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作者|方雁橙
“談戀愛嗎？滅全族的那種？”
“東宮式渣男”李承鄞最近很火，隨著電視劇《東宮》的熱播，關於男主李承鄞的“罪狀”也被網友一一列了出來。
一心搞事業的男主，
不按套路出牌的仙俠虐戀
儘管虐戀是仙俠劇中常見的元素，不過像《東宮》李承鄞這樣輕奇的人設在影視劇中還是比較少見。
《東宮》屬於架空類故事，劇中陳星旭飾演的豊朝皇子李承鄞為聯姻接近女主小楓，並以顧小五的身份讓小楓（彭小冉飾）愛上了他。同時在暗中搜集西周國情報，助豊朝滅掉了小楓的母族部落，小楓也在極度悲傷之下跳下望川忘記一切。
其後兩人都失去記憶，開始了再相見再相愛的故事。隨著劇情的進一步發展，觀眾的心也提到嗓子眼上，擔心下一刻男女主恢復記憶，當下的平靜和美好會被破壞。
據“東宮女孩”介紹，這部劇最特別的一點在於男主人設及對愛情的態度，在絕大部分作品中，男主幾乎都是戀愛腦。在《東宮》中對李承鄞來說，首先是事業，其後才是女主。儘管在某些時刻他願意為女主放棄生命，但若要在事業和女主之間做出選擇，他一定會選事業。這種“專心搞事業，順便談戀愛”但男主對觀眾來說新鮮好玩，卻也“愛恨交織”，被虐戀中的小美好吸引的複雜心情是大部分“東宮女孩”的心聲。
事實上，“東宮女孩”對這部劇的好感還源於劇組的“不按常理出牌”。根據網友反饋，劇組對調色、男主配音、BGM都做了修改和處理。保留了原著中最核心的“虐戀”劇情，同時又豐富了每個角色的人物性格，注重對群像戲的刻畫，而這也正是“東宮女孩”熱情高漲的原因之一。
有網友感慨，觀看《東宮》的審美快感近似於古希臘悲劇。通過劇中角色的痛苦、悲慘帶給觀眾“虐心”的觀劇體驗的同時激發同情和憐憫的心理，從而達到對美好、幸福的嚮往。
《東宮》中刻骨銘心的虐戀還在繼續。匪我思存筆下作品大多都為悲劇，諸如《寂寞空庭春欲晚》《裂錦》《佳期如夢》每個故事都有一段痛苦的往事。
有評價稱她筆下的故事先幸福上天，再悲情入地，在悲喜兩重天的大起大落中鋪敘愛情悲劇，給讀者一種虐心的閱讀痛苦，卻也讓人欲罷不能。而匪我思存也被網友稱為“後媽作家”，神奇的是觀眾似乎還很喜歡這位“後媽作家”。
除了匪我思存，同為“四小言情天后”的藤萍、桐華、寐語者也深得讀者“恩寵” 。
“四小言情天后”的電視緣分
相較於瓊瑤、席絹等作家的純美文風，“虐戀”才是“四小言情天后”作品中的常見元素。網友根據四個言情寫手的特點一一為其封號，比如藤萍就被稱為唯美天后，因為網友認為她筆下的人物“連缺陷都唯美絕倫”；而桐華則是燃情天后，因其“平淡入筆逐層深入戳人心痛，她的愛情會燃燒”；寐語者是濃情天后，理由是“在不同的歷史時空中，愛情濃鬱得令人不敢正視”；匪我思存成為悲情天后就很簡單了，她的“文字也會流淚”。 而她們的作品近幾年已全面攻佔女性市場。
在匪我思存創作的16部小說中，已有6部作品售出影視版權。由其同名小說改編的電視劇《佳期如夢》中女主角尤佳期與孟和平、阮正東之間相愛卻不能得的虐戀劇情在當時掀起了一股討論熱潮。這部劇也進入“2010年第二季度國內上星電視劇收視率八強”。同年由鍾漢良、李小冉主演《來不及說我愛你》播出，對民國亂世人物的愛恨情仇和悲歡離合的深刻刻畫也讓這部劇頗受矚目。
匪我思存的另一部劇《千山暮雪》是劉愷威演技巔峰，故事依舊是虐心的風格，商場精英莫紹謙和大學生童雪因世仇而彼此折磨又心生愛慕。另外該劇還融合了親情、愛情、商戰等諸多頗為流行的元素，該劇播出後全國網收視率從1.0%一路上漲至3.25%。包括後來的《寂寞空庭春欲晚》和正在熱播的《東宮》都不乏話題性和討論度。
“燃情天后”桐華創造的創作的三部古裝小說均被影視化改編，第一部清穿宮廷劇《步步驚心》 成為“清宮穿越”作品中的領先之作。劇中女主看透命運，卻無法掌控結局的悲劇讓人唏噓。
改編自桐華長篇愛情小說《大漠謠》的古裝劇《風中奇緣》曾兩易其名，蹉跎三年。但播出後古典式的虐戀還是讓觀眾欲罷不能。由桐華同名小說改編的古裝劇《雲中歌》嘗試在熱門題材中融入冷門元素，從女性角度解讀神秘複雜又甜蜜暖心的愛情。除此之外，都市情感劇《最美的時光》《曾許諾》也改編自桐華愛情系列小說。
自2014年起，桐華在創作故事之餘轉而影視策劃，曾參與《金玉良緣》《抓住彩虹的男人》《偏偏喜歡你》《煮婦神探》《那片星空那片海》等影視劇的創作。
相較於逐漸轉向電視領域的桐華和匪我思存，“濃情天后”寐語者和“俠情天后”藤萍與電視的緣分並不深。儘管寐語者創作的《帝王業》、《衣香鬢影》三部曲、《在寂與寞的川流上》等作品深受讀者喜愛，但到目前只有《帝王業》出售了影視版權，由章子怡出演。而“俠情天后”藤萍文筆優雅，作品充滿俠義味道。諸如《朱雀》《玄武》《乘龍快婿》《千劫眉》《露從今夜白》等作品被影視化改編也是大部分讀者的心聲。
與“四小天后”相對應的，還有“六小公主” 辛夷塢、顧漫、繆娟、金子、李歆、姒薑。此外還有包括念一、樁樁、蟲鳴、李李翔在內的 “三十二小當家”。 她們是影響現代言情小說重要人物，也是網文界的中流砥柱。
年輕女性成收視主力，女頻IP崛起
從桐華、匪我思存這些網文作家的作品反饋不難看出，虐戀系列作品確實擁有一批以女性為主的穩定的閱聽人群體。即便這些作品在播出期間或劇情太虐心或故事老套而引發爭議，仍抵擋不住觀眾對這類作品的熱情。女性在對諸如觀劇等娛樂活動上，比男性更願意付出時間成本，也因此有關女性向的作品在這幾年得到了前所未有的發展。
事實上，近年來這種現象在影視劇市場表現得尤為明顯，尤其是隨著女性閱聽人審美需求日益多元化，女頻文學成為女性向IP重要的上遊孵化場所，“女性用戶逐步形成了從線上內容接收到線下消費反饋的經濟鏈條。 ”
再加上女性收入及社會地位的提高，以女性為中心的消費主義成為新的潮流。基於此逐漸崛起的“她經濟”也催生了市場上優質內容的產生，記錄成長，完成女性情感投射，反應當下女性價值觀的作品需求日益增加。
據艾瑞谘詢發布的《2018年中國數字閱讀行業研究報告》數據顯示，2017 年中國網絡文學用戶規模達到3.8億，2019年預計達到 4.24億，其中，女性用戶佔比達45%。
此外，《閱文大數據洞察：女性向市場升級趨勢》顯示，在數字閱讀核心付費用戶群體中，女性用戶以56%的佔比勝過男性的44%。而在新一代主流用戶群體“95後”中，女性網文付費意願比例高達76.6%。可以說，女性已然成為目前文化娛樂市場消費群體中的中流砥柱。
事實上，從整個影視劇市場來看，女性向作品優勢明顯。以最近幾年的玄幻類IP劇來看，被稱為“仙俠三部曲”的《三生三世十裡桃花》《花千骨》《香蜜沉沉燼如霜》不僅讓主演人氣劇增，還順帶捧出了一批新人演員。
正在熱播的《東宮》男性閱聽人佔比只有12.53%，而女性閱聽人佔比則高達87.47%；同時在播的《招搖》中男性用戶佔比27.79%，女性用戶佔比為72.21%；去年熱播的仙俠劇《香蜜沉沉燼如霜》男性用戶佔比10.68%，女性用戶佔比89.32%。
通過對比分析用戶畫像，可以看出20至29歲的年輕女性已然成為娛樂消費的主力軍。隨著女性作為重要的消費力量，女性的文化身份也已經從邊緣走到中心，實現了從被動到主動，從消極到積極的變化。
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