“小鞋子”跑到了《雲端之上》，馬基德在灰暗中提煉溫情

看多了好萊塢大片，是不是想換一下口味了呢？伊朗電影《雲端之上》或許會成為五月的驚喜。提起導演馬基德·馬基迪的名字，相信大家都不陌生，無論你是每年看很多電影的資深影迷，還是偶爾才去一趟電影院的小白，基本上不會錯過那部《小鞋子》，該片用清新的畫面，真實的情感，表現了孩子們在貧苦和匱乏的處境中，並沒有失去樂觀與希望，以最單純質樸的方式，守護著親情。

憑著深厚的情懷，濃鬱的詩意，《小鞋子》在1997年上映後迅速火爆全球，也征服了中國的影迷，成為一部跨越了國界和語言的經典，在幾代人的成長中留下了烙印，時隔二十多年，馬基德執導的《雲端之上》再度襲來，依然延續強烈的個人風格，把鏡頭對準一群掙扎在底層的人物。

影片一開場就展開了一幅栩栩如生的人物群像，主人公是一個混跡在底層的小混混，艾薩·安哈爾飾演埃米爾這一天被警察追得走投無路，跑進了姐姐塔拉做工的工廠；塔拉則是一個健康、漂亮的普通女工，憑著勤勞讓生活漸漸有了起色，租了一個比較像樣的房子，卻要時刻防備對她有企圖的老闆；老闆阿克西有一間規模不小的洗衣廠，可是從狹促忙亂的工廠環境和後來出場的親戚們來看，日子過得也並不輕鬆，除了每天榨取並不豐厚的利潤，在塔拉身上揩點油應該是他的唯一樂趣。

這樣亂中有序的平衡，因為塔拉和老闆幫著埃米爾逃過追捕而徹底打破，馬基德在敘事上顯示了更加嫻熟的技巧，以及對現實敏銳的洞悉力，通過豐富且微妙的細節，把情節推進得流暢自然，每一幅畫面都蘊含著扎實耐看的美學底蘊。沒有刻意的對批判現實，沒有大開大合的宣泄，也沒有強烈的情節和衝突，片中所有的戲劇性都源自人物真實可信的行為和情感，細膩的刻畫和溫情的觸動。就像剝洋蔥一樣，層層漸進，揭開人物在表相之下，內心的柔軟，就像埃米爾，乍一看，就是一個為了錢走了歪路的小混子，性格粗野，缺乏修養，可是從他在姐姐出事後的表現，對老闆一開始惡狠狠的“照顧”到後來的轉變，漸漸揭開了人物內心柔軟而又細膩的一面。

這樣的表現手法，觀眾會看到慌亂之中的恬靜，苦難之中的達觀，一如既往的讓人感動，從頭到尾，一次次同感現實的困苦與哀傷，到最後會感觸只要擁有親情，只要對生命還有熱忱，對明天有期待，總會迎來雲端上的陽光。

有趣的是，如果回顧馬基德的諸多作品，會發現其中有一條潛在的連線，那就是不變的純真視角，以家庭和親情為紐帶，在灰暗之地提取最美好的情感，除了《小鞋子》是這樣，我們還能夠記起《天堂的顏色》中的有盲童，他什麽都看不見，卻能聽得到鳥兒的說話，感受到藍天下輕柔的風，摸得到親人的模樣，他的眼睛裡沒有顏色，但是在他的心裡，卻又是豐富多彩。

還有《麻雀之歌》，一心要給女兒買助聽器的卡林弄丟了一隻鴕鳥，丟掉工作之後無意中成為一位載客的摩托車手，往返在家與城市之間，他不僅賺到客人的路費，還帶回了一些廢品，讓家裡的生活慢慢的好了起來，影片用這樣的故事展現了生活處處是陽光，一種麻雀式的平凡的快樂，

在這些電影裡，馬基德總是能營造出富有詩意的影像語言，捕捉到平凡生活中閃光的細節，像《小鞋子》的結尾，阿里得到了冠軍卻失去了妹妹的鞋子，他把雙腳放在水池裡，金魚跑過來輕吹他的腳，就像大自然給他的獎勵，還有《天堂的顏色》更是把樹葉、花草、田野拍出了詩意，讓鳥鳴和風聲都充盈在畫面中，處處都流動著生命的力量。

在《雲端之上》中，我們依然能夠看到大量這樣精美而又動人的畫面，無論是工廠裡隨風飄蕩的長布，還是房屋裡錯落的光線，無時無刻不在顯現著市井的風情和質感，從“小鞋子”到“雲端”，馬基德的電影就像一面窗子，讓我們坐在凡塵之中，看到了心靈深處的美好。