近現代中國美術史，風雲人物層出不窮，光書畫界就湧現了諸如張大千、李可染、徐悲鴻……這些耳熟能詳的著名書畫家，在他們的盛名背後，似乎都有一個女人在默默地投入，她們的才情在夫君的男性光環所掩蓋。如今，有誰能夠記得住她們的名字與滿腹的才華呢？這些奇女子身上究竟有哪些出眾的氣質，留住了男人的心？她們搞起藝術來，又是多有範兒呢？
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齊白石夫人胡寶珠
齊白石、胡寶珠
胡寶珠，是近現代中國繪畫大師齊白石的第二任夫人，1919年18歲時嫁給57歲的齊白石，婚後在陪伴白石老人生活的二十多年裡，胡寶琛一直細心照料著丈夫，也貼心地打點著齊白石的書畫生意，為齊白石的創作提供了良好的條件。由於天資聰慧耳濡目染，胡寶珠也成了隱藏在大師身後的一位臨畫高手。
齊白石在看妻子胡寶珠作畫
胡寶珠臨摹齊白石的畫有時竟以假亂真一次，齊白石看到畫桌上一幅群鵝圖，竟以為是自己所作，揮筆署款三存印富翁齊璜作於故都，並連鈐三印過了一天再仔細品味才發覺是夫人的臨摹之作，於是題跋更正：此小幅乃寶姬所臨。
胡寶珠 黃鵝
後來，胡寶珠又作了一幅群蝦圖，拿與丈夫品評白石老人欣賞之餘一則以喜，一則以憂喜者夫人有此成就，構圖著色無不酷似自己的親筆；憂者恐人散布流言蜚語說齊白石作畫有夫人代筆，連借山館出來的畫也不可靠了。
胡寶珠 蝦蟹圖
齊白石題：此幅乃寶珠初學時作，求予書數字，即可令兒女笑存，老夫應之。丙子四月，白石記。鈐印：齊大
胡寶珠作畫原為消遣，她知道丈夫的心事後，從此擱下了畫筆齊白石懷著既感激又內疚的心情在群蝦圖上題跋：此幅乃內人寶珠畫，可與予亂真題畢覺意猶未盡又加題：予使寶珠棄畫，因恐人猜疑替老夫代作時年82歲的齊白石還鄭重地寫上當語兒輩珍藏。
胡寶珠 十七雛圖
胡寶珠 佛手雙鼠圖
齊白石題：此幅乃予繼（屋）室寶珠所畫，惜志不堅，未成而棄，且不永年，殊可感也。老夫八十六歲題記，白石。 鈐印：白石翁、癡思長繩系日 齊良遲題簽條：母親畫佛手櫻桃鼠子，父親題字。四兒良遲藏。
胡寶珠 齊白石 老鼠偷書 本幅齊白石（1864~1957）題：寶珠畫於成都。白石題。
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李可染夫人鄒佩珠
李可染、鄒佩珠
鄒佩珠（1920.7—2015.5.4）女，浙江杭州人。是當代最早的女雕塑家，著名畫家李可染的夫人。李可染如今的成就與妻子鄒佩珠的努力與付出息息相關，鄒佩珠曾說過：“我從沒有一天停止為實現他的理想而努力工作。”這幾乎成為她一生的座右銘，她為他活著，為他奮鬥著，甚至放棄了自己的事業，專心照顧丈夫，為可染裁紙、研墨、補畫、修腳、做鞋、照料起居……直到生命最後結束的時刻。
《夫人鄒佩珠肖像》李可染
1958年鄒佩珠在製作彭雪楓雕像
除卻李可染夫人的身份，鄒佩珠其實個多才多藝的女藝術家，不僅僅在雕刻藝術方面有著很高的成就，在水墨丹青方面更是有著很深的造詣。繪畫方面鄒佩珠老人也有著獨特的創意，1983年她創作的《蝦》被李可染稱讚比他本人畫得還好。
《黃山煙霞》 鄒佩珠 50cm×81cm 紙本水墨 1963年
鄒佩珠 山水畫
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徐悲鴻夫人廖靜文
廖靜文（1923年4月~2015年6月），1945年與徐悲鴻結婚後，協助徐悲鴻工作並照顧其生活。作為徐悲鴻最後一任妻子，廖靜文是一個為徐悲鴻而生，為徐悲鴻而活的女人，她的生活處處都烙上了徐悲鴻的印跡，可以說悲鴻一直是她生命中的主角。
除了為丈夫著書撰寫了一本26萬字的長篇傳記《徐悲鴻的一生》之外，每次接受採訪和出席講座，廖靜文都飽含深情，娓娓道來，為弘揚徐悲鴻藝術精神不遺余力，為記述徐悲鴻與20世紀中國美術這個重要篇章做出了特殊的貢獻。生活中的廖靜文是極慈祥的女人，她文雅、高貴，也喜歡畫畫寫字。
廖靜文 奔馬圖
廖靜文 紅春人家
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謝稚柳夫人陳佩秋
謝稚柳、陳佩秋
陳佩秋（1922-），字健碧，著名國畫大師謝稚柳先生夫人，其筆下的作品，無論重彩工筆，還是潑墨寫意，都別具風韻。
20世紀下半葉的中國畫壇，夫婦兩人旗鼓相當，並肩稱雄，謝稚柳是一位崇尚實際的傳統畫家，而陳佩秋的特點則在於超越傳統，尤其善於將工筆和寫意有機結合起來，融為一體。晚年，她更是破除古法，開創了彩墨結合的中國畫新風。
謝稚柳陳佩秋夫婦在共同作畫
據說，陳佩秋個性倔強，她的名言是：“老頭子是老頭子，我是我。”她不願沾其先生的名聲。有一次，有位主持人稱其為謝太太，令她拂袖而去。一生傲骨如此，也難怪她被稱為畫壇“女飛將”。
陳佩秋作品
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張伯駒夫人潘素
張伯駒與夫人潘素
潘素（1915—1992），原名潘妃，清朝著名的狀元宰相潘世恩的後代，著名收藏家、書畫家張伯駒先生的夫人，早年習花鳥，中年轉攻山水，晚年善金碧青綠山水及雪景山水。
張大千稱讚潘素的繪畫：“神韻高古，直逼唐人，謂為楊升可也，非五代以後所能望其項背”。
潘素《大好河山圖》
潘素 梅菊壽石 立軸 設色紙本
潘素《萬裡春光》
潘素《松嶺重峰》
潘素《湖山初雪》
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吳湖帆夫人潘靜淑
吳湖帆、潘靜淑
吳湖帆，二十世紀中國畫壇重要畫家，書畫鑒定家。作為一位集繪畫、鑒賞、收藏於一身的顯赫人物，其妻子自然也是知書達理。潘靜淑是位富貴人家的千金，她既無金玉紈綺之好，又不喜應酬，從小就在深深庭院接受傳統的淑女教育，讀書習字，吟詩作畫。
吳氏夫婦是包辦婚姻，吳湖帆7歲，潘靜淑5歲就定下的娃娃親。情人眼裡出西施，潘雖長得並不出色，但她卻是吳湖帆的一生摯愛。步入婚姻殿堂後，倆人的生活更是是充滿情趣與快樂的，“閨房之樂，有甚於畫眉”。潘靜淑也喜歡畫畫，兩人有著共同的愛好，每日徜徉在吳家深深的庭院裡，紅了櫻桃，綠了芭蕉。
潘靜淑《彩蝶紛飛》
潘靜淑《後園仙眷圖》
潘靜淑 花卉
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吳作人夫人蕭淑芳
1946年吳作人與蕭淑芳新婚留念
蕭淑芳(1911~2005)，中國當代著名畫家，吳作人的愛妻。1948年6月，在北平，在兩人共同的恩師徐悲鴻先生的見證下，吳作人與蕭淑芳喜結良緣。那年，吳作人四十歲，蕭淑芳三十七歲。
蕭淑芳 供養菩薩（臨摹麥積山004洞）1953年
蕭淑芳以花卉畫作，享名於世，兼擅風景、靜物、肖像等繪畫。其作高邁行雲，漸至化境。
蕭淑芳 花卉
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劉力上夫人俞致貞
劉力上、俞致貞夫婦
俞致貞（1915—1995）和劉力上（1916年—）同為國畫大師張大千入室弟子，是一對畫壇伉儷。若論名氣，恐怕這位夫人已經超越了劉力上。
從他們的作品中，我們時常能看到兩方閑章，一方是“畫裡齊眉”，一方是“相得益彰”，夫婦齊眉舉案入畫中，真可謂如魚得水，相得益彰，是為畫界美談。
俞致貞 工筆花鳥
書畫界從不缺少浪漫，夫妻書畫家更不在少數，這些神仙眷侶因筆墨丹青在一起，連同本人的作品一起，被世人津津樂道。
他們的故事恰恰說明：
真正的愛情是，
時光靜好，與君語的如膠似漆；
細水長流，與君同的相知相守；
繁華落盡，與君老的不離不棄。
好書推薦——《芥子園畫譜》
芥子園
芥子園是清代著名文學家、出版家李漁的故園，因為《芥子園畫譜》而家喻戶曉。
生活在芥子園中，李漁編輯出版了大量的通俗文學作品。如《三國志演義》、《水滸全傳》、《西遊記》、《金瓶梅》等。李漁還在芥子園中創辦家班，也就是家庭戲班，他在園內創作劇本，指導演員排演，隨後赴各地巡回演出。學中國畫必定要臨摹的《芥子園畫譜》，就是在芥子園印行的。
芥子園畫譜的由來
李漁
“孫楚樓邊觴月地；孝侯台畔讀書人”。李漁寓居芥子園期間，除了寫作鬻文外，還通過開辦書店、刊刻書籍等來維持家庭生計。
他竭力支持女婿沈心友，與當時名畫家王概、王蓍、王臬等人一起編繪的《芥子園畫傳》，更是聞名遐邇。新中國元帥陳毅在為北京《榮寶齋畫譜》的題詞中指出：“近代作畫的不讀《芥子園畫譜》是例外，好像作詩詞的不讀《唐詩三百首》和《白香詞譜》是例外一樣。”
▲清木刻本《芥子園》書影
《芥子園畫傳》畫傳集明清二代中國畫名家的傑作和智慧，歷經二百多年的增補和完善，詳細地講解了中國畫的用筆、寫形、構圖等基本方法，受到眾多學畫者的喜愛。此書也是官吏商賈、文人墨客最熱衷收藏的極品。
此書輾轉到了日本，日本的政界、政府、文化人、庶民深受喜愛。相互借鑒，影響日本的各種行業“紡織、陶瓷、園林、茶道、染繪、手工工藝品等”，加快日本的經濟發展。
△浮世繪，也就是日本的風俗畫，版畫。
它是日本江戶時代(1603~1867年間，也叫德川幕府時代)興起的一種獨特的民族藝術，是典型的花街柳巷藝術。主要描繪人們日常生活、風景和演劇。在臨摹中國李漁的《芥子園》的基礎上，技巧和顏色不斷地創新。
國畫界丹青聖手的搖籃
《芥子園畫譜》成書於清代，自此便風行了300余年，毫不誇張地說：它是藝術名家的搖籃，可以快速培養藝術修養。
《芥子園畫譜》自出版三百多年以來，不斷拓展出新，歷來被世人所推崇，為世人學畫必修之書。在它的啟蒙和熏陶之下，培養和造就了無數的中國畫名家。近現代的一些畫壇名家如黃賓虹、齊白石、潘天壽、傅抱石等，都從《芥子園畫譜》邁出了畫家生涯的第一步。稱《芥子園畫譜》為啟蒙之良師，一點也不過分。
郭沫若先生是眾所周知的文學家、歷史學家和詩人，然其能畫，則鮮為人知。他尤喜畫蘭花，曾畫蘭贈友人范令棣先生。
他之所以能畫，是因在家塾“綏山館”裡，常描摹《芥子園畫譜》。郭沫若先生曾為其弟郭開運畫的《葵菊圖》題詩道：“不因能傲霜，秋葵亦可仰。我非陶淵明，安能作欣賞。幼時亦能畫，至今手猶庠。願得芥子園，恢復吾伎倆。”郭老如能學畫不輟，早當成名畫壇了。
《芥子園畫譜》施惠畫壇300余年，育出代代名家，可謂功德無限。何鏞所言，此書“足以名世，足以壽世”，然也。
從新石器時代在彩陶上描繪紋飾算起，到晚清的繪畫，中國畫已經前後經歷了七千多年的發展。潘天壽曾說：“吾國唐宋以後之繪畫，是綜合文章、詩詞、書法、印章、而成者。其豐富多彩，均非西洋繪畫所能比擬。是非有悠久豐富之文藝史、變化多樣之高深成就，曷克語此。”
《芥子園畫譜》
快速進入藝術殿堂的指南
光緒十三年，何鏞在為此書所作後序中寫道：“一病經年，面對此譜，頗得臥遊之樂。”並題聯雲：“盡收城郭歸簷下，全貯湖山在目中。”《芥子園畫譜》匯集各名家畫論，取材精當、論述精辟。
山水卷畫論部分《畫學淺說》首頁，
字大行稀，絕對不用擔心看成近視眼。
書中較為系統介紹了中國畫的基本技法及繪畫、品畫的基本技藝。繪畫基本技巧介紹科學合理，淺顯明了，使初學者易領會、易臨摹。
畫譜內容豐富，薈萃中國歷代著名畫家模仿作品，為中國畫初學者最寶貴之畫譜寶庫。故此畫譜問世三百多年來，風行於畫壇，至今不衰。
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