好久不出門，上次因為把大花寫進了文章，被迫陪她參加了一個文藝圈女青年爬梯。回來只有一點心得：
我的臉盲症真的治不好了。
一個小時之內有n個貌若天仙的姑娘過來跟我打招呼，腦門滲出無數汗珠，使了吃奶的力氣，天雷地火一般的腦內思索，就是想不起來對方的名字。
一開始還頻頻點頭假裝相熟，聊過三十秒之後依然想不起來對方的名字，直到姑娘迫不得已說：“我是xxx啊！”這才恍然大悟，我這豬腦子，大概只能記住張伯駒沈從文汪精衛張學良。
所以，如果大家看見我面無表情跟你擦肩而過，請原諒我。
因為這個致命問題，整個派對我都讓自己置身於黑暗角落，一邊看著大花像一朵交際大花一樣穿梭於人群，一邊感慨飄動的裙子，飄動的袍角，精致的鞋跟，蓬松的頭髮……
看著看著，忽然為自己的臉盲找到了一點理由，不知道從什麽時候開始，文藝女青年的穿衣風格形成了兩大陣營，一派黑白灰，一派紅黃藍；一派颯爽，一派嫵媚；一派褲裝女王，一派長裙公主。
文藝女青年的時尚武林，其實就兩大門派：林派VS張派。
所謂林派，是以林徽因女士為代表的幹練文藝派。
所謂張派，是以張愛玲女士為核心的歲月靜好派。
啊，是時候來pk一下這兩大高手的穿衣風格了。
林女士和張女士素未謀面，但她們有一個共同的“朋友”——楊絳女士。
楊絳女士對張女士顯然是看不慣的，她自己說了，“有偏見”：
我覺得你們都過高看待張愛玲了，我對她有偏見，我的外甥女和張同是聖瑪利女校學生，我的外甥女說張愛玲死要出風頭，故意奇裝異服，想吸引人，但她相貌很難看，一臉“花生米”（青春豆也），同學都看不起她。
——2010年1月20日致鍾叔河信
楊絳女士對林女士的態度不明朗，錢鍾書曾經為了愛貓花花兒和林女士家的貓咪打架，楊絳戲謔：“打狗要看主人面，打貓要看主婦面。”這句話出她的先生錢鍾書寫的小說《貓》，這篇文章被認為影射的是林女士，其中對於林女士的評價除了“黑”“整過容”之外，還有一句：
在一切有名的太太裡，她長相最好看，她為人最風流豪爽，她客廳的陳設最講究，她請客的次數最多，請客的菜和茶點最精致豐富，她的交遊最廣。並且，她的丈夫最馴良，最不礙事。
為什麽上一代女青年偏偏喜歡難為林女士和張女士？
很簡單，人家是icon唄。
我們先來看看林女士的icon之路。林徽因女士個頭不高，身材也並不前凸後翹，早年的少女照中，如果不是憑借著羞澀一笑的必殺技，她根本泯然眾人。
但作為一個雙子女，林女士會認輸嗎？
迅速掌握自己的優點——臉小、骨架小。
迅速拋棄那些不利於凸顯自己優點的裝扮，比如——麻花辮。
小徽徽先謹慎選擇了純色旗袍，比如在剛回國時的社交場合，和泰戈爾在一起，穿成這樣至少是不會出錯的。所以，當時的報紙上紛紛報導，林小姐人面桃花，徐詩人郊寒島瘦，泰戈爾仙風道骨，是為歲寒三友圖。但請注意，雖然穿了深色旗袍，卻選擇了長項鏈+白色手套的搭配，小徽徽是用了心思的。
▲本文中所有插畫，由我的靈魂插畫師小卿完成。
因為臉小，所以穿白色也是嬌俏的，瘦是王道，反正我們是人間四月天咯。
在和梁思成結婚之後，小徽徽全面開掛。做建築學研究多的是野外工作，穿褲裝顯然更為方便，而小徽徽的單薄身材也並不是非常適合凹凸有致的旗袍，於是，她終於找到了適合自己的搭配——
那就是西褲+中式上裝+配飾！必須要說，下面這幾身搭配，拿到現在一點也不過時，通勤社交統統得體，立刻給你一種幹練氣質。
深色褲子+馬靴+淺色上衣，眉宇間的英氣有沒有！！配一條圍巾，看似隨意的纏繞在脖頸間，東方氣韻中充滿英倫風格。
林女士一定是非常喜歡這樣打扮自己的，連得了肺病，要接見文學青年蕭乾的時候，也是這樣穿的——
我以為她一定是穿了睡衣，半躺在床上接見我們呢！可那天她穿的卻是一套騎馬裝，話講得又多又快又興奮。
——蕭乾
配飾比什麽都重要，林女士的搭配裡，無處不在的是充滿心機的小配飾：圍巾、別針、小花花、毛領子……這一招我跟林女士學習了，隨時包包裡有一隻胸針或者一條圍巾，氣場不夠，配飾來湊。
這件呢大衣看起來普通，但是毛領子上一朵精致的小花扣，立刻把你從普通貴婦中拎出來。
另外，有一件稍微隆重一些的大衣，也是林女士穿衣的秘訣。比如下面這件貂皮（我也好想買一件）。
還有這件純色大衣，林女士在好幾個場合穿過，大衣搭配旗袍的方式我也試過，非常適合晚宴等正式場合，而且最關鍵一點：抗凍。
野外工作辛苦，如何在保暖的同時也不失icon的風范？外套很重要。一件合適的開衫是解決問題的最佳方案。很多年之後，有一位文學圈前輩穿著白色美式中性襯衣搭米色羊毛開衫，看似隨意上身，卻又感受出一種精心搭配，不近世俗的，近的是人情——當時的我們以為這是亦舒女郎，現在想想，其實秉承的是林徽因風格。
相比之下，張愛玲女士要做icon，先天條件確實差了點。
我們沒有看到楊絳女士說的青春痘照片，但有一點是可以肯定的，如果老老實實穿當時的女學生旗袍，張女士實在是平平無奇，比如下圖：
和姑姑在一起的時候，老實得不像話，難怪胡蘭成說她是“可憐相的學生”：
不奇裝異服怎麽辦啊！黑白灰固然經典，如何保證讓你在萬人中央奪人眼球。更何況，她本人是真心愛著穿搭這件事，簡直看得比丈夫還要重要了：
衣服似乎是不足掛齒的小事。劉備說過這樣的話：“兄弟如手足，妻子如衣服。”可是如果女人能夠做到“丈夫如衣服”的地步，就很不容易。有個西方作家（是蕭伯納麽？）曾經抱怨過，多數女人選擇丈夫遠不及選擇帽子一般的聚精會神，慎重考慮。再沒有心肝的女子說起她“去年那件織錦緞夾袍”的時候，也是一往情深的。
——《更衣記》
張愛玲同學對於穿衣服這件事是很有心得的，首先她近乎寫論文一般在《更衣記》裡分析了民國女生的服裝流行趨勢：
襖子有“三鑲三滾”、“五鑲五滾”、“七鑲七滾”之別，鑲滾之外，下擺與大襟上還閃爍著水鑽盤的梅花、菊花。
喇叭管袖子”飄飄欲仙，露出一大截玉腕。短襖腰部極為緊小。
衣領減低了不算，甚至被蠲免了的時候也有，領口挖成圓形，方形，雞心形，金剛鑽形。白色絲質圍巾四季都能用。
近年來最重要的變化是衣袖的廢除……同時衣領矮了，袍身短了，裝飾性質的鑲滾也免了，改用盤花鈕扣來代替，不久連鈕扣也被捐棄了，改用攢鈕。總之，這筆帳完全是減法——所有的點綴品，無論有用沒用，一概剔去。剩下的只有一件緊身背心，露出頸項、兩臂與小腿。
她深知自己身材不算好，雖然高，卻沒有線條，不像她媽媽，敢於穿緊身裙在海上拍剪影照。更何況，她可是在時髦風潮流行趨勢變幻如雲的上海灘，身為新進作家，怎麽辦？
愛玲同學一定是做過非常周全的思考的，她給自己的穿搭要訣，非要總結，就是倆字：複古。
去參加發布會，如何讓大家有“這個女人好特別，也許她的文字和她的人一樣特別”的感受？把祖母的被面改成裙子穿過去。這條裙子後來和李香蘭拍照的時候也穿了，她自己在對照記裡說因為自己個子太高，只好坐著，李香蘭隨侍左右倒成了陪襯，但其實，愛玲同學還是有點小得意的——她如果看過美國小說《飄》，會發現亂世佳人有時候都善於把窗簾剪裁成華服。
要拍宣傳照？大家都凸顯線條，她偏不，穿了清朝的大襖，告訴你我就是“李鴻章的後代，張佩綸的孫女”。這一招現在也可以用，但要謹慎，畢竟你不是去參加清朝派對的hold住姐，不能一秒鐘變格格。
和胡蘭成的第一次約會，小張的look是“寶藍綢襖褲，戴了嫩黃邊框的眼睛”，胡蘭成說她的臉兒像月亮，其實主要還是受了驚嚇，印象深刻“一種現代的新鮮明亮斷乎是帶刺激性”。
愛玲喜歡這種新鮮明亮的顏色，花紋也是繁複的，比如這件蝴蝶旗袍，穿過多次：
到台灣和小王拍照，也一樣要穿帶大花的，可見這已經成了她的標準審美。
晚年最後一張照片，開衫仍舊是大膽的藍色，戴著假發。她最終不肯放棄自己對於色彩的敏感。
她未見得不知道自己這是奇裝異服，所以在跟宋淇寫信的時候承認：
我小時侯沒有好衣服穿，後來有一陣拚命穿得鮮豔，以致博得奇裝異服的美名。
也挺好，至少我們真的記住了。
愛玲同學說得好，我們各自都住在各自的衣服裡。
無論什麽搭配，適合自己的人設最重要。小徽徽的搭配，懂得揚長避短，一如她自己的性格，知道在浪漫而不靠譜的徐志摩和靠譜而不浪漫的梁思成之間做取捨。wuli愛玲的搭配，則藏住了身材缺陷，把自己從平平無奇的女學生變成了風格感極強的icon。
但並不能夠機械性的模仿，比如我曾經有一天，作死的穿著小徽徽的騎馬裝上下班，在地鐵裡被讓了好幾次座——那種衣服更適合嬌小而沒有游泳圈的姑娘。
一定要摸索出自己的風格，這當然需要時間和審美。
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