卷尾撇：“二王”如何變新漢隸古法？

總第一五八七期；歡迎關注。

編者按：本文繼續講解，對於漢隸古法中的撇法，二王如何變新出奇，彰顯晉人瀟灑風度？——“書法入門”（ID：shufarumen）

我們如果並置漢《乙瑛碑》、東晉《爨寶子碑》、東晉王羲之《孔侍中帖》、唐李邕《麓山寺碑》的四個“九”字，聚焦於四個首筆撇畫的內在一致性——觸底左轉後出尾不輕反重，悠長肥厚地卷起(圖15—1至圖15—4)。

圖15—1 東漢《乙瑛碑》“九”字

圖15—2 東晉《爨寶子碑》“九”字

圖15—3 東晉王羲之《孔侍中帖》“九”字

圖15—4 唐李邕《麓山寺碑》“九”字

嚴格說來，第一個字例中的首筆實為左擺，後三個字例的“卷尾撇”作為這種漢隸古法的真行變體，逆反於“撇”的重起輕出慣例，以複古生新奇。

“小王”的“卷尾撇”化質為妍，最能見出東晉士人揮麈談玄的瀟灑風度。

圖15—5 東晉王獻之《廿九日帖》“奉”字

《廿九日帖》“奉”字(圖15—5)的“卷尾撇”，卷尾之際肥而能捷，有著如松鼠尾般的柔軟質地和慵懶意致。

圖15—6 東晉王獻之《不審阿姨帖》“不”字

《不審阿姨帖》“不”字(圖15—6)的“卷尾撇”風雲卷舒，洪波湧起。

圖15—6 東晉王獻之《八月十九日帖》“丸”字

《八月十九日帖》“丸”字(圖15—7)的“卷尾撇”則是含蓄內斂，點到即止，大尾小尾，長卷短卷，勢出天然，無不如意。

【王獻之筆法系列】

01、王獻之“改體”——如何變“鋒”

02、二王筆法：“一筆書”和“八面出鋒”

03、“切鋒”起筆法，二王父子誰更強？

04、筆法課：如何寫出“隸意”之筆？

05、飛白筆法：小王的異趣，老米的狂掃