三島由紀夫的十個小秘密

三島由紀夫，日本當代著名作家、記者，一生著有21部長篇小說，80余篇短篇小說，33個劇本，留下了大量的散文。他是著作被翻譯成英文等外語版本最多的日本當代作家。

這是我們熟知的三島由紀夫的資訊，但這位特立獨行的作家其實還有很多不為人熟知的小癖好，譬如他愛貓如命，譬如他是個健身狂等等。本期推送我們整理了十個三島由紀夫的小秘密，來看看這些小秘密有哪些是你知道的吧。

三島由紀夫的十個小秘密

文 | 一零

1.其實是貓奴

三島由紀夫自小就很喜歡動物，對貓更是情有獨鍾。他曾經在文章中寫道：“我很喜歡那個憂鬱的動物。它們不會表演技藝，並非它們學不會，而是它們認為那種事很愚蠢。它們那種有點賣弄小聰明又愛耍脾氣的表情，排列整齊的牙齒，冷酷的諂媚，我真的喜歡得無以名狀。”

三島的父親喜歡狗，不喜歡貓。他時常設法讓三島養的貓失蹤，但是三島總會繼續收養新的貓。

2.典型的健身狂

1955年，時年30歲的三島，感受到自己對美的憧憬，開始上健身房運動，以期將自幼孱弱的身體改造得強健，讓自己不再為肉體的自卑而感到困擾。

三島認為好身材對他來說是一種形而上學的東西，為了達到自己的美學志向和政治理想，肉體是關鍵途徑。三島曾說，他希望能把一天分成睡眠、工作和健身這三個部分。在他的作品《鏡子之家》中也曾寫過這樣的句子：如果肌肉是那麽重要，那麽就在沒有衰老之時，在最美麗的時候，自殺好了。

三島從三十歲開始有意識地進行健身，還安放了一尊阿波羅的裸體雕塑在家中庭院作為健身時的參考。三島還練過拳擊、空手道和劍道，他四十多歲時，成為了空手道黑帶的高手。

3.筆名的由來

昭和16年（1941）的5月、三島由紀夫的短篇小說《花兒怒放的森林》在雜誌上刊登時，使用的是三島的本名平崗公威，他的老師清水文熊從修善寺的新井旅館回來時，電車中由於面向三島市取"三島"兩字，並且從三島車站看到高聳富士山頂的雪，"由紀夫"(原文的“雪を”與“由紀夫”同音)。所以給他起名"三島由紀夫"。

不到三十歲的時候，三島就在日本著名出版社新潮社推出了自己的六卷本文集。比他同時代的著名作家如安部公家宿舍、大岡升平等人都要早得多。出版社為此舉辦了慶祝晚會，還請來了貴賓川端康成。他當時被稱作“少年三島”，看起來只有十八歲。

4.演過電影

1959年，三島在《風野郎》的黑幫片裡出演男主角，並撰寫了主題曲的歌詞，還親自演唱。1966年，他擔任編劇並導演了電影《憂國》，在這部只有29分鐘的黑白電影裡，全劇只有兩個演員，他是其中一個。在三島自殺之後，《憂國》的拷貝被盡數銷毀，只有其遺孀瑤子收藏了一套。2007年瑤子去世，塵封已久的《憂國》拷貝重見天日。

除了有一顆想演電影的心，三島還很想做一名爵士歌手，他曾說過，希望能重返十八歲，當一個爵士歌手。

5.吃過官司

他寫的《宴後》這部作品涉及一樁公案，即日本第一起隱私權案。當時的東京都知事候選人有田八郎以侵犯個人隱私的名義控告三島由紀夫，繼而又牽扯到了審理、賠償、調停、和解，整個事件還間接導致了三島與一個友人的絕交。最後官司以失敗告終，法院判定他必須賠償。

6.當過公務員

三島上大學期間所學的專業是法學，三島在畢業後，三島的父親為了讓他繼承平岡家三代人當官僚的家業，要求三島由紀夫步入仕途，於是他進入了大藏省，先後擔任銀行局國民儲蓄課課員、大藏省機構報《財政》編輯。三島在做公務員期間，常常加班到晚上八九點鍾，十分盡責。但他一下班，就會一頭扎進書堆和稿子堆裡。

7.少年時寫詩

少年時期，三島由紀夫在詩歌方面表現出了濃厚的興趣，可以說，他的文學生涯是從詩起步的。三島從十二歲開始寫詩，到了十五歲之後，他的詩歌已經開始體現個人的特質，影響到三島後來的創作風格。三島在十六歲後就不再寫詩歌了。後來三島成名後，也只是偶爾會提到少年時候寫過詩。

8.不喜歡太宰治

太宰治聲名鵲起的時候，三島還只是初露鋒芒。1939年左右開始，太宰治先後發表了《富嶽百景》、《奔跑吧，梅樂斯》等優秀短篇作品，成為戰後日本公認的大文豪。但三島對於太宰治的寫作評價並不高，他在一篇回憶兩人短暫會面的文章裡說：

“我以前曾在舊書店裡找了《虛構的彷徨》，讀了其三部曲和《青年的奇態》等。我開始讀太宰治的東西，對我來說也許是最壞的選擇，這些‘自我戲劇化’是我生來最討厭的東西，作品裡所散布的文壇意識和類似負笈上京的少年鄉巴佬的野心，對我來說是最受不了的。”

在很多人眼裡，與其說三島不喜歡太宰治的文字，不如說他痛恨太宰治們的生活方式。三島內心繼承了其祖母的那種傳統貴族的驕矜與固執，而太宰治是出身於鄉村地方的少爺，他作品中的貴族生活除了他個人的經驗以外還有些為了加強諷刺效果而故意為之的片段，例如《斜陽》中寫的濫用敬語、在院子裡站著小便之類的。

1966年，三島在採訪中談起死亡的方式，最討厭生病而死，尤其癌症。

三島是一個武士，一個武士不能為大義捐軀是無法容忍的，英勇就義、成功成仁才是應有選擇。對死亡如此，對生亦如此，一切必須方方正正，有儀式感。而太宰治是什麽呢？酒鬼，濫用藥物，亂用敬語，自製力低下，意志薄弱。全部都是三島的對立面。

三島在朋友們的張羅下，見過太宰治一面，他說：

“我記不清是哪個季節去造訪太宰治的，隻記得是在《斜陽》連載完的時候，大概是秋季吧。帶我去的友人可能就是矢代靜一及其文學夥伴後來夭折了的原因吧，這我也記不太清楚了。

我多半是身穿碎白道花紋的和服和褲裙，平日不穿和服的我之所以著這身打扮，是充分意識到是造訪太宰治，誇大些說是一種懷裡揣著匕首出門的恐怖主義者的心境。”

三島對太宰治的不喜歡是直接的，兩人見面他說的第一句就是：我不喜歡你。

“在來的路上，我暗自打算相機把自己想說的一句話說出來，如果不說出來，自己到這裡來就沒有意義，自己也就因此而喪失了自己文學上的生活方式。

但慚愧的是，我竟用不得要領的，拖泥帶水的語調說了。也就是說，我當著太宰治的面這樣說道：

‘我不喜歡太宰先生的文學作品。’”

但三島對太宰治的“不喜歡”是矛盾的，相反的，他從太宰治的文學中得到了感動。他欣賞太宰治文學之中那種“絕望讚美”，甚至感同身受。三島無法接受的，只是自己的某一面，而不是太宰，太宰在此只是成為了一個載體而已。

那麽太宰治如何看待三島的“不喜歡”呢？

“你儘管這樣說，可你還是來了，所以還是喜歡的呀。”

延伸閱讀

《魔群的通過》

著者：[日] 三島由紀夫

譯者：陳德文

本書收錄了三島由紀夫十七歲至三十一歲期間十三篇短篇秀作，從青春時代的自我窺視到創作成熟期的美學建構，從少年人的躑躅寫至老年人的悲哀，三島式美學理念與創作手法之發展流變盡在其中。開篇之作《水面之月》，為三島於少年時期所創作的“書信體心理小說”，全文由七篇書信組成，以第一人稱敘述鋪開精致綿密的心理獨白，講述平安時期男女相戀之事，極具特色與實驗性。《拉迪蓋之死》則是三島傾心力作，既是其青春時代自畫像，又是一曲祭奠青春與理想的安魂曲。

成熟之篇《施餓鬼船》，借小說人物之口說盡身為創作者的種種隱秘欲望，亦可視為三島依托於創作中的心靈獨白。全書篇目行文風格詭變，故事類型各異，欲之廝殺，愛之幻影，由青春至蒼老的面孔流轉中，展現肉身的激情與寂滅。每篇小說均帶有三島由紀夫標誌性的美學理念，在殘虐與優雅、愛欲與毀滅、與孤獨之兩極間不斷切換，亦是流動再現戰時至戰後日本社會心靈圖景的傑作。

《上鎖的房子》

著者： [日] 三島由紀夫

譯者：陳德文

本書包含從年少之作、巔峰之作到最後的短篇，貫穿三島由紀夫畢生創作生涯的短篇小說精選。日本文學翻譯家陳德文極度推崇，傾心精譯，還原三島的異色世界。集中展示了三島創作美學，古典詩意與異色情愛、心理獨白與官能刺激的交相輝映。

書中收錄了日本當代文壇大師三島由紀夫年少至終年三十年間風格各異的十二篇短篇秀作，其或以從容的筆墨揭示戰後各種社會矛盾，或以散文詩般的敘述表達對原始自然靈魂的向往，或以冷酷諷刺的筆調呈現人性的陰暗與扭曲……玲瓏的篇幅，迷幻的題材，糾纏的情欲，融浪漫、唯美與古典主義於一體，極致地體現了作者的美學造詣。通過此書，可充分地窺探天才作家三島由紀夫的內心世界。

《三島由紀夫追記》

著者：澀澤龍彥

譯者：鄒雙雙

本書是 “暗黑美學大師”澀澤龍彥對摯友三島由紀夫的追憶之作，展現了兩人傾心相交十餘年的點滴，從幾個不同角度解讀了三島時代。在書中，澀澤龍彥從知音、知己的角度，對三島由紀夫的文學作品、為人處世，以及兩人間的交往進行了深情回憶，不僅有作者的真知灼見，還飽含著他對摯友三島由紀夫的無限追思，堪稱情理兼備的佳作。

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