被講爛了的包豪斯，你真的理解了嗎？

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「包豪斯」到底是什麽，你真的理解嗎？這個廣泛用於藝術、設計界的名字，早就被許多行業模糊了概念。有人說它好，就有人說它壞，設計界一直對它褒貶不一。

它可以是一個德語音譯詞、一所學校，也可以歸為一種設計思潮。今天就跟象君一起，來了解下「包豪斯」的內涵吧。

一個德語詞

中文裡的「包豪斯」一詞，音譯於德語Bauhaus。Bau意為建造，Haus意為房屋。

德語裡本沒有這個詞，它其實是由德國現代建築師——瓦爾特·格羅皮烏斯（Walter Gropius）創造出來的詞匯。

一所設計院校

格羅皮烏斯創造新詞，只是因為好玩嗎？非也非也。

1919年，其在德國魏瑪創辦了一所工藝美術學院，取名「國立包豪斯學校」，簡稱「包豪斯」，並擔任第一任校長。

他別出心裁地將德語裡的Hausbau一詞，前後調轉，變成Bauhaus作為校名，想要顯示與傳統學院式教育的不同。

格羅皮烏斯：

我們正處在一個生活大變動的時代，舊社會在機器的衝擊下被粉碎...在我們的設計中，不應該簡單地在形式上洎求變化...我們反對將功能和形式本末倒置的做法，我們一貫認為形式是由功能決定的，井強調機器對工業設計所起的決定性作用。

包豪斯學校的教學理念，強調人的需求而不是產品本身的藝術性，所有工藝美學要跟上機器化大生產的步伐。跟如今的工業設計有異曲同工之妙？人家確實就是老大哥。

它的成立標誌著現代設計教育的誕生，也奠定了現代主義設計的基礎。

現代主義設計：

20世紀20年代，歐洲一批先進的設計家、建築家形成一個強力集團，推動所謂的新建築運動，這場運動的內容非常龐雜，其中包括精神上的、思想上的改革——設計的民主主義傾向和社會主義傾向；也包括技術上的進步，特別是新的材料——鋼筋混凝土、平版玻璃、鋼材的運用；新的形式—— 反對任何裝飾的簡單幾何形狀，推崇功能主義，從而把千年以來的設計為權貴服務的立場和原則打破了，也把幾千年以來建築完全依附於木材、石料、磚瓦的傳統打破了。

因為包豪斯自由、前衛的辦學理念為納粹所不容，其校址曾三次搬遷。1933年，德國納粹政府下令關閉包豪斯。

雖然只有短短14年的辦學時間，但是它卻把藝術從需要仰視的寶座上，“唰”的一下，拉到了平凡的生產消費中。

兩德統一後，魏瑪的設計學院更名為「魏瑪包豪斯大學」（Bauhaus-Universit?t Weimar），可以看做是對「包豪斯香火」的延續。

一種設計思潮

如果僅僅把「包豪斯」理解成一個德語單詞，一所設計院校，未免太狹隘了。當下我們所說的「包豪斯」，多數情況下指的是一種設計思潮、設計體系，或稱之為「包豪斯主義」。

其由包豪斯學校的辦學理念衍生而出，對此後建築和設計行業，產生深遠影響。其設計理論，可以歸結為三點：

·藝術與技術的新統一（工業化生產）

·設計的目的是人而不是產品（功能性）

·設計需遵循自然法則進行（打破權貴壟斷）

*注：括號內僅為作者理解，歡迎大家留言討論

許多現代主義者或多或少都受到「包豪斯」的影響，比如說德國貝倫斯、格羅佩斯，美國米斯、賴特，法國柯布西耶等，都重視產品功能，力求造型簡潔。他們反對多餘的裝飾，奉行“少即多”的原則。

接下來，跟著象君一起來看看，「包豪斯」對於工業設計和建築的影響吧。

首先是工業設計。包豪斯對於工業設計的發展，起到了積極作用。它使現代設計逐步由理想主義走向現實主義，並用理性、科學的思想代替藝術上的浪漫主義。

— 工業設計 —

瓦西裡椅

1925 布勞耶

布勞耶採用直來直去的幾何形態金屬為框架，設計了這把瓦西裡椅。椅子是用他老師瓦西裡·康定斯基的名字命名的。

MT8 鍍鉻鋼管台燈

1923華根菲爾德

MT8台燈是包豪斯的典型代表，擁有乳白色的透明玻璃罩，金屬質地的支架，即使是現在的台燈仍然可以看它的影子。

巴塞隆納椅

1929密斯·凡·德羅

誕生於1929年的巴塞隆納椅，歷經90年的滄桑卻仍是時尚界的寵兒。它以弧形交叉狀的不鏽鋼鋼架構成的，整體看上去非常優雅。不僅外形美觀，而且功能實用，一時間好評如潮。

沙發&椅

1919-1933 格羅皮烏斯

格羅皮烏斯設計的系列家具，時常表現出結構主義對他的影響。格羅皮烏斯遵循著現代主義的幾何原理，設計觀念全新，設計語言大膽。

金屬製品

1924-1928 瑪麗安·布蘭德

瑪麗安·布蘭德可以說是包豪斯最傑出的女學生，她在男性主導的金屬製品領域，佔據了一席之地。她將新興材料與傳統材質相結合，設計出一系列實用與創新兼備的產品。

更多受包豪斯影響的產品設計欣賞：

包豪斯理念深深地融入了德國工業設計的精髓，比如說後來迪特·拉姆斯所推崇的“Less but better”，不僅濃縮了對德系設計的精準概括，也在後期影響著包括蘋果在內，許多為人稱道的產品設計。

— 建築行業 —

建築行業是被包豪斯影響最為深刻、貫徹最為徹底的領域之一。平行屋頂、外觀平滑、形狀如立方狀；白色、灰色、米黃色、黑色，鋼骨架、玻璃幕牆都是包豪斯建築的幾大要素。

包豪斯德紹時期校舍

1926格羅皮烏斯

第一任校長格羅皮烏斯設計的德紹時期校舍，算得上包豪斯建築最具代表性的一個。校舍無壁柱、雕刻、花飾，通過對窗格、露台欄杆、幕牆與實牆的精心搭配和處理，創造出簡潔、清新、樸實的建築藝術形象。另外造價低廉，工期短。

1999年，德紹和魏瑪的包豪斯建築群，入選聯合國教科文組織世界遺產名錄。

另外，包豪斯的玻璃幕牆結構，也深深影響了歐洲以及美國的建築。

巴塞隆納世界博覽會德國館

1929 密斯·凡·德羅

密斯·范·德·羅通過這個建築，實現了他技術與文化融合的理想。他覺得，建築最佳的處理方法，是以平淡的敘事口吻直切建築本質。

西格拉姆大廈

1958密斯·凡·德羅&菲利普·約翰遜

大廈的設計風格基於對框架結構的解讀，簡化結構體系講究結構的邏輯性，使之產生沒有屏障可供自由劃分的大太空，演繹“少即是多”的建築原理。

北京798藝術區包豪斯建築

1950s 前民主德國

北京798藝術區的建築風格重視功能，簡潔樸實，是典型的包豪斯風格，在上世紀50年代由東德援建。巨大的現澆架構和明亮的天窗，是實用和簡潔完美結合的典範。

廠房窗戶向北，而當時一般建築物的窗戶都朝南，這種設計可以充分利用天光和反射光，這就保持了光線的均勻和穩定。

更多受包豪斯影響的建築欣賞：

一個爭議點

不知道大家一路看下來有什麽感受？象君覺得特定時代背景下出生的「包豪斯」，總給人一種矯枉過正的冰冷感。

由於它過於重視形式的簡約，一味強調滿足人類的物理需求，從而忽視了人們對產品的心理需求。機械、呆板、缺乏人情味和歷史感的「包豪斯」，因此受到“後現代主義”的批評。

後現代主義設計：

後現代主義，源自現代主義但又反叛現代主義，是對現代化過程中出現的剝奪人的主體性和感覺豐富性，進行的批判與解構。波普藝術的興起，標誌著西方的現代主義向後現代主義轉變。

舉個例子，荷蘭風格派設計師裡特維爾德，1918年設計的這把「紅藍椅」，對包豪斯產生了很大的影響。激進的純幾何形態和難以想像的形式，並沒有考慮到人體工程學的因素。

另外，包豪斯在抨擊舊時藝術形式的同時，也排斥了各民族的歷史及文化特色，導致了千篇一律的國際主義風格。有沒有發現如今國內很多城市，長得都一樣？

隨著後現代主義的崛起，包豪斯思潮逐漸退去，但其中某些思想觀念對現代工業設計仍然有啟迪作用，特別是對發展中國家工業設計路線的發展。

最後，以經歷過現代主義、後現代主義，以及解構主義的建築大師菲利普·約翰遜，他的一段話結束吧：談到包豪斯，它不是好就是壞，這要取決於你怎麽看它。

參考資料：

《藝術設計史》，遼寧美術出版社出版，作者呂鋒

包豪斯：一場促進社會更新的藝術運動collection.sina.com.cn/zt/Bauhaus