學書臨帖的三個角度

學習書法，略過臨帖是不可能有所成就的。對於臨帖淺嘗輒止，是很多業餘書友通行的弊病。但是即便是專業學書者，對於臨帖到底有何意義，也未必全然明了。很多專業書家抱定一家一帖，天長日久也會頗具功力。然而很多時候只是堆金積玉，未必能化為源頭活水。

依末學淺見，不妨藉形意之說，將臨帖分為演法、練法和打法三個角度。

所謂演法臨帖，就是取個字形。取字形有正取反取兩個路徑，正取是要求臨得像，反取是要求變化。十年前我曾經求教於一書學名家，每次提交臨習都得個“太不像”的評語，久之未免心灰意冷。這位名家，代表的就是以正取形這派。他們的思路，認為古人造型完美，我輩複製即可。

當代人的水準，完全取決於複製古人字形的水準。基本上說這派是當前的主流，國展中很多作品都是集古人字所成，當然也有集今人字的作品，其理一致。貌似與之相左的是反取臨帖，即將古人誇張變異之處更進一步，以求更大的視覺衝擊力。這一派也大有人在，在書法界影響也如日中天。兩者貌似相反，但都為形所困，徒有其表而不得其本。專門為了展覽炮製作品是其專擅，平平常常寫字反倒是令其困惑不已。即便是炮製展覽，天長日久也未免單調重複。或有人由此漸入魔道，橫塗豎抹以為揮灑，不過是自欺欺人。

如果不願止步於此，那麽臨帖就要深入到筆法層面。細查古帖運筆之技法而千錘百煉，是為練法臨帖之路。筆法在過去一般是密授，因為一般人根本見不到名家真跡，更無從由此揣摩運筆痕跡。現代不同了，我們擁有了大量的高清複製品，從硬體條件來說具備了還原古人筆法的可能性。接下來就是還原古人筆法的思路支持了，但是在這裡我們會遇到很多潛在的障礙。這些障礙有些來自於本土的不成熟書論，有些來自於牽強的西方理念。間或有天資聰穎之輩偶有所悟，已經彌足珍貴，不啻於為往聖繼絕學。

嫻熟筆法，已入門徑，對於理解古帖已經初窺堂奧。但若要登堂入室，還要學會古人的打法，即結字之法，包括篇章之法。這一步驟臨帖，要求筆法已經過關方可進行，否則丟三落四，未免落入演法臨帖層次。若筆法完備，見古人字跡，可從中揣摩古人揮運之際起承轉合之節奏。所謂合於桑林之舞，乃中經首之會。如洞見古人不合理處之巧妙，則已經非同庸手。

雖分臨帖為三，實際每每合一。即便是最粗淺的臨帖求形似，用心者也能得練法打法之益，更遑論其他。然理路不明，往往多歧途亡羊，故不可不慎。?