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演反派有風險:這個壞人我不演了!

號脈影像經絡,洞察娛樂風潮

角色是角色,演員是演員,但一些觀眾經常會入戲太深,將角色和演員混為一談,將劇中人物的人品上升到演員本人。

不久前,熱播劇《延禧攻略》迎來大結局,該劇多次因為劇情和角色佔據熱搜,在該劇播出過程中,網友對心思歹毒的爾晴和病嬌變態的袁春望一路口誅筆伐,而二人的下線也讓觀眾直呼:大快人心!

但劇中一些演員卻受角色影響,深感困擾,比如:因“爾晴”一角,演員蘇青受到了咒罵;因“袁春望”一角,演員王茂蕾和家人都遭到了人身攻擊,無奈之下他公開道歉並關閉了自己的微博評論。與此同時的還有在《香蜜沉沉燼如霜》中飾演反派人物的周海媚,也因網友的攻擊退出了微博。

在觀眾這裡,角色和演員從來就不是兩回事

演員因在劇中出演反面角色,遭到觀眾的謾罵和憎惡,給演員本人帶來了很多困擾,這是常有的事。

在去年的電視劇《我的前半生》中,吳越飾演的凌玲為觀眾奉上了教科書級別的“小三形象”,卻遭到了網友在她微博下面惡毒辱罵,吳越只能關閉評論。

一些電視劇因為劇情跌宕,演員演技精湛使得反派角色深入人心,給很多觀眾造成了一定心理陰影,於是當他們看到演員本人的時候會害怕,比如,非常典型的就是電視劇《不要和陌生人說話》中馮遠征扮演的安嘉和,因性格扭曲長期毆打妻子梅湘南,把觀眾嚇得夠嗆,堪稱“90後童年陰影第一位”。

據說電視劇《不要和陌生人說話》播出之後,馮遠征有個同學的母親竟然找到他的聯繫方式,嚴肅地對他說:“上街最好戴帽子和口罩隱藏身份以免被人打,因為我就有打你的衝動。”

而演完這個角色後,就有許多導演製片人拿著大量相似角色上門來找,馮遠征表示再演家暴男簡直沒活路了。

有的演員因為演了反派角色喪失掉路人緣,有的演員卻因為演了正面角色收割了很多觀眾的心。

比如董潔因為《金粉世家》裡的冷清秋一角,成為觀眾心中永遠的白月光,即使當初她是出軌導致離婚的過錯方,很多人都不忍苛責,甚至不相信董潔會做出這樣的事情,而潘粵明曾經飾演過《京華煙雲》中的紈絝子弟曾蓀亞,在輿論上潘粵明處於不利地位,角色形成的固有印象對演員本人的影響可見一斑。

反派角色折射觀眾心理

謾罵演員有時候是出於粉絲的群體行為,比如反派角色在劇中讓主角受辱或者給主角造成了磨難,而飾演主角的當紅明星恰恰擁有數量不少的粉絲,粉絲本就是一個極容易產生代入感的群體,很容易產生受害者心理,不容許有人欺負自家愛豆,加上情緒激動之下戰鬥力爆表,一股腦兒去微博下面辱罵演員,會給塑造反派的演員造成很大困擾。

還有一種是非粉絲群體,即路人觀眾對劇中反派角色的謾罵,這也是演反派的風險主要來源。

以上例舉的事件應該都屬於後者,討論這件事應分層次來看待,第一,該不該如此憎惡劇中的配角和反派角色?第二,該不該將角色好壞和演員人品混為一談?第三,演員因出演反派而遭到觀眾的辱罵和攻擊,觀眾僅僅是入戲太深嗎?

一般觀眾會將同理心都給主角,每看一部劇都覺得自己拿到的是主角劇本,於是對配角和反派都充滿敵意,這當然是缺乏審美的表現。

因為“如果你不懂所有人都是可憐的,那麽你就什麽都不懂”,這種感受是善和愛的基礎,是一種體恤。

所以,《延禧攻略》裡的袁春望是可憐的,《不要和陌生人說話》裡的安嘉和是可憐的,《甄嬛傳》裡的華妃是可憐的,《情深深雨濛濛》裡的雪姨是可憐的……

記得《愛情公寓》裡有一集大概是這樣,胡一菲和諾瀾都喜歡曾小賢,胡一菲覺得自己做的事情不光彩,唐悠悠對胡一菲說:“只要你是主角,觀眾都會站在你這邊的啊。”

美嘉:“我小時候的班主任黃老師說過,大隊長犯任何錯誤都可以被原諒。”

胡一菲:“我們講究的是辯證唯物主義,要用客觀公正的角度看問題,如果在別人眼裡我不是主角呢?”

唐悠悠:“別逗了,這可是《愛情公寓》。”

於是畫面切換到了諾瀾是主角,該劇變成了《諾瀾公寓》。

這個劇情設計還是挺特別的,符合該劇一貫的調侃、消解式的講述方式,觀眾發現好像諾瀾的面孔也沒有那麽可憎了,而站胡一菲的心理多少受到了動搖,因為這個劇情讓我們明白,萬一我們的人生拿到的是諾瀾的劇本呢?

過於憎惡劇中的配角和反派角色,是缺乏感性的表現。

而將角色上升到演員本人,把角色的好壞和演員人品混為一談是缺乏理性的表現,但演員演得好,觀眾入戲深,也可以理解,沒什麽好苛責的。

有打倒“壞人”的衝動是一回事,真的有攻擊行為的又是另外一回事了。若是因演員出演反派角色而去留言辱罵或者在生活中進行攻擊的,是愚蠢,是壞,應該嚴厲譴責,甚至采取法律手段都是可行的。

在這個層面說什麽理性追劇已經不可行了,這部分人就是想要借機發泄情緒,將平時不能輕易示人的壓抑一面施加到演員身上,而這種行為不需要承擔任何責任,甚至連自身的道德譴責都無需承擔,因為可以打著入戲太深的幌子,欺騙自己和他人,順便告訴自己:我們是在維護正義,懲罰壞人而已。

當反派消失,越安全越乏味

有一則舊聞,陳佩斯的父親陳強是《白毛女》中惡霸地主黃世仁的扮演者,當戲演到結尾時,戰士們怒吼:“打倒地主黃世仁!”有一位年輕戰士邊看邊哭,準備開槍打死他,有此事後,部隊被要求看《白毛女》一律不準帶武器,陳強才得以安全演出。

黃世仁可能是中國表演史上風險最大的反派角色了,當時群眾普遍文明程度不高,生活上飽受壓迫,憎惡地主,階級情緒很重,反應過激。

而今,演員演反派的風險系數仍然很高,被辱罵都是輕的,連累家人被言語攻擊,甚至日常生活中被人扔雞蛋被打罵……此外對於演員來講,可能會喪失觀眾緣,被限制戲路等。

可沒有反派,劇情注定無法精彩,沒有反派的阻礙如何顯出主角的智慧光輝和克服磨難的勇氣?沒有出彩的反派,怎麽會有跌宕起伏的劇情?不嘗試詮釋複雜的反派角色怎麽提升演員的演技?

演壞人被人身攻擊,女主在男一和男二間搖擺或者觀眾同情反派被罵三觀不正,不得不說,現在網友的觀念越來越保守了,一夜回到解放前,網友評論的殺傷力也是越來越大了,而現在可沒有“不準攜帶武器”的要求,無可奈何,為了“安全”起見,只能影視製作一方改變。

若順著滿足保守心理的趨勢走下去,影視的劇情和人物設定以及演員接戲都開始打安全牌:主角從一而終愛一個人,演員看到壞人角色都嚇得不敢接……只會越來越安全,越來越乏味。

【文/王毛毛】

The End

出品 | 北京獨舌文化傳媒有限公司

監 製 | 李星文

主 編|楊文山

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