中國導演第一女大佬

提到第五代導演的時候，大家最先想到的第一梯隊人物，一定是張藝謀、陳凱歌，再往後是田壯壯、黃建新，可能就算挖掘到第一個第五代導演張軍釗，都很難想起來，李少紅也在第五代導演行列之中。

的確，近年來李少紅除了擔任中國導演協會會長的工作外，並沒有太多的作品輸出。要追溯她的電視劇作品還是2010年的新版《紅樓夢》，電影則是2007年的《門》。

相比之下，她的同學張藝謀、陳凱歌、黃建新，包括演戲上癮的田壯壯，還是有較為穩定的輸出。到了今年，仿佛是李少紅的一個爆發之年，除了電影《媽閣是座城》之外，殺青了電視劇《大宋宮詞》，還有國慶獻禮片《解放了》，以及上映待定的《迷妹羅曼史》。

（橘子紅了劇照）

在很多人的印象裡，李少紅的代表作已經局限在了《大明宮詞》和《橘子紅了》。每當市面上出現了話題度高的宮鬥劇或宅鬥劇，大家都會拿《大明宮詞》和《橘子紅了》出來當經典案例，一寫就點擊率就能爆。但其實在進入電視劇創作前，李少紅在電影方面已經算是很有成績。

基本上可以把李少紅的影視創作生涯分為五個階段。

第一個階段是她的副導演時期，在畢業後她先做了第三代大導演謝鐵驪的副導演，參與了《包氏父子》、《清水灣，淡水灣》等片的拍攝。

（《銀蛇謀殺案》賈宏聲）

第二個階段是她的新時期電影階段，在改革開放到90年代中期近20年被稱為中國電影的新時期，這個時期從第二代到第六代導演輪番登台，中國電影開始現代化探索，也走向國際。

李少紅在1988年拍攝了第一部電影《銀蛇謀殺案》，和張藝謀拍攝《紅高粱》同年。1995年她拍攝了《紅粉》，成為第一個入圍歐洲三大電影節主競賽的大陸女導演。

（電視劇《雷雨》）

在1995年她也成立了榮信達，開啟了第三個職業階段，開始進入電視劇創作。在90年代中期，中國電影開始探索市場化，製片廠體系逐步瓦解，進口片分账制度開始實行。不少導演在這個時期從電影轉向了電視，例如管虎。

李少紅也在轉向之列，1996年拍攝了她的第一個電視劇《雷雨》，隨後便是《大明宮詞》和《橘子紅了》。值得注意的是在這個階段，李少紅還有兩次商業創作的嘗試，2004年的《戀愛中的寶貝》和2007年的《門》。

（電視劇《紅樓夢》）

從新版《紅樓夢》後，李少紅進入第四階段，一個修生養息的蟄伏期。而現在，她開啟了全面反攻的第五階段。

（《血色清晨》海報）

提到女性導演，我們很難不去以一種女性主義的角度去分析她的作品。但很有趣的是李少紅並沒有一開始就直接進入女性主義的創作，她也坦言自己早期的作品算不上女性電影，最多帶有一定的女性觀點。的確在《銀蛇謀殺案》、《血色清晨》、《四十不惑》三個作品裡，更多的是男性故事，女性作為一種視角參與了敘事，但是配角的位置。

甚至在《銀蛇謀殺案》、《血色清晨》兩個片子裡，女性都是被暴力發泄施虐的對象。當時評論界和觀眾質疑她作為一個女導演，為何拍出這樣血淋淋的情節。她認為正是因為自己是女性，才會以這種方式來表達，這是她在女性視角下對暴力的真實感受。

今天看《銀蛇謀殺案》這個電影，仍會覺得它非常的大膽，並且有一些cult片的味道。可以感受到李少紅在創作這個故事時，受到了很多歐美電影的影響。她並沒有成功的將這樣現代化電影意識轉接為自己的創作，而成了一種模仿與拚貼。儘管《銀蛇謀殺案》有直接對暴力和色情的表達，但僅僅是一種博人眼球的奇觀化呈現。

1992年《血色清晨》的西化影響更為明顯，它直接將馬爾克斯的小說《一件事先張揚的謀殺案》嫁接到了中國農村。

但李少紅借助這個故事外殼，很好的講述了一個中國現實問題，戴錦華老師認為這個電影很好的解構了八十年代盛行的“文明與愚昧”主題。因此，故事中的暴力有了更為充分的行為動機和批判理由。

李少紅個人覺得這部電影還是在一種傳統的方法下創作的，所有它的清晰感和強力度很容易被接受，並滿足大眾的期待。

（《紅粉》劇照）

在下一部作品《四十不惑》裡，她開始試圖擺脫這種傳統創作思維，她希望用一個人的內心視角講述人物內心的故事。到了《紅粉》，有了一個本身個人化視角的文本，她也開啟了自己第一次真正的女性主義文本創作。通過《紅粉》中兩個妓女在大時代變革中的沉浮，她想表達一種個人歷史觀，歷史從每一個人眼中折射出來都是不同的。

（《戀愛中的寶貝》）

我始終覺得李少紅對於都市和現代題材，有一種懼怕感。所以她最為成功的電視劇作品《大明宮詞》和《橘子紅了》，完全摒棄了這兩個部分，在一個歷史的維度當中，她才得以自由的創作和表達。尤其是進入2000年後，整個市場話語天翻地覆的變化，中國大片時代也隨之開啟。

李少紅在2000年後拍攝的兩部帶有明顯商業性質的影片《戀愛中的寶貝》和《門》，當中都有極強的精神病元素，仿佛是她對於現代都市與商業模式的一種質疑。

中國電影史中是不乏職業女導演的，尤其是第四代女導演，有黃蜀芹、張暖忻、陸小雅、史蜀君、董克娜等等，她們在八九十年代拍出了非常好的作品。今天我們來細數大陸女導演，好像除了女演員跨界之外，難以找到更多亮點。

唯有李少紅，她依然保持了較強的話語權和曝光度。其實她就有點像自己新作《媽閣是座城》裡劉嘉玲的角色，曾經叱吒風雲，但懂得在適合的時候站在適合的位置上。進退有度，才能真正的穩住自己的地位。

文/耳朵