《如懿傳》中的富察皇后的遭際設定與歷史中不同，不再是乾隆的愛侶，仿佛是他的雇員，為他管理后宮、生育繼承人。
有一集，她半夜驚醒，黯然問侍女：“你說皇上對我好嗎？”侍女安慰：“您是中宮，是二阿哥的生母。”她更失落：“他待我好，就為這個嗎？他很久沒有喚過我閨名了。”
我不太喜歡這位富察皇后的性格設定，太過軟弱悲戚。善也孱弱，惡也孱弱，鬥也孱弱，守也孱弱。有豪門家世做後盾，手握中宮寶印，皇帝對她也需要倚仗三分，但她總不自覺自動退後兩步，不要做女主人，要蹙著眉，在皇帝身後做事事討歡心的“管家婆”。
儼然沒長大，也不敢長大的小女孩模樣。
這是董潔在離婚淡出螢幕後，難得的重要角色，她將富察琅嬅那股小心翼翼的神韻拿捏得很好：面對皇帝時三分委屈三分期盼四分忐忑，面對嬪妃們時，又端起后宮之主的架子，穩重之下是隱隱的不耐煩，非常貼近原著中那個求助總不得的可憐人。
董潔對她有很多理解，用“中規中矩”、“賢德”來形容她，她也懂琅嬅只想要“每個女人都該得到的憐愛“。她還說，“是這個社會不安定，才會讓一個女人必須去獨立。”看到她在接受採訪時說出這一句，我吃了一驚。但瞬間就反應過來，渴望得到憐愛，一直就是董潔的心照。
來自公眾號：呂彥妮
因為離婚事件，她素來良好的觀眾緣倒塌了不少。昔日濃情蜜意的金童玉女一朝情變，固然讓人唏噓，但更讓人不能接受的，是她對分手的處理。當時，她的團隊往潘粵明身上潑了不少髒水，濫賭、霸佔房子、欠債，招招致命，不念往日情分，也不顧孩子的未來。
隨著出軌曝光、潘粵明告董潔經紀人案勝訴，她昔日單純無爭女孩的形象也徹底破滅，其後幾次復出，無論是演配角，還是帶著孩子上真人秀，都再也收不回失地。
太美好的幻象，一旦破滅後，總是碎得更徹底，這是人心。從前愛她的觀眾疑心她是內心藏奸的“生活演技派”，但往往這種倔強不肯回頭、出手沒有分寸的事，真的是過分單純的人才會做出的。
董潔說過，她在三十歲之前，還不能理解好人有壞的那面，壞人也有好的那面。
善惡過於分明，是典型的孩子心態。孩子整合不了複雜，也處理不了衝突，於是就用自己那套簡單的規則度量世間事、也如此度量他人。如己意的，則是好，不然，便是壞；喜歡時飛蛾撲火，不喜歡恨不能挫骨揚灰。他們沒有很強的現實感，愛活在小世界裡，在關係中，既過分自我關注，也敏感脆弱，旁人一個不留意，就受挫傷心。
真人秀裡，她對兒子頂頂也是如此。帶著孩子出門吃飯，她渴望正對外界充滿好奇的孩子給予自己戀人一般的關注，讚美她、陪她聊天。幾歲大的孩子當然做不到，當頂頂無視她的要求，獨自玩耍時，她竟然扭過頭哭了起來。她似乎意識不到，自己才是這段關係中的成年人，應當是她來當兒子的情感庫和後盾，無條件給予關注和呼應，支持他向往探索，而不是對他索取。
很多育兒專家感慨，這樣的家庭結構倒置，對頂頂是巨大的傷害，從小被迫承擔起照顧媽媽情緒的任務，會讓他漸漸以他人感受來代替自我感受，被迫懂事。
觀眾吐槽她將兒子當成了丈夫，但她表現出來的渴望，並不是需要一個平等伴侶，而是能照顧她如幼兒的父母。
也許當年潘粵明的孩童心性，讓她積攢了許多失落和不滿。
單純的人，在關係中最容易犯的錯，就是搞不懂行為、人品和情感之間的差異，就像網上那些“他怎樣怎樣就是不夠愛你/他做了某某事就是渣”的粗暴判斷一樣。每個人都是能力有限，且自有一套行為方式的個體，恰到好處的互相滿足、溝通暢快，是既需要緣分，也需要彼此不斷增加理解、訓練表達。讓對方失望，有時是不懂，有時是做不到，並非混蛋。
但單純的人看不懂世事複雜，也不能體諒人，更不能真正解決問題。失望之後易決絕，決絕之後就以傷害對方來補償自己，來安慰自己，來否決當日愛過。
董潔10歲入伍，離開家，去當文藝兵。也許是過早離開父母，和軍隊相對單一的生活，讓她內心缺乏安全感，也缺乏應對複雜世事的能力，在同齡人向外開拓、建立自己的家庭時，她卻像小鳥一再地縮回小時候的巢穴，尋找熟悉的安全感。
結婚前，董潔就住在大連。離婚後，就索性帶著孩子搬了回去。偶爾回北京工作，她也覺得格格不入。
事實上，她也暴露過有野心的那一面，當年爭取《幸福時光》的角色，第一次面試，張藝謀說她太胖，不是他想找的纖細少女，她就用短短二十天瘦到皮包骨，終於在四萬個人中脫穎而出。當時的採訪裡，她說：“改變人生的機遇不是很多，出現了就要努力抓住，即使錯一秒也會遺憾終身。”
但這種力量與勇氣，在她身上，似乎是斷續的、偶爾的，需要不斷和內心的恐懼不安做鬥爭的。
其實她的機遇和資質，好過許多同行。
謀女郎出身。沒有學過表演，第一次演戲，也能演好纖細脆弱的盲女。在《2046》裡，王家衛為她設計另一種機靈放肆的形象，她也完成得很好，繞著梁朝偉嬉笑引逗時，那一種將熟未熟的少女騷動，非常動人。
《金粉世家》中抱著百合的回眸，更讓她收獲幾代觀眾緣。何況外形上還有著極鮮明的特色，有常年練舞的挺拔感和經得起苛刻鏡頭的標致五官。
這次在《如懿傳》裡露面，面孔雖然已不如曾經飽滿，但那股清冷驕傲的氣質，依然醒目。
正因此，才更讓人覺得可惜。
我們的文化，實在給了“單純”過高的讚譽，或者說將孩童不諳世事的單純，和成人堅守自我的能力混成一談，並用它來做女性的枷鎖：你不可以強，你不可以獨立，你要等人憐愛，你要從身體到精神都弱質纖纖。
因此，琅嬅放棄了對現實的理解，鑽進自己幻想的規則中去，以為徹底的繳械，完全的摒絕自我能換來她想要的情感。等她視作救命稻草的兒子們去世，再也找不到抓手的她也只能撒手人寰。她的悲劇，不是造化弄人，而是從來都沒有意識到，即便沒有情感，她還有自己和手中的權力。
少年人的單純，是對事物理解力不夠的階段特徵。而成年人想要守住那份單純，則需要強大的能力，能理解現實、能與現實靈活打交道，還要有堅固的自我內核。拒絕長大，並不是守護自我的良方。
還記得千禧年除夕夜，她挽著謝霆鋒，在春晚舞台上盈盈一笑，第二天拜年寒暄的人都在說：“昨晚那個新娘真好看啊。”但是，再美好的時光都不會停住，哪怕你閉上眼，不去看不去想。
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