《如懿傳》裡，有我想看到的愛情和日常生活

《如懿傳》是我想看到的那類宮廷戲。

正劇類的宮廷戲，我看過了，瑪麗蘇類的宮廷戲，我也看過了，神奇女俠式的宮廷戲，我也看過了。現在的我，想看到宮廷裡的日常生活，怎麽吃飯，怎麽喝水，怎麽花錢，怎麽繡花，怎麽對話，怎麽行禮，一家人怎麽相處，君臣之間怎麽相處，人和人之間的等級關係帶來哪些後果。總之，就是人的生活，就是能夠引起你我共鳴，但又有差異的地方。

宮牆之外，歷史的河流靜靜地等著，宮牆之內，所有人也都知道他們要進入歷史，但日子還是要過下去，要吃飯穿衣，禮尚往來，冬天看紅梅，夏天撲螢火。孩子要長大，男人女人要老去，桌子上的西洋鍾滴滴答答地走著。普通人是用自己的一天一年，挨出個歷史，他們也是用自己的一天一年，堆積出歷史，既有大歷史，也有個人的小歷史。

▲《如懿傳》很有季節感，用了很多篇幅在節令、風俗、植物上。

之所以對《如懿傳》產生期待，不只是因為周迅、陳衝、鄔君梅，以及導演汪俊，而是因為這點，是因為簡介裡的一句話：“二人在宮廷裡演繹了一段從恩愛相知到迷失破滅的婚姻歷程”。這一句話，資訊量不少。

首先，它居然用了“婚姻”這樣一個概念。要知道，人們是不敢把皇帝當人的，即便是拍電視劇，也不敢把皇帝當人，“婚姻”這兩個字，是萬萬不可能和皇帝聯繫在一起的，但這部劇，是把皇帝當做一個有權勢的男人來看待的，要講述他的婚姻故事。這兩個字，已經說明了這部劇的取向。

▲暖玉生香。似乎大家都很喜歡這張劇照。

“從恩愛相知到迷失破滅”，則承認了他們之間是有愛情的，而且是那種相互扶助、靜靜相處的“恩愛”，“迷失破滅”則承認了他們的婚姻愛情也有正常的走向，要知道，在宮廷戲裡，在皇帝和他身邊的女人之間，是不會有迷失破滅的。這幾個字，有家常味道，時間的氣息，“寂寞空庭春欲晚”的靜謐感覺撲面而來，也已經說明了，這部劇將走向何處。

事實上，《如懿傳》也果然是這樣的走向。弘歷和青櫻打小青梅竹馬，相處得像一對兄弟夥，悄悄在花園裡見面，看看望遠鏡，提起別的王子公主，就像我們提起自己的表哥表姐。這是日常生活。弘歷要選福晉了，母親早告誡過他，要選誰不要選誰，誰是嫡福晉誰是側福晉，中間都有利害關係。這也是日常生活。

▲青櫻給弘歷看“千里鏡”。

還有後來。逢年過節過生日，太后、皇帝皇后和六宮的妃子們聚在一起，他們的孩子也一一到場，既暗搓搓地比較著，又親親熱熱地依偎著。這是日常生活。皇上要給長子永璜找個養母，幾個女人又暗搓搓地比較著，各自發著力。這也是日常生活。

這些場景，還有人們說話、相處的方式，總讓我想起《紅樓夢》。

甚至周迅演的如懿，也是照著妻子而不是娘娘或者皇后的標準來要求自己的，她本就是貴族，在宮裡長大，她人熟得很，也知道做事的程式和分寸，皇宮對她來說，就是一個稍大也稍嚴苛的大家庭，她就是一個較為特別的妻子，這些知識，對於做好一個妻子，也是有幫助的。

▲這部劇裡有很多眾人相聚，花團錦簇的場面，放到一起看，更是別致。

她都是按照妻子、兄妹、發小、朋友的標準為他設想，持家處世的。她知道弘歷的心結，是親生母親李金桂，身為宮女，得不到名分，也不能得到妥善的安葬，只能孤墳冷落，進不得歷史，於是主動提出一套方案，既妥善安置李金桂，也讓周圍人滿意。儘管弘歷剛開始表示了震怒，但後來還是照著她說的去做了。

因為她說得對，她的方案行得通。就連苛刻惡毒的太后，也不能反對，更不能找她的不是。更因為，她是按照家庭生活的脈絡，去為對方著想，去做這些事的，最終必然能夠得到理解，所以在事情了解之後，她和弘歷說：“這些為難的事，只有你會對我說。”

起初的弘歷，也回報了她的溫情，對她說出“歲月雖長，但慢慢攜手同行，總會有白發齊眉，相攜到老的時候”這樣略顯肉麻的句子。

這是日常生活。

▲他們也曾經非常親密。那該是他們最好的時光。

善待懦弱的海蘭，給她悄悄送炭，還特意叮囑，要送黑炭而不是紅蘿炭，以免被人發現，都是前前後後想過了，這是日常。善待永璜，也最終給自己贏得了一個較為牢靠的依托，每天溫情脈脈地照顧永璜，這也是日常。

讓我想起張愛玲說楊玉環：

一直到她死，三十八歲的時候，唐明皇的愛她，沒有一點倦意。我想她決不是單靠著口才和一點狡智；也不是因為她是中國歷史上唯一的一個具有肉體美的女人，還是因為她的為人的親熱，熱鬧。……生活在那樣迷離惝恍的戲台上的輝煌裡，越是需要一個著實的親人。所以唐明皇喜歡楊貴妃，因為她於他是一個妻而不是“臣妾”。我們看楊妃梅妃爭寵的經過，楊妃幾次和皇帝吵翻了，被逐，回到娘家去，簡直是“本埠新聞”裡的故事，與歷史官闈的陰謀，詭秘森慘的，大不相同。也就是這種地方，使他們親近人生，使我們千載之下還能夠親近他們。

楊貴妃的熱鬧，我想是像一種陶瓷的湯壺，溫潤如玉的，在腳頭，裡面的水漸漸冷去的時候，令人感到溫柔的惆悵。

周迅演的如懿，就有那麽一種溫和、親熱、隱忍，又落落大方、進退有據的派頭。這是身為貴族的少女，才有的落落大方，也是知道自己被愛著，又有依托的人，才有的溫和和親熱。

現代人拍古代故事，必須要有時代立足點，必須要找到和現代價值觀吻合的地方。而《如懿傳》裡的這種日常生活流，就是時代立足點，就是價值觀，至於把皇帝的后宮生活，當做“婚姻”來拍，把太平年代皇帝和後妃之間的感情，拍出相互扶持的感覺，讓後妃的為人處世，有“持家感”，這就是價值觀。

▲少年永璜。

而導演汪俊拍得最好的，都是那些和婚姻家庭有關的戲，《四世同堂》《男人幫》《夫妻那些事》《我愛男閨蜜》《小別離》。婚姻裡的日月流年，成了最好看的故事，離別聚散，成了最大的懸念。這種風格，也被他用在了《如懿傳》裡。

至於皇帝是不是那樣，后宮生活是不是那樣，其實不重要。當時的氣氛已經無法還原了，當時的生活，也只能任由人們打扮。只要，能在還原當時環境的基礎上，做出不失格的表達，就已經非常妥帖了。

而《如懿傳》要表達的，就是婚姻中的恩愛扶持和迷失破滅，只是放到了一個較為特殊的環境之下。

這種迷失破滅，本就是有現代性的。為了讓這種迷失破滅，出現在三百年前的皇帝和後妃身上而不覺違和，讓這種現代性，有因有果，有根有據，有來有去，《如懿傳》在一開始就開始埋設伏線了。青櫻和弘歷的青梅竹馬，給了她足夠的勇氣，讓她去期待恩愛扶持，也讓她產生了迷失破滅之感。

▲郎世寧，意大利人，1688年出生，1715年來到中國，後來成為宮廷畫師。這是他和弟子畫的《乾隆及後妃圖》。

她的個性，她所在的環境，也支持了她的期待。那是個封閉的年代，她又是在封閉的宮廷中，但她的生活和社交層面，畢竟不同於普通人，她可以接觸到郎世寧，也接觸到郎世寧帶來的那套西方的婚姻愛情理念，這套理念，和她的追求是那麽吻合，以至於她大膽地設想，如果兩個人的愛情消失的話，女方也可以“求出”，並且大膽地跟皇帝說出：“道理綱常之外，也有別的可能啊，風俗是不同，可天下男女的心是相同的。”

真是大膽，真是勇敢，也真是值得讚歎。雖然這在歷史上不大可能，但這是出於塑造人物的需要，完全可以理解。

所以，雖然我沒有讀過《如懿傳》原著，也沒有看過電視劇的梗概，也大致能猜到她在此後的情感歸屬和心理走向。年輕時的皇帝，還不是真正的皇帝，也不像皇帝，還容得下她的家庭夢，恩愛心，還能聽得進去幾句告誡，一點抱怨，但之後，必然是，皇帝終於成了皇帝，皇帝也越來越像皇帝，她的期待最終落空，她必然要走進寂寞空庭春欲晚的恬淡。

▲周迅把這個角色演得很舒服。

周迅真是適合這個角色，她給出的如懿，也是這類角色裡，最讓人舒服的一個。

請注意，是舒服，而不是精彩、傑出、驚豔，精彩、傑出和驚豔，都是有侵略性的，是好的，但也讓人不安的，而曾經富有侵略性的周迅，這一次卻演出了一個讓人舒服的角色。

曾經的她，燃燒生命，投入愛情，甚至，在一個地方拍戲拍久了，會對住過的賓館都產生眷戀，在劇組撤離，所有人都離去之後，她還要在那裡停留幾天，以便慢慢適應離別。她出演的都是燃燒生命燃燒愛情的女人，甚至在個人生活裡，也依然如此，和她合作過的黃覺，當年看到《巴黎野玫瑰》，第一個想到她——那個以燃燒生命為己任的野玫瑰。

在《如懿傳》裡，她卻是溫潤的、篤定的、落落大方的，讓人舒服，讓人傾慕。讓人完全忽略了看劇之前，那些對她扮相、化妝、聲音的喋喋不休的討論，甚至，對那些討論產生了反感。因為，一出戲的好壞，不只在扮相、化妝、聲音，以及所謂的“少女感”上，尤其，是在這麽一部拍給成年人的戲裡，這些因素就更不重要。

重要的是她那一種氣質、風范、派頭。

跟弘歷在花園裡見面，看望遠鏡，以及假裝不願意被他選上，那一種又怨又嗔又期待的神情，她做出來，一點不違和。

在冷宮裡目睹姑母的死亡，那是何等的慘厲，何等的幽怨，換個人來演，恐怕就有點像恐怖片，但幸虧是她和陳衝，這場戲有了內在的邏輯，有了原因，有了責任。她從此身負重任，要為整個家族的興亡做出努力，但值得慶幸的是，她也並沒有因此神情大變，抹上深色口紅，從此變成后宮女戰士。這場變故讓她變堅實了，但卻是堅實在心裡。

▲陳衝扮演的孝敬憲皇后，可惜她的戲份太少。

弘歷召喚眾人去長春宮商議事情，她一坐定，在眾人之下，和弘歷有個眼神交匯，很默契，也很篤定，至多有0.5秒，就是那麽閑閑一筆，閑閑的一看，但那個眼神，必然是屬於她的。童瑤扮演的高晞月，不會有那樣的眼神，董潔演的皇后，不能當眾有那樣的眼神，金玉妍或者白蕊姬，不配有那樣的眼神，那樣的眼神，只能屬於那個階段的如懿。

還有，她是真的愛孩子。這個是演不出來的。跟永璜在一起的幾場戲，她都非常自然，跟永璜說話的時候，很自然地撚一撚他的耳朵，永璜管她叫了“母親”，她驚喜交加的樣子，又帶著無限感慨，也非常自然。

這個角色，當然能換別人來演。但別人演了之後，大概就不是這樣了。如懿獲得永璜的撫養權那場戲，也許就變成心機大作戰，如懿的勝利，也許會被演成心機的後果，而不是善意帶來的自然結果。如懿保護海蘭、斥責王公公那幾場戲，也許就會變成權勢在手的歇斯底裡睚眥必報，而不是善良之中的鋒芒。

看了這部舒服的戲，看了舒服的表演，像吃了軟乎好吃的東西，眼睛和胃裡都是舒服的。所以我還會繼續看下去，一直看到寂寞空庭的遲遲春日，白發齊眉的恩斷怨盡。

這也是我們的日常。