《過春天》得分7.1分
1.閔思嘉:9分
影評人。
去年華語電影最佳。“過春天”的動態，與影片的生動相互照應，導演成功地在影像上樹立起了港島、深圳兩個空間完全不同的質感，“拿香港身份證，在香港上學，住在深圳”的生活在兩個城市夾層間的年輕人，其身份認同與成長認同均處於曖昧搖擺、無處落腳的空間，《crossing》是地域的穿越，身份的穿越，也是禁區、情欲、從少女到成人的穿越，好幾場戲譬如佩佩在飯桌上第一次答應入夥時候的鏡頭，拍得極其流暢成熟，在犯罪部分亦有黑幫片的靈光與青春片的生澀。
它也代表了被香港電影滋養大的一代如今是如何去書寫香港這個地域的。導演的視角、佩佩的視角、手機走私貨作為物品的關係，都意味著香港這個地域與內陸的關係已經發生了反轉式的改變，香港不再是應許之島，大陸才是淘金地。從這個角度上說，《過春天》是時代變化的貫穿者。
2.大旗虎皮:9分
電影學者，北京大學藝術學院教授、博士生導師。
一部把文藝片與類型片、港深地緣特性與犯罪情節融合得恰到好處的作品。一個單非少女試著憑借自己的能力和勇氣，遊走於兩座城市、兩個家庭，甚至是兩個階層之間。佩佩對破碎家庭的拒絕和逃離，對經濟自立的渴望，對新鮮事物的好奇，都通過過關帶貨這個行為統一出來，為她走向犯罪提供了可以諒解的理由。
影片把少女心事與社會議題緊緊相扣，展現出較為獨特的港深生活面貌。黃堯出色地表現出主人公穿梭在關口時的慌張、勇敢和矛盾，出色演繹了一個固執而有自信的女孩，為了擺脫枯燥而無聊的單非家庭生活，勇敢涉險的心理狀態。影片並不追求虛妄的歇斯底裡化的少年心理描寫，而是以女孩行動的節奏和細膩的表情變化去表達內心世界。《過春天》在青春片、女性題材、粵語片和後九七時代的香港社會問題等方面都做了有益的推進！
3.秦婉:8分
鳳凰電影策劃。
極難得的是有一種青春的輕盈感和現實感，講述一個處在深港特殊連結線上的女孩，如何面對微妙的親情友情愛情關係，同時兼具戲劇性。
犯罪層面有江美儀，親情層面有廖啟智，兩個香港老戲骨很好地將港味進行了融合，並與主角形成不同的對位關係，加上全片以粵語為主、國粵穿插的狀態，令人恍然這似乎還是一部香港電影。內地導演拍了半部港片，還是現實題材的青春犯罪片，可讓香港年輕導演有壓力了。
最值得稱道的是純熟的敘事技巧以及完成度較高的劇本設置。男女主角的情愫醞釀自然，互纏手機的段落用情欲戲手法拍，達到了性感的效果。
4.大奇特:8分
老電影研究者，自由撰稿人。
近年來看過的最好的新導演第一部，以夾在深圳與香港兩邊的跨境女孩（歷史遺留的產物）作為身份迷失中成長的一代，解構了兩岸的疏離，用“水貨客”的身份構建懸念與戲劇衝突，代出青春美好的稍縱即逝。導演拍曖昧很有一套，而為了過審做出妥協也在情理之中。欣慰的是，能看到女性創作者和女性視角的電影正在填補中國電影以男性為主導的局面，以及類型、視點上的空白。
5.汽車大師:8分
電影撰稿人。
青春片特有的那種被環境孤立、進而與世界對立的感覺完全把握住了，綁手機那段應該是多年所見最別致的親密戲。略覺得遺憾的是，身邊人物多的是功能性，缺了些自主呼吸的空間。
6.桃桃林林:8分
影視自媒體人，微信公眾號及微博“桃桃淘電影”運營者、線下活動“桃桃觀影團”發起人。
這幾年青春片中非常亮眼的一部，導演將青春片的情節與情緒，置於犯罪片類型當中，將青春的躁動類比於犯罪的刺激。攝影、剪輯、配樂各環節都很突出，幾個年輕演員表現也很不錯。互綁手機那場戲，拍出了少有的欲望。
7.胡續冬:8分
詩人，譯者，隨筆作家，執教於北京大學外國語學院。
處女作能拍得這麽扎實，確實讓人覺得中國電影還有盼頭。這個片子已經超出了為“青春片”重命名的意義，它昭示了一種從特殊地域特殊人群的認同困境出發，搭建更普泛、更微妙的境況隱喻的拍攝可能性。片中多處攝影（比如巧妙利用窗玻璃的兩段父女戲）和配樂都令人難忘。稍覺遺憾的是，兩個城市的環境質感都捕捉得有點略發飄。
8.劉起:8分
影評人。
好的青春成長電影總是寫出了一種邊界，青春與成年、夢想與現實之間的邊界。《過春天》中拿香港身份證在深圳生活的單非少女佩佩的身份困惑，首先來自陸港兩地地緣政治的複雜，但創作者將身份認同與成長困惑交織在一起，使青春的迷惘有了現實質感。佩佩做水客過海關的情節設置時刻帶來一種緊張的懸念感，配合手持攝影與電子樂，更好地寫出了青春期少女的不安、敏感、孤獨與躁動。
9.耳朵:8分
“奇愛博士講電影”責任主編，獨立戲劇人。
《過春天》絕對不是一個天才型的處女作，它比較像一個認真、努力的學生考了年級前二十，這個成績你會覺得滿意、嘉獎，但是同時也覺得上升空間還是很大。這個片子的影評從去年十月開始，已經寫了三四篇了，話差不多說盡了，只是想說下兩個比較有爭議的地方。一個是大多數人覺得倪虹潔的表演不如其他演員，但我覺得她的表演也特別好。另一個是結局，很多人覺得突兀，但是我覺得在矛盾到一定的僵局，引入外力化解是很正常的劇作方式，包括之後的事情，成長就是如此，過了一個階段，前面的人全都倏然消失不見。
10.西帕克:7分
影評人，電影網站主編。
殘酷青春，以少女水客視角解讀港陸關係。男女互綁手機那場，基本上是國產青春片最接近性愛戲的一次了。
11.黃小米:7分
影評人。
人物動機和事件有點像泰國的《天才槍手》。但似乎越軌行為還沒越搞越大到最失控的地步就戛然而止。觀眾當然可以理解客觀條件的限制，也可能主要由於編導的收放斟酌。佩佩和父親之間的相處營造得最精巧。
12.風間隼:7分
影評人。
青少年犯罪片，展示走私流程、手段以及女中學生入道，節奏絲絲入扣，國內少見。最讚的是一乾演員的生活化表演和念白，相當純熟地營造出了在地感。當然最後免不了又是神兵天降收拾一切，還好我有心理準備。幾個定格有點刻意，什麽單親少女渴望飛、想看雪之類的文藝腔調很無聊。最喜歡老爸在餐館外抽煙，隔著窗子與女兒對望一幕。
13.妖靈妖:7分
電影文化工作者。
影片最讓人唏噓的，無疑是故事高潮時間設定在了iphone 6發售月，無意之中為香港的一後與一前留下了時代注腳。
14.劉宇清:7分
電影學者，西南大學文學院教授。
這就是香港啊！這就是香港嗎？一部非典型的青春片，有點殘酷，特別懵懂。把一個十六歲的女中學生（其實並不算小了）置於跨越深港的殘破家庭，為了存錢和好朋友去日本泡溫泉，無意-有意-堅定地成為“水客少女”，充當走私團夥的工具。“愛拚才會贏”，為了做大做強，不惜鋌而走險。在少年犯罪故事中點綴親情、友情和愛情元素，生動描繪青春欲望的萌芽。把年輕人感動得一塌糊塗，讓父母親看得膽戰心驚。一部關於中學生的電影，卻不太適合中學生看，到底在哪裡出了點問題？
佩佩這個角色很出彩，讓人分不清是表演還是本色。漂亮、清純、聰明，平靜中蘊藏著一股邪氣和狠勁兒。
敘事上，有點虎頭蛇尾，警察毫無來由地出現，然後就“沒戲了”，一切都戛然而止，讓影片在深度和力度上遠不及前兩年的《一念無明》《樹大招風》。
15.楊時暘:7分
中國新聞周刊主筆。
帶貨少女成長史。台詞、鏡頭、色彩，各個技術層面都挺扎實，老實本分用小切口講小格局的故事，作為處女作，放在所謂的“內地青春片”大背景下，挺不錯的，但也沒有被吹捧得那樣的高度。整體平穩、平靜，但也確實溫吞，關於“成長”的精神主旨並不那麽充足，如果你非說那是故意的散淡，好吧，但我仍覺得那是講述能力不足造成的小小遺憾。另外說一下，倪虹潔演的那個媽媽演技實在是太差了，這片子裡巨大的敗筆，無法掩飾的尬。
16.黃文傑:7分
高校教師。
可圈可點之處甚多，最難得是拍出了生活實感，年輕導演能扎根生活做社會調查的創作態度應高度肯定，主角作為欲望與制度的雙重畸形產物，及其艱難打拚的生存境遇，具備異常豐富的解讀空間，清新動人的演員表演和流暢自如的視聽技法同樣令人印象深刻。遺憾的是三角戀、塑料姐妹情未脫窠臼，神兵天降戛然而止的結尾也影響了影片的深度。導演在生活的把握、情緒的把控和演員的調教方面展現了不凡實力，相信會有更大作為和更高成就。
17.譚政:7分
電影學者，中國文聯電影藝術中心研究員，策展人。
作為處女作，影像呈現與敘事控制已非常地成熟，而其意義還在於，香港回歸這麽多年，表現兩地融合與碰撞的影片不少，但進行認真思考、不加修飾的不多，無疑《過春天》是其中一部，雖然一些地方只是點到為止。
18.鄭秉泓:6分
影評人，著有《台灣電影愛與死》。
作為一個成長故事，佩佩的動機、對於所處環境的反抗、她的欲望她的恐懼，其實沒能太說服我；但是作為一部新人作品，它的所有缺陷是可以被原諒的，白雪的下一部是可以被期待的。
19.獨孤島主:6分
電影文化研究者，選片人。
其實是一部犯罪寫實片，然而描摹少年心事的用力猛過寫實本身。
20.LOOK:6分
影評人，電影研究者。
優點是比較成功地臨摹了一部香港青春-犯罪片，尤為體現在敘事節奏和空間-光影的把控。缺點是對於香港生活的再現是純想象，與事實出入較大。
21.路西法爾:6分
文藝學博士。
到了最後一幕，女主人公的愛情失去了，友情和親情幾乎失去了，她得到了什麽呢？一場單純的青春期冒險而已。她突兀地將鯊魚倒入海中是不是固執地想要在一場大夢後留下一點痕跡？“水客”這個在兩地頗有爭議的符號沒有承載起任何政治上的含義，在觸摸到青春的魚缸邊界之前，主人公先碰到了國的邊界。
22.賽人:3分
影評人。
廖啟智的出現，給了影片最該有的沉實和緩的風貌，而江美儀又把我們拉回到想象中那個混亂無序的港地中來，倪虹潔則根本不能完成任務，她只能非常生硬地交待劇情。影片是想通過社會、家庭和校園來成為盛裝青春的器皿，學校一節最為乏力，姐妹花形同塑料。它吸引人的地方，還是滿足了一眾港迷的情意結，無論是犯罪片包裝下的青春，還是單親家庭造成的兩頭棲息，真是有太多似曾相識之感。
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