《逃出絕命鎮》導演再出佳作，恐怖片就該這麽玩

2017年，一部票房黑馬脫穎而出——《逃出絕命鎮》。

該片以區區450萬美元成本，在全球席卷2.5億美元票房，位列年度最賺錢電影第十位。

票房翻紅的同時，它還被官方相中，在頒獎季斬獲多項提名。

憑借這部處女作，導演喬丹·皮爾一戰成名，成了好萊塢熾手可熱的新人導演。恐怖、喜劇、種族、政治等元素，成了他電影中貫穿始終的標簽。

如今，時隔兩年，人們終於等到了他的第二部作品（文末有汁源）——

我們

Us

和前作一樣，《我們》延續了喬丹·皮爾的一貫風格，再次自編自導、原汁原味。

如果說，《逃出絕命鎮》的成功是出於偶然，那這次的《我們》則充分論證了其成功背後的必然性。

與之前450萬美元的投資相比，皮爾這次鳥槍換大炮，直接拉來了2000萬美元投資，而他也不負投資人眾望，讓《我們》履創佳績。

影片上映三天，便進账7025萬美元，躋身美國恐怖片開畫成績第三名，僅次於《小醜回魂》和《月光光心慌慌》。

口碑也一路開掛，深得影評人青睞，爛番茄新鮮度94%。

諸多隱喻、暗諷穿插其間，令這部電影看上去飽滿細膩，驚喜連連。

片頭字幕，一上來便給觀眾挖了個大坑：美國陸地底下有著數千英裡的隧道，有些是廢棄的地鐵系統，未使用的維修通道，廢棄的礦井，還有一些的用途無人知曉。

這無人知曉的隧道被用來做什麽？

別著急，電影會一一為你解答。

影片故事從1986年講起。

在一所海灘樂園裡，一對黑人父母帶著他們的女兒艾迪到此遊玩。

由於父母看管不當，年幼的艾迪離開人群，獨自前往了海灘。

海灘上，艾迪被一所號稱“了解真正的自己”的房屋所吸引。

仿佛受未知力量驅使，她毅然進入了這所房屋。

房屋內，透露著一股詭異氣息。

在這裡，她遇到了一個和自己一模一樣的女孩。

鏡頭最終定格在了她惶恐的臉上。

從走失到被父母發現，艾迪前後消失了15分鐘。

這段時間讓她陷入了創傷障礙的失語狀態，過了很久才恢復過來。

多年之後，長大了的艾迪，組成了一個屬於自己的四口之家。

趁著假期，他們一家來到海岸線附近渡假。

陽光、沙灘、快艇、豪宅，一切都令人愜意無比。

可就在他們享受假期的同時，恐怖也在一步步逼近：

莫名被刺死的流浪漢、

海灘上手指滴血的怪人。

如此種種，都為他們此次旅行覆上了一層陰影。

惶恐之下，艾迪將自己的童年陰影，向丈夫傻大個傾訴了出來。

可傻大個卻是一臉不置可否的表情。

很顯然，他並不相信艾迪。

好在，隨著一夥不速之客的光臨，傻大個很快轉變了自己的看法。

不知何時，在他們房子外面，突然出現了四個人。

四人手拉手站在原地，看不清面貌。

艾迪一家，深感惶恐不安。

沒多久，這夥陌生人便對他們展開了攻擊。

被逼入沙發的他們，最終看清了對方容貌。

對方是與自己長得一模一樣的一家四口。

他們稱自己為“影子”，統一穿著詭異的紅色服裝。

影子是美國“羈絆系統”的克隆產物，後來由於計劃中止，被遺棄於地下。

久而久之，生活悲慘的他們，醞釀出了強烈的復仇情緒。

來到陸地的他們，決定將憤怒發泄到克隆對象身上。

深陷險境的艾迪一家，不得不與對方展開生死對決。

危機關頭他們能否逃過一劫，迷叔這裡就不劇透了。

只能說，結尾反轉十分精彩。

對於《我們》，導演喬丹·皮爾曾這樣闡述：“我想用兩個世界來塑造出美國二元性的形象，從其中有特權的一方傳達出這些信息，顛覆美國永遠是好人的神話。”

片中對克隆人的設定，既抨擊了政府對生化科技的濫用，又表明了當下人對“身份焦慮”所表現出的困惑。

影片將對現實中的美好幻象打破重塑。

或許通過這部電影，我們每個人都能感受和挖掘出沉澱於生活中的黑暗一面。

而這種接地氣兒的恐怖塑造，才正是該片的可怖之處。