弘一法師李叔同書法，字裡行間褪盡人間煙火

壹

李叔同俗書：1918年8月之前

這就是李叔同臨的《魏靈藏造像》，可以對比一下：

再來看一張《張猛龍碑》：

這也是李叔同早年寫的，比一比，還是很像！

李叔同出家以前臨摹過的，可不僅這些，《石鼓文》《嶧山刻石》《天發神讖碑》一系列的魏碑造像，唐宋名書家的各種墨跡，可以說樣樣都有，學什麽像什麽！這些一度在上海的《太平洋報·畫報》霸屏，畫報成了李叔同的個人書法連載。其作品可以說融會了古今，兼用了方圓。

篆書，學鄧石如，筆力健勁，氣勢沉著。

隸書，學楊峴，方圓兼用，方筆棱峭，圓筆輕細。

複歸於嬰兒（1900年前後）

大字楷書，線條粗重方硬，結體茂密開張，北碑之風躍然紙上。

這是“俗書”時代的“絕筆”，明顯受到了鍾繇、二王的影響。

行書，學的是蘇軾黃庭堅，蘇的寬扁結體，黃的開張用筆，也是學了個十足十。

貳

弘一法師 · 僧書 ：“弘一體” 1918年後

李叔同出家後，就變成了弘一法師，一個虔誠的律宗苦行僧！

他的書法，也開始一步步磨掉了鋒芒，洗淨了鉛華。

這五年多（1918年秋—1923年），弘一還沒有走出“俗書”路子，北碑還是他書法的核心，《張猛龍碑》碑陰書法，帖學中的圓筆的運用，讓北碑方筆的剛猛，慢慢減輕。

這四年（1924—1927），弘一在印光的啟發下，借鑒魏晉小楷，北碑風氣終於被徹底打破，楷書新風格開始悄然形成：平靜、沉穩而恬淡。

不過，這只是正經創作的時候，寫給朋友的信劄可不是。

筆飛墨舞，輕鬆自如，在佛門斂去的藝術家氣質，表露無疑。

這一個五年（1928—1932），變法，探索，終於早期的“弘一體”成形了。面目雖已清晰，卻還左右搖擺：有時剛性猶在，有時一味恬靜。

這十年（1933—1942），弘一書法成熟了，煙火氣一步步褪去，慢慢寫出了佛系的自我。書法風格極其統一，即使有，也只是豐腴到疏瘦的漸變。

本文轉載自“書法思考”，圖源網絡，圖文版權歸原作者所有。