1905電影網專稿 今年影視，一“反”常態。反派角色在影視作品中更加的“出圈”，像是在《滿江紅》中手拿詭刃，陰險如狐的何立（張譯飾）；又像在是《孤注一擲》中虔誠禮佛，卻又狠辣似鷹的陸經理（王傳君飾）；或是在《堅如磐石》中一邊溫柔呵護女兒，一邊又殘忍如虎的黎志田（於和偉飾），這些人氣反派在網上收獲了網友們更多的關注。
甚至在歐美的一些電影中，它們的主角是充滿反派角色特質的，比如《沉睡魔咒》的主角是惡魔女巫，《小醜》的主角小醜是一個反社會人格，《X特遣隊》甚至是全員惡人。
在過去的影視創作中，反派角色向來是一個有著刻板印象的人物角色，但如今，他們卻重新獲得了創作者與觀眾的關注，進而從配角變主角，如今的反派反在何處，反派出圈靠什麽，究竟是劇情烘托、演員塑造還是經典名場面，我們一起深入解讀。
反派角色的刻板印象
在過去的影視作品中，反派角色因為罪大惡極而被觀眾討厭，他們所展現的性格和行為，常常與正面人物相對，因此也讓觀眾對於反派角色充滿了刻板印象。
其一，反派角色大多都是愚蠢的，雖然有些作品中的反派也很聰明，但邪不勝正的唯一結局也潛在暗示了這一邏輯。通常在這類影視作品中，反派在和主角的爭鬥的過程中必然是失敗的一方，其人物作用是為了襯托主角。
其二，反派角色常常充當“工具人”，在大多數影視作品中，有一類反派角色在作品中往往並非以大反派的形式出現，它可以是職場中的使小動作的同事，也可以是女主身邊的黑化的溫潤公子，主要也是為了製造劇情矛盾，推動劇情發展。
當下影視作品的反派角色正在向觀眾“消除”這些刻板印象。近年來的正面主角塑造變得越來越程式化，傳統意義上的“正統”形象讓人感覺到枯燥，將主角賦予反派的亦正亦邪，讓主角的人物形象有了更多的新意。
反派何以可能成為主角？
反派被越來越多的關注，簡單說是影視作品創作的一種創新，但背後和社會文化也是有著密切聯繫。
一方面是社會更加寬容而帶來的創作生態的變化。現在整個社會環境對於藝術創作越來越寬容和開明，不再像過去某一階段裡，將壞人來依托好人，反襯好人。比如說葛存壯老師在《小兵張嘎》當中飾演的反派龜田；劉江老師在《地道戰》中飾演的湯司令，這種角色就是壞是很片面的。
如今，從創作層面上來說，不再將好和壞對立起來，而是讓人物變得豐富，所謂的反面人物應該跟正面人物一模一樣的，他們只是一個角色。
所謂的壞人可能過去把“壞”放在前面，現在是把“人”放在前面的，反派“出圈”的現象，就像是水面上的冰山，折射出來的是冰山之下的，一個創作生態的變化。
另一方面是通過反派角色釋放負面的社會情緒。
講述反派的故事，也是在呈現出社會情緒中較為壓抑的一面。現代社會中，高速的社會發展，使得人們承受著不小的生活壓力，在生活中欲望與現實、悲傷與痛苦，許多消極性的社會情緒縈繞在人們身邊，在電影創作中將社會問題與反派角色的故事進行一定程度的融合，也是發泄負面社會情緒的一種方式。
電影《小醜》講述了背負巨大壓力、不被理解和認可的小醜，在脫口秀演員的夢想破裂之後，最終成為一個“惡人”的故事。
電影展現了一個逐步走向黑暗的反派角色，不僅僅是“小醜”在面對生活中的挫折、壓力、磨難的苦苦掙扎，還有冷漠的社會氛圍。從本質上看，這些反派一定程度代表著普通人被“邊緣”的一生，當他們得以出現在鏡頭下，也是普通人們壓抑痛苦的一面可以被看見的契機。
不可否認，現在部分影視作品在創作過程中對反派角色的刻畫存在“過度美化”的問題，這就容易讓觀眾在審視過程中產生偏差。因此，創作者們對於主題的準確性和正確性把握，就顯得尤為重要了。
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