如何處理字形結構中的平衡感？全靠這八大訣竅

網友問：如何處理字形結構中的平衡感？這是一個好問題，也是值得研究的大課題，弄明白書法結構的平衡問題，就是半個書法家。

一、中國漢字，本身就是四平八穩的方塊字，為什麽還要處理平衡問題？

因為書法是漢字的藝術，文似看山不喜平，“既知平正，但求險絕”。欣賞書法都不喜歡平正呆板，人們看一些較為平正的行書、草書會感覺索然無味。就像我們看雜技，都喜歡看鋼絲上的表演，半空裡的挑戰，那樣能挑戰你的神經。好比阿迪力高走鋼絲那是絕技，阿迪力如果在馬路上走，那只是散步而已，沒人看！書法也是這個道理。

二、寫書法就是要善於製造險境，然後又在險峻當中找到平衡——這就是處理書法結構的平衡技巧

書法平衡技巧歸納起來有以下八大竅門：1、長短法；2、輕重法；3、大小法；4、粗細法；5、濃淡法；6、疏密法；7、欹正法；8、綜合法。舉例說明：

1、如下圖，宋米芾《真酥帖》中這個“是”字，頭部的“日”字明顯偏離了中軸，寫在了左邊，這樣作者就通過把右下角寫大，筆畫寫長來達到平衡：這是大小、長短法平衡。

2、如下圖，晉王羲之《集王字聖教序》中的“若”字，上半部分一反常態地寫得異常疏朗，佔太空較大，為了平衡重心，作者有意將下面的“口”字筆畫明顯加粗、加重，這是粗細、輕重調節法。

3、如下圖，明王寵《行書詩》中的這個“園”字很明顯，外框左邊輕，右邊重，右邊呈弧形，有搖搖欲墜之感，為了平衡，作者將裡面的“袁”字寫在左下角，右上方留下大面積空白，這就是疏密調節法，高！

4、在一篇完整的作品中，往往還不是單字內部來調節平衡，往往兩個字或幾個字，一行或幾行來調節，最終達到平衡的效果。在王鐸的行書作品中特別善於不斷“製造矛盾”和“解決矛盾”，來看一個簡單的，如下圖：

看上圖截取的一段，單個看每個字都是重心不穩，東倒西歪，但作者正是通過欹正變化、字與字、行與行之間的相互牽製達到了整體的險絕與平衡效果，這是綜合調節法。