總第一六〇二期；歡迎關注。
編者按：前文我們討論了：古代書法高手，為何都愛“飛白”筆法？今天我們繼續來討論，這種充滿著東方模糊美學的“屋漏痕”筆法，它的淵源在哪裡？王羲之、王獻之父子是如何將其變異化用的？以及後代書家對於此技法的繼承與揚棄——“書法入門”（ID：shufarumen）
懷素嘗與顏真卿論筆法，發夏雲奇峰之妙喻，顏氏對雲:“何如屋漏痕?“素乃歎服。
“屋漏痕”的圖像直觀：驟雨初歇，房簷積水順著屋壁蜿蜒澀進、逶迤而下，痕跡若隱若顯，明滅無端。“屋漏痕”筆法是“模糊美學”的至境，對立於“骨法用筆”的絲絲入扣和清剛俊爽，其墨痕毛躁粗糲，凸顯筆鋒與紙面摩擦的“原生態”質感。“屋漏痕”強化了筆法中的墨法元素，使得“枯筆”成為一種新的有意味的形式。
經歷從《散氏盤》(圖7-1)一路西周金文到西漢馬王堆帛書(圖7-2)、再到魏晉樓蘭殘紙(圖7-3)的漫長積澱和嬗變，“屋漏痕”的線條形態終於在王獻之的《鴨頭丸帖》中得到了完美呈現。
《鴨頭丸帖)起首的《鴨頭丸》三字《圖7-4》，筆鋒與紙面摩擦的每一步過程都在有條不紊地展開，後二字末筆的點扣筆輕而意重，像是屋壁上一滴水珠流動至終端處時那陡然的震顫停頓，控制和遲留成為這個前奏輕快表象下的深隱基調。
《鴨頭丸帖》收尾的“君相見”三字(圖7-5)，曲終收拔，逸筆草草，筆鋒與紙面的摩擦迅疾晦暗，難辨其來龍去脈，“屋漏痕”的模糊感臻於極致。孫過庭《書譜》所謂“帶燥方潤，將濃遂枯”的墨韻勝景，《鴨頭丸帖》足以發之。
顏真卿的《祭侄稿》是“屋漏痕”筆法的集大成之作，澀味、拙趣、“原生態”質感均已較《鴨頭丸帖》大大升級，只是“小王”微妙靈動的節奏感遺卻多多，挑剔地講，終不無“質勝於文”之憾（圖7-6)。米芾的《虹縣詩》相當出色地展示出了大字行書中“屋漏痕”筆法的強烈表現力（圖7-7)。
想像一根潔潤中實的圓木，一根美的線條。再想像無數的蛀蟲爬上了這根潔潤中實的圓木，許多時日過後，它變得蝕痕斑駁、裂隙參差，一根殘缺的線條，它還美嗎?
回憶一下摩崖刻石經千年風雨打磨出的“金石氣“，難道殘缺不也是一種美嗎?行書尺犢中的“蟲蝕木”筆觸正是和“金石氣”有著異曲同工之妙的。
王獻之《東山帖》中，“蟲蝕木”的筆觸充溢全篇。“更”字(圖8-1)末筆，形態上仍是大體渾圓的，但線條的蝕痕和裂隙在推進過程中愈來愈明顯，到了末端，幾乎已成虛空。
“乏”（圖8-2)“之”（圖8-3)二字的末筆，隱微的斷痕一直在悄然醞釀，一道細小中鋒的叉開使收筆變得不可能;“安”字（圖8-4）的折筆，尾部因急劇的頓落而驟然斷裂。借助於超常規的散鋒用筆，“小王”將“蟲蝕木”筆觸筆不到而意到、形破而神完的魔力感優雅而從容地揭示。
米芾用筆講究“無垂不縮，無往不收”，以四面圓足為尚，像《虹縣詩》“再”（圖8-5)“榆”(圖8-6)二字末筆那樣的“蟲蝕木”筆法只是興來偶為而已。相比之下，黃庭堅在《黃州寒食詩跋》中對“蟲蝕木”筆法的運用遠為自覺和經意，最得“小王”三昧，足見他參悟超常規藝術現象的超常能力（圖8-7、圖8-8、圖8-9）
【王獻之筆法系列】01、王獻之“改體”——如何變“鋒”02、二王筆法：“一筆書”和“八面出鋒”03、“切鋒”起筆法，二王父子誰更強？04、筆法課：如何寫出“隸意”之筆？05、飛白筆法：小王的異趣，老米的狂掃06、卷尾撇：“二王”如何變新漢隸古法？07、蟹爪鉤：王羲之神秘筆法，是如何被傳承的？
原文來源：《王獻之行書筆法》
作者介紹：杜萌若（黑龍江大學文學院教授、碩士生導師，書法學博士）
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