奪得柏林電影節最佳男女主角、175分鐘片長，講述一代人動蕩的30年，王小帥導演的《地久天長》既有話題性，又很好看，在豆瓣拿下 7.9的高分。但讓人意外的是，電影請了國外的特效團隊，做了不少CG特效以及特效化妝，這篇對導演王小帥、主演王景春的專訪能讓你對電影有更多了解。
《地久天長》的英文名是“So long My son”，兩個名字有什麽關係？用這個名字的原因是什麽？
王小帥：《地久天長》這個名字，首先和影片中的人物是契合的，電影中最初幾對人在生活裡這麽好，希望安靜、幸福、友誼的生活，一輩子走下去地久天長。《地久天長》的另一部分是友誼地久天長，這首歌永遠沒有落伍。生活是不是真的隨著時間的流淌如我們所願一直好下去，什麽東西能真正的地久天長，這是生活給我們的解答。只有走過，只有到一定時候才能體會到生活中的酸甜苦辣。
So long My Son，我們問過海外發行公司的意見，中文名和英文名是有差距的。大家在聊故事、看片子時再慢慢想。英文不是我的母語，我想表達一個意思是“A moment so long”那一刻時間停止了，等待媽媽變老，那一瞬間如此漫長，是這個意思，他們也覺得不錯。剪輯師覺得有點不一樣，一下子說了So long My Son，這句話在你們聽起來可以嗎？他們說可以，所以我們定下了，雖然不是執意，他們最後才可能放下跟兒子一次漫長的道別，這是人生的五味雜陳。
最後昊昊和夫婦二人坦白時，兩位演員的反饋是不一樣的，王景春比較淡然，詠梅卻落淚了，這場戲是怎麽設計的？
王小帥：那場戲我很佩服他們二位，他們是真聽真看，像生活一樣。他們就這麽坐著，一動不動的坐著。杜江這位演員在攝影機邊上實時給他們演，詠梅的眼淚真的在那一瞬間就流下來了，鏡頭裡觸動了。還有一個是王景春演這部戲時，他在多場這樣的戲絕對不能哭出來，他們夫妻倆最後的默契程度讓大家喜歡，關鍵時眼淚默默的下來。女人再堅強，那一瞬間眼淚就下來了，我要求王景春絕不能哭，他要做到是非常難的，他要忍住，有好幾場戲他們是非常厲害的。
電影裡你有兩段奔跑的戲份，一段是抱著孩子，一段是抱著詠梅，拍的特別真實，這兩場戲是不是拍的很艱難？
王景春：拍孩子那一段我剛好在減肥，拍完那段戲後導演讓我開始吃東西，不吃的話接下來拍不了。奔跑的戲拍完後不是腿軟，而是肺炸，從山坡跑下來抱著孩子在淤泥往岸上跑，我還得把孩子放地下，我人就躺在地下，像狗一樣喘氣，肺都要炸了。
抱詠梅的難度會更大一點，那場戲拍了很多個鏡頭、很多天，我記得拍了五天，每天要照顧光線、焦點的等問題，每次都是聲嘶力竭的跑，完全是真實的反應。前面拍幾場都沒過，我不知道真的是焦點問題，還是他特意讓我變成那個樣子，這兩場戲是我特別難忘的兩場戲，其他如吃花生米、抽煙、喝啤酒都是小菜，關鍵是“大菜”不一樣。
喝的是酒還是水？
王景春：水。（笑）
結尾看到茉莉的小孩在電腦裡出現，你的表情比較複雜，對這場戲你怎麽理解，拍攝時有什麽想法？
王景春：這一幕中，角色的感情很複雜，內心活動也很複雜。其中有擔心、有期待，當然更多的是釋然。生活就是這樣，有一些特別盼望得到的，但生活不可能給你全部，你想要全部就會失去一些東西，另外，小桑尼非常可愛。
影片中幾位演員從青年演到老年，海燕臨終前眼睛是渾濁的，英明各個階段的體型變化也不一樣，是怎麽做到的？
王小帥：這確實是值得一說的地方。原來拍這個片子，我幾度覺得有沒有可能性，我從十幾歲拍到80歲可以找演員墊一下，這是被允許的。但他們在青年階段時不那麽年輕，26、27歲的時候已經生了孩子，上歲數時也才59、60歲，又不能很誇張，這個階段無法換演員，我當時很懷疑一個人能否演這兩個年齡段。中年人到40歲往上，大概十幾二十年不怎麽變，所以念頭打消了，如果要拍下來，只能克服妝容。
我們全世界找大量青年的妝，雖然他們看起來也很年輕，但要呈現二十多歲還是要做一做。一開始找了一家日本，這是全世界做得最好的，但太貴了，我們確實承受不了。經過各種介紹，有一家台灣的做得也不錯，我們找他們做，基本差不多。他們演戲時臉上打了麻麻點點的，為了之後跟蹤用。他們質感不能太過，不能像美顏照片似的，大螢幕觀眾看到是不行的。老妝非常難辦，老妝在我看來是不到這個年齡演老妝，在電影上會漏出不可信的一面，做假頭套、演老等。我們在英國找到現在合作的團隊，拍過很多，其中最有名的是《朗讀者》，他有很多大型的商業片的化妝經驗，也做過僵屍鬼怪，但很少在人臉上做。美國也有頂級的貴公司，必須舉國之力才能請到。馬修過來後給他們臉上倒模，然後一片片的做。他們要做局部，真和假之間拚合。現場幾個老外圍著他們隨時隨地補妝，氣象一冷這邊會起皺、那邊泛白。一個妝要花幾個小時。
王景春：四個小時，卸妝一個半小時，化妝四個小時。
王小帥：一點點摳，髮型師也是，織了很多發套，合適的不合適的都有，不合適的重拍。力求讓大家看到不知不覺沉浸進去。從演的角度也是這樣，這個歲數還硬朗，有了這個基礎給他們，他們不需要演老。耀軍沒有演老，背稍微彎一點就正好了。這個歲數的老太太是把直的，呆呆木木的走。外圍、後面的集體給他們做，讓他們豐富的、真實的展現，這是特別難的。觀眾看到這部電影好像很容易，實際上我們花了很多工夫。
特效量有多少？兩位演員從包頭離開時是低矮的樓，但回去時背景的建築變成高樓了，應該也用了特效吧，這些細節很用心。
王小帥：我們在人臉上做了CG，從82年、83年、86年都有細微的變化，到94年也是CG，給他們做了特效。
電影中的場景，我們的樓是廢棄樓搭建的，外面是穿幫的。這個樓做好後移到現場的樓裡，80年代樹是很小的，晾衣服有小路，廚房是乾淨的。窗戶上穿幫的東西用CG擦掉，原來的鋁合金窗等不動了，這些變化要一點點細微的做。最後回來時一看那個樓完全空了，還有一個變成了按摩的地方，要刷出牆時不要人進去，要有落灰、凋零的感覺。筒樓外面的雜草重新植回去，晾衣杆都拿掉。他們臨時出逃時對面是老樓，回來時原本要在那裡拍同樣的鏡頭，我用CG把老樓擦掉重新植入新樓。你記得那個市場嗎？雖然那裡已經沒有人了，一條街成了大家的早市，他們從早上6點開始乾很長時間，沒法拍。後面在周邊轉，轉到現在這個門，鐵門的結構和那個樓的結構差不多。我們索性做這個，不管怎麽說我想偷一下，這個電影走之前發生了這個事情，過了一個多小時可能會忘記前面的細節，大的整體還在。這是命好，否則計劃沒法推進。
香港九龍灣馬來街興發大廈15樓D室