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一文識別常見玉雕技法。
“石之美者為玉”，中國人自古以來對玉有著特殊的情愫：
修身養性，有“君子比德於玉”。
弘揚正氣，有“寧為玉碎，不為瓦全”。
堅定信念，有“艱難困苦，玉汝於成”。
歌頌愛情，有“金風玉露一相逢，便勝卻人間無數”……
用玉石雕琢而成的玉器，質地溫潤光滑，光澤變幻莫測，寄托了人們的美好想象。而為了把堅硬的玉石加工成美觀的器物，匠人們可謂是絞盡腦汁，研究出了多種雕刻技法。
那麽，常見的玉雕技法都有哪些呢？一起來看看吧！
平雕和圓雕
顧名思義，平雕是在玉石的平面上雕刻，而圓雕是對玉石進行上、下、左、右360度全方位的雕刻。兩者都是玉雕中比較基本的技法。
唐代玉哀冊，北京市豐台區史思明墓出土。在玉片上刻字，是很標準的平雕技法了
商代玉象，殷墟婦好墓出土。把玉料雕刻成象的形狀，是圓雕技法
無論是平雕還是圓雕，在雕琢的過程中，都有可能會用到以下幾種技法：
陰線：在玉料表面刻出凹下去的線條，刻出的線就叫陰線（或稱陰刻線）。這是玉雕中最簡單的一種技法。
陰線技法雖然簡單，但也可以做出花樣來。商周乃至更早時期玉器上的粗陰線，常採用“一面坡”（又稱斜刀）的手法來處理。陰線的一側保持與玉料表面垂直，另一側則被加工成坡度較緩的斜坡。
這種“一面坡”的陰線自帶陰影效果，可以極大增強圖案的立體感。
還有一種用陰線組成陰影的辦法，就是將許多又細又淺的短陰線密集排列在一起。這種方法用於玉雕的動物、人物上，還能很好地突出毛髮的質感。
西漢玉俑頭，漢元帝渭陵建築遺址出土，用密集排列的陰線表現胡須、頭髮
陽線：陰線是凹下去的，陽線就是凸起來的。玉雕中最常見的陽線，大概要屬陽文（朱文） 玉印上的印文了。
近代陽文“簡齋”玉印，四川大學博物館藏（圖自《四川大學博物館藏品集萃（印章卷）》）
浮雕：浮雕指的是雕琢時讓玉器上的紋飾凸起，把紋飾周圍的地子去掉，讓紋飾高於地子。又可以分為淺浮雕和高浮雕兩種。
淺浮雕凸起的厚度在2—3毫米，高浮雕凸起的厚度則更多。
明代玉帶，江西省博物館藏，表面有邊框，框內高浮雕出人物、動物
薄意：薄意最初是壽山石雕、篆刻等行業的術語，後來被玉器行業借用。它是一種比淺浮雕還要“淺”的浮雕，在玉器上隻凸起薄薄一層，且雕刻內容常常富有畫意，因此稱為“薄意”。
透雕（鏤空）
透雕，又稱鏤空，是浮雕技法的延續和發展。
明代雙兔紋玉佩，湖北鍾祥梁莊王墓出土，運用了透雕技法
想象一下，一件高浮雕的玉器作品，紋飾部分的凸起不斷增高不斷增高，而紋飾周圍的地子厚度不斷下降不斷下降……最後，地子消失了，只剩下紋飾和紋飾周圍的虛無，浮雕作品就變成了透雕作品。
透雕工藝出現很早，在新石器時代就有了透雕的玉器。以後歷代都有沿用。到了明代，更出現了“花上壓花”的技法，可以在一塊玉料上透雕出兩層乃至三層圖案，將透雕工藝發展到了極致。
鑽 孔
在玉器上鑽孔，常常是為了掛繩子、佩帶；有時，雕刻動物玉雕的眼睛等部位，也會用到鑽孔工藝。
元代鵝形玉佩，上海市嘉定區法華塔地宮出土，玉佩上有孔，便於穿系
鑽出的孔，可以分為透孔（把玉料鑽透了）和不透孔（沒有鑽透）兩類。
鑽孔常用的工具是管鑽和桯（tīng）鑽。管鑽是空心的，桯鑽是實心的。
打個比方，有一塊蛋糕，你用喝飲料的吸管在蛋糕上扎出一個孔，又用一根牙簽在蛋糕上扎出一個孔。如果把蛋糕類比成玉料，那麽吸管就類似於管鑽，牙簽就類似於桯鑽。
鑽孔的具體方法，又可以分為單面鑽和兩面鑽。
單面鑽，就是從玉料的一面使勁往下鑽，直到到達需要的深度或者穿透玉料。
這件玉璧出土於四川廣漢三星堆遺址，中間的孔沒有鑽透，但是鑽痕明顯
兩面鑽，有點像我們小學時候做的應用題：甲乙兩個鑽頭從玉料的兩面同時開始鑽孔，在孔洞的中間，兩個鑽頭相遇了。
在兩面鑽工藝發展的初期，由於對鑽孔位置的把握不是很精確，常常會出現兩個鑽頭錯位的現象，在孔的中間形成了一個階梯。隨著鑽孔技術的發展，這種現象也慢慢消失了。
商代玉飾，由舊器改製而成，原器物中部鑽孔，改製時順孔剖開，清晰地顯示出兩面鑽的錯位及鑽孔工具的旋轉痕跡
活環鏈雕
活環鏈雕，指的是運用穿孔、鏤空等多種技法，把一塊玉料加工成玉鏈條。鏈條不僅環環相扣，而且每一環活動自如。
清代碧玉獸耳活環菊瓣紋爐，故宮博物院藏，圖自故宮博物院編《你應該知道的200件玉器》
活環鏈雕對工匠的技術水準要求極高，從設計到雕刻，每一個步驟都透出嚴謹和精準。
俏 色
在玉雕的過程中，碰到無瑕美玉固然好，但更多的情況是：玉料上有各種各樣的瑕疵和雜色。
除了把瑕疵、雜色挖去、打磨掉以外，一些心靈手巧的工匠會巧妙地利用玉料本身的各種顏色進行雕刻，形成令人拍案叫絕的藝術效果。這種技法就叫“俏色”。
什麽叫“利用玉料本身的各種顏色”呢？舉個例子：一塊白玉上面有一塊紅斑，工匠便把這塊白玉雕成一個桃子，紅斑剛好位於桃子尖上，和真的桃子十分相似。這就是巧妙地利用了玉料的顏色，製成了一件俏色玉雕。
迄今為止中國發現年代最早的俏色玉器，是河南安陽殷墟出土的商代俏色玉鱉。玉鱉背部為黑色，而頭部和四肢均為白色，利用玉料的天然色澤加工而成，構思十分巧妙。
參考文獻：
李光紅、施俊《中國古代玉器鑒定》
趙永魁《中國玉器概論》
《中國出土玉器全集》（本文圖片如無特殊說明均引自此書）
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