《媽閣是座城》：女人離得開男人，卻永遠離不開感情

李少紅的電視劇大家都不陌生，當年一部《大明宮詞》足以封神。和陳凱歌、田壯壯一個班畢業的她，在電影方面似乎名聲不顯，但當年一部《銀蛇謀殺案》，也讓她坐穩了第五代導演的交椅。

距離李少紅上一部大銀幕作品《門》，已經過去了十二年。時隔這麽多年，李少紅選擇《媽閣是座城》這樣一個女性視角與人性浮沉的故事，是值得期待。

特別是最近大家總在感歎，屬於我們的優秀的女性電影太少了。充斥無邏輯瑪麗蘇的所謂“大女主戲”，卻多如牛毛。但在其中，你甚至看不到一個真正的有血有肉的女人。

而《媽閣是座城》無疑是一部大女主電影，用三段感情來描繪一個女人的成長，更將其命運背後“媽閣”這座城市的秩序與荒唐、欲望與絕情，詮釋得淋漓盡致。

嚴歌苓原著，蘆葦參與編劇，李少紅執導、白百合、吳剛及黃覺領銜主演，還有劉嘉玲、梁天等的友情出演。眾大咖攜手，帶來一部堪稱震撼的時代夜曲。

《媽閣是座城》

導演: 李少紅

編劇: 蘆葦 / 嚴歌苓 / 陳文強

主演: 白百何 / 黃覺 / 吳剛 / 劉嘉玲

類型: 劇情

上映日期: 2019-06-14(中國大陸)

片長: 127分鐘

白百何飾演的梅曉鷗，是個“疊碼仔”。

所謂“疊碼仔”，其實是澳門特有的一種賭場中介。他們負責拉攏本來不打算賭的客人到賭場消費，並從兌換籌碼的比例中抽成，同時，如果客人賭贏，還能拿到一份獎金。

也因如此，為了讓客人多從他們這裡拿籌碼，許多“疊碼仔”也想盡了辦法，給予客戶返點，帶客人進行“托底”等桌下玩法，甚至私下有些交易。

而電影裡梅曉鷗的故事，主要圍繞著三個男人。

電影中“媽閣”這個意向很明確，它正是這三個不同男人對梅曉鷗的情感羈絆搭築起來的城池，也是最後梅曉鷗拿真心與真性情一磚一瓦壘砌起來的斷垣殘垣。不論是賭徒還是疊碼仔，只要上了賭桌的都不會是贏家。

梅曉鷗賭了三次。

首先是前夫盧晉桐，她用孩子來賭他的愛，而盧晉桐卻嗜賭成性，很快盧晉桐丟下待產的妻子，卷走家裡的錢財消失了。讓梅曉鷗和生下來就“沒父親”的兒子，第一次體會到賭輸的代價。

從此，梅曉鷗痛恨賭徒。

但生活所迫，為了在媽閣生活下去，梅曉鷗不得不在生下孩子之後做起了“疊碼仔”的行當，她忍受著內心的掙扎，把形形色色的“客戶”送上賭桌。

於是她結識了第二位與她有感情糾葛的男人，地產大亨段凱文。他可以說是梅曉鷗所有客戶裡，她最欣賞又傾慕的一位。

她信任段凱文，可換來的是嗜血商人段凱文對她無休止的欺騙利用，作為梅曉鷗的大客戶，卻被貪婪奴役層層加碼，“一托五”玩大的，欠下過億巨債，讓梅曉鷗陷入巨大危機。

第三位是藝術家史奇瀾，為了解梅曉鷗初嘗賭滋味，卻迷失在賭桌上，梅曉鷗也間接成了他的小三，甚至差點斷了自己的後路。

電影中梅曉鷗以全部身家下注，不過就是企圖找到情感寄托。她又不是戀愛腦不經世事的少女，頻頻做出這種選擇，或許只是因為，“賭感情”，是女人的天性。

她離得開男人，但離不開感情。

作為疊碼仔的一員，梅曉鷗充當了將賭徒引入歧途的領路人角色，靠著賭場中間人的身份牟取利益。她從客戶身上賺取傭金的同時，又企圖在報復他們的過程中，拯救他們。

閱盡世事之後，她早已有了對身邊人的小心翼翼，但反而因此每次動情，都帶著撕心裂肺的用力，甚至對賭客說出“你怎麽連我也騙”這種幼稚的話。

多年的工作經驗，始終沒讓她記住“賭客瘋魔，何言可信”這句話。在賭城裡，愛何止是奢侈品。

電影的背景是從1997到2014年，澳門的賭博行業從良好到極盛再到衰，整個社會的大背景下，一個小女人始終苦苦掙扎著自己的命運。

影片結束後的互動環節，有人問白百何對於電影的開放式結局怎麽看？

白百何答：“不見得史奇瀾不會回來。回來，我不排斥；不回來，我也不期待。”和除了愛情，女人生命裡還有很多其他的東西，同樣可以活得精彩。

而她的精彩，正是三段情感背後，風起雲湧的澳門博彩行業。

女疊碼仔的身份，讓她得以在媽閣（澳門）這座賭城中與來歷迥異的賭徒打交道，有地產商、有藝術家，也有來自不同階級的政商人員，進而展現了賭徒們在賭場沉淪的過程。

“我知道來澳門，不可能不玩”是賭客的真實寫照。嚴歌苓筆下的媽閣，“擺著千百張賭桌；充滿三更窮，五更富，清早開門進當鋪的豪傑”。

賭徒們抱著以小博大的僥幸心理，輾轉於各個賭場，只要手裡還有一個籌碼，就不會下賭桌，直到傾家蕩產。

當這座城市的喧囂和欲望與梅曉鷗的命運相交織，具有了某種象徵意味的符號。

澳門，它既是讓人沉迷於享樂的天堂，又是令人失控於欲望的地獄。所以，多的是如史奇瀾、段凱文、盧晉桐這般的賭徒，孤注一擲地玩搏一把輸贏的亢奮遊戲，以及不捨而沉迷地做一場幻夢。

你以為自己在享受整個澳門，其實你只不過是她的奴隸。

賭博讓人迷失本性，疊碼仔與賭徒周旋，也等於與魔鬼打交道，一時假仁假義，一時恩斷情絕，賭至終局，誰能尋回本性，誰能鴻運當頭？

電影裡有句經典對白“ 洗碼的人只要不賭，就一定會做老闆”，就像何鴻燊雖是賭王，但自己從不賭博。

梅曉鷗不賭，卻也沒做到老闆，甚至一度寸步難行。

梅曉鷗雖然遊走於賭場內外，卻是有一顆“賭”心的女疊碼仔，不過她賭的不是錢，而是賭愛、賭感情，於是她成了下注最大的那個人，也成了輸得最慘的那個人。

電影裡有兩場戲，讓整個影院都有點嘩然。一場是梅曉鷗發現兒子賭錢，一把火燒了他贏來的20萬港幣；另一場，是自稱戒賭的史奇瀾給她拿來的賭資，被她一把扔進大海。

她的職業，是拉人下水的那個人；但她，卻最想上岸。

梅曉鷗這個看起來甚至有些單純的角色，是電影給澳門這座城市立下的一個反面的鏡子。梅曉鷗是情，澳門是欲。

她有多單純，欲望就有多肮髒；她有多熾熱，欲望就有多冰冷。但每次，她都敗給了這座代表著欲望的城市。

只有在一座讓人放縱欲望的城市，才能看得到情有多珍貴。

戒得了賭，是假話；戒不了你，也是真話。史奇瀾立下的Flag，看似深情，滿滿的都是欲望。

而梅曉鷗，依然對抗著一切：謊言，男人，欲望，以及那座叫“媽閣”的城市。

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嚴歌苓曾說“我總是希望我所講的好聽的故事不只是現象；所有現象都能成為讀者探向其本質的窺口”，這個窺口通向的正是人性的秘密。

賭場顯然是一個盡觀人性百態的最典型的“特定環境”，理智與欲望博弈的修羅場。1998年嚴歌苓創作過一個關於賭徒的短篇小說《拉斯維加斯的謎語》，那時候她就在思索人性中這種癮是從何而來？

嚴歌苓

《媽閣是座城》付諸筆端之前曾有兩三年的醞釀時間，嚴歌苓在很多採訪中提到，她數次往返媽閣的賭場，學習上賭桌，體驗賭徒的心態，觀察、捕捉賭場形形色色的人物與細節，接觸。採訪不同的疊碼仔，以獲得足夠豐富、詳實的素材。

2014年，嚴歌苓憑借《媽閣是座城》獲得人民文學獎優秀長篇小說獎。“賭場的輸贏都沒攔住我，我想我可能是沒賭性的。”反而每天坐在書桌前，才是一份屬於她的刺激與興奮點。

嚴歌苓老師為新版小說簽名

雖然小說細膩刻畫了當代物欲與賭場風雲，但沒有停留在批判與揭露上，而是通過梅曉鷗的情感歷程，把筆觸放在“愛與救贖”中。

嚴歌苓說梅曉鷗是一個複雜而多面的角色，“是在這個時代就成了一個畸形的產物，她既是男人的獵物，又是男人的克星，既是賭博的敵人，又是賭博的橋梁。” 讓讀者從這種複雜多面的角色刻畫中去探尋人性的微弱光亮，“一步步走進有光的所在”。

嚴歌苓老師與主創合影留念

嚴歌苓的小說是被中國一線導演搬上銀幕次數最多的當代文學作品，隨著每一部電影的公映，影片與原著的對照也成為影迷與讀者們的常規動作。電影和小說文本之間的碰撞與回響，也顯示了藝術、文學與現實之間的無限微妙。

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