在今天看來，元代是中國古代瓷器生產技術飛躍的時期，尤其是景德鎮的青花瓷在元代開始趨於成熟。但據史料記載，當時蒙古貴族喜愛金銀器皿而輕視瓷器，大量的景德鎮瓷器只能被外銷。那麽，元代瓷器在當時社會究竟佔有怎樣的一席之地？今天上午，“海宇會同——元代瓷器文化展”在中國國家博物館開幕。展覽首次以瓷器文化史的展陳形式，通過來自國內11家博物館的96件館藏文物向觀眾展示元代“梯航畢達，海宇會同”的繁榮圖景，也全方位地揭示了元代瓷器在中外文化交流史上的獨特地位。
元代瓷器生產是繼承與創新的產物，它在繼承宋金藝術成就的基礎上，達到了全新的技術水準與藝術高度。在元代，瓷器生產首次在瓷胎中採用高嶺土加瓷土的二元配方法，在中國瓷器技術史上具有劃時代的意義，以元青花為代表的瓷器釉下彩繪藝術，開辟了陶瓷裝飾的新篇章。展覽中，一件霽藍釉爵杯是霽藍釉瓷器的代表性文物和上乘之作。霽藍釉屬於高溫石灰鹼釉，是將和青花相同的鈷料拌入釉中施與器物表面，一次燒成。據介紹，這件霽藍釉爵杯為後世燒製各種顏色的釉瓷器奠定了基礎。
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在展廳最顯眼的位置，一件天藍釉花口紫斑貼塑獸面雙螭耳連座瓶技藝之精湛、紋飾之華麗不禁讓人感慨古人非凡的匠心。整個瓶子身材高大，造型繁多，瓶兩側肩頸部各有一枚獸耳曲柄，器身貼塑兩枚獸耳銜環鋪首裝飾。瓶下部為花幾式鏤空底座，底座上有出棱式曲足。通體施天藍色乳濁鈞釉，口沿、肩部及底座處有紫紅色釉斑，釉色豔麗，十分精致奢華，這使它一度成為代表元代瓷器燒製最高水準的作品。
據介紹，元代瓷器的器型和釉色，一定程度延續了兩宋文人崇尚高雅素淨之審美，但總體完成了由前朝士人審美主導向世俗化風格的轉變，出現了更多大型器物，裝飾繁密，紋樣突出。而元青花的出現，正式宣告了華麗奔放的審美意趣成為主流。
不僅在技藝上達到前所未有的高度，元代瓷器還是600年前中外文化交流的“使者”。據介紹，元代以景德鎮為中心，龍泉窯、磁州窯等全國性和地方窯口的瓷器生產十分繁榮，青花瓷一類的瓷器除了成為老百姓的家常用具外，還走上了遠銷海外的漫漫長路。展覽專門開辟了一個單元展出一系列元代瓷器的海外 “遊子”，它們身上有精美的紋飾，豐富的主題，多樣的形製，受中原傳統文化、伊斯蘭文化、蒙古草原文化和藏傳佛教文化等多種文化因素的影響，是元朝時期中華文化開放性、多樣性和包容性的最好物證。
遼寧綏中三道崗沉船考古發掘的白地黑花魚藻紋盆官方圖
其中，一件來自上海博物館的青花蓮池雜寶紋蓮瓣形盤便是元代瓷器的“混血兒”。盤面的青花使用產自伊朗進口“蘇麻離青”鈷料，用景德鎮製瓷技術，結合雙方的審美情趣燒製而成，是中外技術和文化交流的產物。在青花瓷的工藝中，中國傳統青料發色普遍清淡，而在元代，一些青花瓷器引用了國外不同發色的青料使瓷器呈現出濃豔的色彩。一件國博藏的青花雲龍紋罐便符合這一特徵，此器形在國內外傳世及出土元青花器物上均有跡可循。它的紋飾分四層，層次清晰，青花發色青翠濃豔，符合進口青料發色特徵。
元代瓷器除了活躍在陸上絲綢之路，還乘上了“大船”，登上了“海上絲綢之路”的風帆。 展覽展出了“遼寧綏中三道崗沉船”“福建平潭大練島沉船”“西沙群島石嶼二號沉船”等水下考古工作的豐碩成果。其中，遼寧綏中三道崗沉船是我國首次獨立開展的大型水下考古發掘項目，沉船出水文物600余件，包括碗、盤、罐、碟、盆等瓷器，絕大多數都是磁州窯產品。展出的“白地黑花魚藻紋盆”和“黑釉盞”均是發掘出來保存較為完好的代表性文物。
看完整個展覽，不難看出元代瓷器在古代中國對外交流和開放中的顯著地位。國家博物館館長王春法在展覽簡介中寫道，“文明因多樣而交流，因交流而互鑒，因互鑒而發展。中華文明是在同其他文明不斷交流互鑒中形成的開放體系”。元代瓷器不僅是中華文化開放性、多樣性和包容性的最好物證，也體現了中華文明“革故鼎新、與時俱進”的精神氣質，對於我國堅定文化自信、推進文明交流互鑒、構建人類命運共同體，無疑具有重要的啟示意義。（新民晚報見習記者 潘子璿）
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