這個夏天成了分手季。
7月5日，井柏然、倪妮宣布分手；7月31日，闞清子、紀凌塵宣布分手；8月8日，馬思純、歐豪宣布分手；8月13日，才撒了狗糧不久的楊紫、秦俊傑也突然加入分手大軍。
楊紫27歲，12歲以《家有兒女》中的小雪成名，此後十幾年都在盡力抹掉“小雪”的舊印象，演《戰長沙》中的胡湘湘、《青雲志》裡的陸雪琪、《歡樂頌》中的小蚯蚓，試圖讓觀眾意識到，她不再是扎高高馬尾的驕傲女孩，而是形象多變的成熟演員。
楊紫喜歡演戲，起因是看了《還珠格格》，喜歡上小燕子和紫薇，常常在家自導自演，家長覺得玉雪娃娃癡心可愛，就送她去少年宮學表演，五歲開始就在廣告中露臉，直至今日，與大她五歲或小她五歲的同輩們相比，她的演技都算可圈可點，不負多年訓練與喜愛。
但童星長大，都不得不面對一個大坎：形象稚齡化。
楊紫是典型的洋娃娃長相，圓臉圓眼睛，笑起來兩個大酒窩。模樣可愛，演幼女、少女，都招人喜歡，但這樣的容貌特徵，也將她牢牢釘在孩子氣的標簽上，讓成年後的她很難說服觀眾。
而在她的眾多新角色中，最深入人心的還是外表、人設與她更貼近的小蚯蚓。
童星的轉型是難的，相貌特徵的製約之外，觀眾也不肯打破過往的記憶，於是童星們總會遭受更多的苛責。
很多曾紅極一時的明星，想在成年後重返演藝路線，都無比艱難，比如金銘、釋小龍、郝劭文。
依然跌撞前行的，像丹尼爾·雷德克裡夫，難說是否已經找到通向哈利·波特後時代的路線。而艾瑪·沃特森，則乾脆將社會形象放在職業路線之前。
這些年，楊紫盡量接不同性格的角色，為自己拓寬邊界。但無論這些角色，經歷若何、年齡若何，始終不脫面向低齡人群的“偶像”概念，表現得依然是甜與純之類的純潔人性。於是她演得再賣力，在成熟這個切面，展示得照舊十分有限。
這是80後90後整體晚熟的緣故。觀眾晚熟，愛看少女戲。演員晚熟，在少女形象中久久徘徊。在這種集體氛圍裡，從製片方到宣傳方，對成熟的解讀，都停留在外觀。
有戀愛、求職、生子等段落的影視劇，就是成熟女性戲了嗎？太多故事，不過是在用一個成人的外殼去演繹一個孩子的精神世界——對孤獨的不能承受、對不如意的委屈憤懣，更甚者，對待自己不善的規則的迎合。常常選擇這樣的角色，或多或少，都說明其內核與演員有互相呼應之處。
楊紫雖然是童星，但從小就不夠自信，演《家有兒女》時因為不會演喜劇，第一天就差點崩潰，製片方開會，她趴在門縫上戰戰兢兢地偷聽，生怕自己的演員夢就此斷送。
這樣一個小女孩遭遇打擊，自然不敢質疑選擇標準的膚淺，只能責怪自己：“為什麽不能漂亮一點？”留下對外表過分在意的心結。
青少年時，世界如何向他們打開，他們將會如何定義世界，如何要求自己。從小在劇組長大，娛樂圈那套過分在意外表、且審美單一、潮流化傾向的膚淺規則，很難說對她的人格成熟，帶來見多識廣的益處多，還是誘發自卑的壞處大。
她不算頂美，實在不必去扮演什麽顏值驚人的仙女，離開偶像劇，嘗試小製作小配角，未必不是更好的選擇。演員的外貌，除了標準的美之外，從形象到氣質的異質感是更重要更長久的東西。
楊紫其實是早慧的那類人，早早發現自己的興趣，也勤勤懇懇將技藝練到不錯的水準，但可惜被卡在外界的評價中，在脆弱、討好和委屈裡，進退兩難。
梅麗爾·斯特裡普第一次試鏡，被名導攻擊相貌醜陋，她反唇相譏：“你這麽以貌取人，電影肯定不怎麽樣。”安妮·海瑟薇不算彪悍，也敢拒絕在《悲慘世界》裡染成金發，拒絕迎合大眾的扁平審美。
當你越在意美貌時，越會覺得世界的根本規則就是以貌取人，略有和流行相背的都是巨大缺陷。她曾發微博問如何去掉天生的法令紋，劉濤回復：“天生的氣質，為什麽要去掉呢？”
楊紫對自己的期許依然是演員，微博也常年置頂著她對演員的理解，但以她選擇的角色和時尚資源來看，她還在偶像與演員之間艱難選擇。
曾經“少女感”三個字充斥在每個女明星的通稿裡，如今悄悄地，世間風向又變了。這些未成熟的少女們終究要走出夢幻偶像劇，能否承擔更複雜的角色、能否找到單調審美中的異質感，會是比長大更大的考驗。
童星是特別的，因為他們過早被引誘期許了一個幻夢，於是不得不花費更長的時間面對它的破滅，除非拿出更大的勇氣，把它變成艱辛但踏實的樂園。
香港九龍灣馬來街興發大廈15樓D室