最美不過“一”字詩：中國古詩中的“蒙太奇手法”的應用

南唐後主李煜曾經有一首很奇特的《漁父》：“一棹春風一葉舟，一綸繭縷一輕鉤。花滿渚，酒滿甌，萬頃波中得自由。”這種形式獨特的“一字詩”的詩歌形式打破了自唐朝以來的詩歌的傳統要求，突破創新，令人眼前一亮，讀來也使人耳目一新。

雖然這只是一種遊戲性的文學形式，但是卻比一些嚴謹的詩歌作品更有趣味。再加上詩人如果別具匠心，獨出心裁的話，一定能夠把筆畫最少而且最為簡單的“一”字變得充滿詩趣與價值。而且我們在頭腦中想象出相應的意象並且逐步形成意境的話，就有一種電影鏡頭轉換的蒙太奇手法的感覺，我們甚至可以說“一字詩”是中國古典詩歌中的蒙太奇手法應用而典範。

可能有人會質疑這種所謂的“雕蟲小技”怎麽能和一本正經的詩歌相提並論？但是這些技巧和趣味恰恰是詩歌的魅力所在，其實詩歌都是來源於最初我們覺得不起眼的東西的。而且從本質上說很多詩歌都是用來表明志向與抒發感情的，雖然需要受到一定的規則限制，但是這些詩歌都是作者思維活動的外化，因此必然帶著作者的主觀色彩和技巧變幻於其中。而往往就是因為這種主觀色彩會引起我們的思想共鳴，就是因為這種技巧變幻會讓我們眼前一亮。

宋代大才子蘇軾就非常喜歡在技巧變化上下功夫，民間也流傳著很多關於他的故事。他在詩歌技巧方面往往是最出眾的，這都表明了蘇軾在詩歌領域爐火純青的技藝。

蘇軾就曾經留下過“一字詩”這種文學形式的作品，讀來別有一番風味：

一帆一槳一漁舟，一個漁翁一釣鉤。

一俯一仰一場笑，一江明月一江秋。

其實這裡有著一個趣味盎然的小故事:蘇東坡有一次打算乘船過江去拜訪友人，不料來到渡口時，卻見渡船剛剛駛離。蘇軾急忙喊那船家，讓他回撐幾篙，把自己帶上。哪知船上之人都不認識蘇東坡這位大詩人，便故意為難他，說是讓他即刻應景賦詩一首，且詩中須有十個”一“字，才回船接他。後來蘇東坡就不假思索地寫下了這首精妙絕倫的《回船一字詩》，最終讓船家歎服，很快就把船搖了回來並且恭恭敬敬地扶蘇軾上船。

這首詩是非常具有生活的趣味，而且是蘇軾急中生智創作出來的一首詩，足可見作者他的才華橫溢。這首平實淺顯的詩歌通俗易懂，類似於慢鏡頭轉換的蒙太奇手法，將不同的意象羅列起來並且有著內部的順序，絲毫沒有堆砌感。

這裡讓我不禁想起來了馬致遠的那首著名的《天淨沙·秋思》：“枯藤老樹昏鴉，古道西風瘦馬，小橋流水人家，夕陽西下，斷腸人在天涯。”也是意象的羅列但並讓不讓人覺得有那種堆砌感，就像使用了蒙太奇手法一樣，完全沒有因為“一”字的重複而讓人覺得單調乏味。

這種“一字詩”雖然不能“等大雅之堂”，但是卻能夠有著很大的趣味在其中，更有煙火氣，更能接地氣。

古代女性地位很低，但是卻出了不少才女，出了李清照和謝道韞等，在清朝還有一位善於寫數字詩的才女---何佩玉。這位才女曾經寫過一首很有韻味而且自然天成的《一字詩》：

一山一水中一寺，一林黃葉一僧歸。”

這裡也是連續用了十個“一”字，但是一個“一”字後面就是一個獨特而且富有意境的景物，因此將其連綴起來就有了一種類似於電影鏡頭切換的蒙太奇手法的效果，非常巧妙。這裡作者就運用自己的才思使得。寥寥幾十字卻意境全出，使人在頭腦中也逐漸勾勒出相應的景致，讓人如臨其境。

文 | 青舟（三度平台簽約作者）