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今年暑假《延禧攻略》強勢霸屏，
不僅劇情一反傻白甜逆襲的宮鬥套路，
最主要的是劇中的畫面簡直美哭了！
前方高能預警
一幀幀圖片都像是古典雅致的水墨畫，
紅牆、綠瓦，高級灰的配色，
如夢如幻的中國風構圖，
讓人讚不絕口。
這次於正用自己的良心之作，
洗刷了多年來的農家樂的審美。
以前，於正的劇作配色是這樣的
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紅、黃、綠各種飽和度極高的顏色強烈碰撞，
一種紅嘴綠鸚哥的既視感。
而《延禧攻略》變成了這樣
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古典素雅的色調，精致考究的配飾，簡直不要太驚豔！
劇中，除了配色高級，構圖完美，《延禧攻略》還做了許多歷史考證，盡量還原歷史。
主角魏瓔珞（原型為令妃）
有人吐槽她額頭大眼睛凸鼻孔大
不符合現代的審美標準
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可是當和歷史上令妃畫像對比時
不得不承認
實在是有點像
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不僅演員複刻歷史，
就連劇中嬪妃們用的團扇，
也仿製了真實文物。
太后手中所握扇子
仿製清沙面貼絹仙鶴桃樹圖團扇
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高貴妃手中所握扇子
仿製清代紅色緙絲烏木雕花柄團扇
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這樣用心精良的作品，簡直是國產電視劇中的一股清流。
妝容篇
相比其他清宮劇，《延禧攻略》中演員的妝容用清新脫俗來形容再合適不過了。
沒有了千篇一律的韓式大平眉，而是換成了纖細高挑的柳葉眉。並且根據角色不同，每個演員的眉形也有細微的差別，和古代畫像一一對應，用心程度可見一斑。
皇后
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高貴妃
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純妃
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令妃
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順妃
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與眉妝相對，劇中的唇妝則遭到了質疑，為什麽隻畫下唇，這樣寡淡？
《延禧攻略》中的演員個個都是抹唇妝，這讓觀眾迷惑不解。如果富察皇后這樣畫，是為了突出她病懨懨的氣質，那飛揚跋扈的高貴妃怎麽也是這煞白的唇妝？
實際上，這種妝容是真實存在的。
《乾隆帝妃古裝像》中
這位妃子就非常明顯地隻點了下半唇妝
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清朝時期一度很盛行這樣的半唇妝，這樣畫主要是為了追求櫻桃小嘴的效果。看來，古人為了美也是煞費苦心啊。
除此之外，《延禧攻略》第一集殿選的時候，有一幕，讓人印象深刻。
前面幾個秀女都落選了，還順帶被鋼鐵直男乾隆挖苦了一番，到了納蘭淳雪，乾隆注意到她的耳朵——一耳三鉗，這樣一個小細節，竟讓納蘭淳雪成了唯一被乾隆留下的秀女。
這個故事還是有歷史記載的。
據記載，乾隆四十年選秀女時曾說過：
“旗婦一耳戴三鉗，原系滿洲舊風，斷不可改飾。
朕選包衣佐領之秀女，皆戴一墜子，並相沿至於一耳一鉗，
則竟非滿洲矣，立行禁止。”
一耳三鉗是滿洲婦女身份的象徵。具體操作是:每隻耳朵上三個孔，帶上三隻耳環，身份不同，耳環的材質也不同，有身份地位的用金銀翠石，窮人則用銅圈代替。
魏瓔珞當宮女的時候
還是一耳一鉗
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經過培訓做了繡娘後
就多了兩個銅環
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並且只有皇后才可以用一級東珠，其他的嬪妃只能用次等，所以別看高貴妃那麽跋扈，處處爭強好勝，她的耳墜是比不過富察皇后的。
髮型篇
說起滿清髮型，大家首先想到的應該是《還珠格格》裡的大拉翅了吧，碩大的宮花嵌在烏漆漆的黑板子上，一度成為我們童年時期照相館最時髦的髮型。
實際上，這種誇張的造型最早出現在慈禧時期，被清宮劇廣泛使用是不符歷史事實的。
清朝中期最流行的是辮子盤發。
這種低調簡約的髮型
才是當時的流行之道
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最近
總見有網友吐槽魏瓔珞的電話頭
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其實，這個髮型稱作“兩把頭”
主要參考於鹹豐年間《玫貴妃春貴人行樂圖》
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簡約又不失精致的髮型與演員的古典氣質相得益彰，與故事背景毫無違和感。
頭飾篇
《延禧攻略》播出後，有一個飾品頻上熱搜，那就是絨花。
絨花諧音“榮華”，寓意著吉祥富貴，是南京傳統的手工藝品，曾被稱為“發髻上的南京”。
別看這絨花不大，製作手法卻十分特殊。要先用蠶絲染色成絨，再用鋼絲勾條，製作工藝十分複雜，並且至今沒有辦法用機器生產。
在2006年，絨花被江蘇省列入非物質文化遺產。
劇中所有的絨噱頭飾，都是請來“南京最後的絨花匠人”趙樹憲和他徒弟，參照故宮博物院館藏實物一比一手工所製。
光是製作富察皇后頭上這個發財樹絨花就整整耗費一個多星期，珍貴程度不言而喻。
劇中皇妃們佩戴的絨花，配色明亮鮮豔，花瓣末端微妙的漸變，也是好看得不要不要的。
除了絨花，點翠也是康乾盛世中最常見的頭飾之一，深受貴婦和梨園子弟的喜愛。
點翠用材精致，製作過程繁複，需要先用金或鎦金的金屬做成不同圖案的底座，再把翠鳥頸部亮麗的藍色羽毛仔細地鑲嵌在座上，以製成各種首飾器物。
為了還原翠鳥的美麗，也為了環保，《延禧攻略》劇組買了人工毛，一點點染色，一根根粘貼，才形成了如此精致的點翠頭飾。
《延禧攻略》在還原歷史的的基礎上，把大清的素美和淡雅娓娓道來，這樣的匠人匠心，不僅道出了歷史，還驚豔了時光。
服飾篇
《延禧攻略》中的服飾絕對是所有古裝劇中最好看的！
劇組所有衣服全都是經驗豐富的老繡工純手工縫製，一針一線都融匯了中國傳統刺繡工藝的博大精深，精致奢華，秀麗雅致，讓人恨不得穿越回那個朝代。
服裝中融入了手推繡、盤金繡、打籽繡、緙絲等民間工藝，美輪美奐，精妙絕倫。
手推繡
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手推繡表面明顯凸起，紋絡清晰立體。
盤金繡
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盤金繡主要用於龍袍、官服、戲劇裝上龍鳳、山水、花卉以及其它裝飾圖案的繡製，作品金碧輝煌、雍容華貴。
打籽繡
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打籽繡是中國刺繡傳統針法之一，它堅固耐用，裝飾性強，主要運用於蘇繡。用線條繞成粒裝小圈，繡一針，形成一粒“子”，故名。
除了各種刺繡還原了2000多年的歷史，劇中還大量出現素有“一寸緙絲一寸金”之稱的宮廷緙絲手藝，甚至請來蘇州緙絲織造技藝傳承人——顧建東先生作為指導。
緙絲
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2006年，蘇州緙絲織造技藝入選第一批國家級非物質文化遺產名錄；
2009年，緙絲又作為中國蠶桑絲織技藝入選世界非物質文化遺產名錄。
這樣的工藝，光是欣賞就已滿足。
並且，繡坊裡的織布機、緙絲機、刺繡的架子都是貨真價實的。一走進去，仿佛就回到了那個年代，織布紡紗，做一個慧心巧手的古女子。
壓襟這個配飾，
在以往的清宮戲裡幾乎沒有出現過。
《延禧攻略》裡，
幾乎是人人必有的標配。
所謂押襟其實是在衣襟上掛一個東西，防止衣襟飛起。大襟的話掛在二紐上，對襟的話掛在從上往下數的第二個紐扣上。
宮女多是掛掛小件的玉佩之類，而嬪妃們，則流行掛手串，又實用又好看，古人的生活可真是精致。
嘉嬪初登場的時，一下驚豔了眾人，仔細想想，多半是源自她的雲肩。雲肩多以彩錦繡製而成，曄如雨後雲霞映日，晴空散彩虹。
這件配飾雖說源自漢民族服飾，但在清朝也是備受滿族貴婦喜愛的。
這張道光年間的《孝全成皇后與幼子像》
畫中的孝全成皇后就穿著一件花色繁複雲肩，搖曳生姿
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最引人注目的還是高貴妃這件一到重要場合就披上的珍珠雲肩。
有人調侃道，它和豬八戒的那件有異曲同工之妙。
但這件衣服的原型，其實來源於慈禧太后同款，原來大家都是珍珠愛好者啊！
為了拍好這部劇於正費了莫大的心血，每一處刺繡都精雕細鏤，每一件配飾都有跡可循，美美的中國風，讓人如癡如醉。
民間文化
除了這些，劇中最震撼人心的還有高貴妃最愛的昆劇和民間藝人表演的打樹花。
高貴妃一曲《貴妃醉酒》，不僅迷醉了皇帝的心，更讓我們領略到昆曲的華麗婉轉、嫋娜情深。
昆曲源自600年前的江南地區，在文人雅士之間廣泛傳播。它的唱腔華麗、念白儒雅、舞蹈飄逸，到了乾隆年間，一度成為天下戲種的“百戲之祖”。
當時，皇室推崇昆曲的現象十分普遍。
然而歲月無情，曾經如此輝煌的戲歌曲，隨著時代步伐的加快變得後繼無人，逐漸走向沒落。
2006年，昆劇經國務院批準，列入第一批國家級非物質文化遺產名錄。越來越多的人，加入到拯救昆曲中來。
在劇中，毫無戲劇功底的譚卓堅持不用替身，自己跟著老師苦學，四十多度高溫也堅持練習。
她在表演《貴妃醉酒》時，身上的服裝頭飾足足有四十來斤，表演難度不言而喻，但是為了能讓觀眾感受到昆曲的魅力，她都在咬牙堅持著。
她說：“昆曲作為人類口述和非物質遺產代表作，如果能夠通過劇集被大眾注意到，那將是很有意義的一件事。”
高貴妃醉唱昆曲的橋段令人迷醉，她獻給太后的那場“火樹銀花”則令人震撼。
“火樹銀花”原名叫“打樹花”，流傳於河北蔚縣地區，早在唐朝時期就已存在，現在被選為河北省“非物質文化遺產”。
曾經，詩仙李白在看了這驚心動魄的奇景之後，
大筆一揮，寫下：
爐火照天地，
紅星亂紫煙。
赧郎明月夜，
歌曲動寒川。
寥寥幾句，把這震撼人心的場面表現的淋漓盡致。
表演時，不懼火焰的鐵匠們把熔化成1600多攝氏度的鐵水，潑灑到城牆上，一瞬間火花四濺，猶如萬千流星鋪天蓋地，璀璨、熱烈，攝人心魂。
《延禧攻略》是“打樹花”的螢幕首秀。前來表演匠人們，大多都已年過花甲，卻還是不辭辛苦的趕來參與拍攝，只為一個小小的心願：希望大家看到這樣的奇觀，願意把這樣的手藝傳承下去。
“好害怕有一天我們沒了，這個文化也消失了，這個年輕人沒人愛學，希望通過電視劇這樣一個（大眾媒體），讓大家看到很多非物質文化遺產到底有多美”。
這樣的話聽來讓人心酸，沒有天價的報酬，沒有耀眼的光環，有的只是中國傳統文化的滄海拾遺，有的只是一位位手藝人赤忱的匠心！
雖然說，曾經很多人對於正頗有微詞，但不得不說《延禧攻略》在快餐文化盛行的時代，給了我們一場視覺上的盛宴。
它一改清宮劇粗製濫造的畫面，畫風精美，道具考究，把勤勤懇懇、傳承中國傳統文化的匠人們推到了我們眼前，它是中國電視劇的一次逆襲，也是中國傳統文化的一次逆襲。
這些如珍珠般燦爛的傳統文化令人如癡如醉，也期望它們能再次綻放，長盛不衰。
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