，琅嬅再出現時，已經是一位氣場十足，無懈可擊的福晉，有子有女，妾室安分，夫君敬重，一切仿佛都是最好的安排。但當她真正成為皇后，家族的榮光，整個后宮的責任都像山一般壓來。皇帝和太后對她的要求更高，家族對她的期望更大，身邊更有了虎狼之人埋下暗線，引導她一步步走向深淵。琅嬅從一個自信恬淡的福晉，變成一個處處籌謀策劃，不容權威被挑戰的皇后。

曾幾何時，她也不忍把蓮心許給王欽，曾幾何時，她也不允許手下陷害別人。但漸漸的，她可以埋怨蓮心惹下禍事，可以冷酷地想讓冷宮裡的如懿也嘗嘗“喪親之痛”。富察·琅嬅圓滿的人生漸漸迎來真正的缺陷。很難說皇后黑化，這種變化並不是某種變故後的性情大變，而是在后宮磨礪中，一點點地潛移默化，從語氣，表情，坐姿等等細節中變成了“另一個自己”。當一切發展到盡頭，尤其在經歷喪子之痛後，琅嬅並沒有嚎啕大哭，而是像自言自語：“一報還一報，這是一報還一報”——她終於見到面目全非的自己。

宮牆深深，當琅嬅失神跌入水中時，窗內純貴妃、愉妃、玫貴人無動於衷；每日伺候在身側的蓮心故意忽略；連侍衛的營救都在遲疑下晚了一些——當年嬌豔欲滴的貴族少女，最後形容枯槁帶著對整個皇權的怨恨寂寥離世。彈幕上，觀眾一邊大喊“坐等下線”，一邊感歎：“都是可憐人”。

董潔原聲出演“完整”琅嬅  全身心投入角色展現悲劇力量

對於琅嬅這個角色，董潔的表演是全方位的契合。古典的形象，溫婉的氣質，包括董潔對台詞部分每一個詞語的糾正，都體現了董潔對於這個角色的用心。原聲出演不僅為角色增色不少，更是體現了演員超高的綜合素質。在這一方面，製片人黃瀾評價道：“她已經對這個角色產生了感情。”

而董潔認為，自己在性格上與琅嬅十分契合的一點是“謹慎”。在疑雲密布的深宮之中，皇后的謹慎是她和后宮群芳較量的重要特質。在《如懿傳》的拍攝中，謹慎是董潔塑造人物的標準。例如對於劇中琅嬅嚴格要求永璉這場戲中，董潔忍不住提議加一個細節：在罰站時走到兒子身邊，和他貼臉並幫他捂手。這樣一個細節說明琅嬅並不是將子嗣作為爭寵的工具，而是作為一個母親的深切期望。董潔對於琅嬅的理解是全面具體的，是有血有肉的，而不是簡單的“善與惡”的區隔。

琅嬅在病榻和皇上告別的這場戲中，她開始還祈求皇上的愛：“皇上，你已經很久沒叫過臣妾的名字了。”但很快她看清了皇帝“冷心冷情，親近之人會為此所傷”。最後還預言了未來繼後的命運“來日，無論誰為繼後，隻怕下場不會好過臣妾今日。臣妾就撐著這雙眼，在天上看著”。

琅嬅固然有很多讓人生厭的地方，但她的結局也是清朝后宮所有女人的悲劇——最終依然無法擺脫家族和權位來帶的束縛。無論是求愛還是求權，最終剩下的唯有寂寥。阿箬是這樣，高晞月是這樣，琅嬅也是這樣。隨著一個個女子的凋零，《如懿傳》越來越展現出這首“封建皇權下的女性挽歌”的力量。