萬萬沒想到，《乘風破浪的姐姐》播到現在，最翻車的竟然是伊能靜？
這幾天，伊能靜臉書上，慧眼識珠專挑了幾條留言回復。
分別是——
拉踩寧靜的“兩位靜姐，一個最煩人，一個最心愛”。
拉踩全部姐姐的“每個姐姐都要講話好討厭，但隻愛看伊能靜”。
沒想到的更騷的操作還在後頭。
面對網友的質疑，伊能靜發了一個回應視頻。
點開一看，原來是《小時代5》選角視頻曝光——
“Can~dy啊，你造我在台灣不出來（超紅的），就是因為對於我（這種巨星）來講狗仔有多可怕~~”
全程甩鍋給“最好的閨蜜”Candy，開頭臭臉，高潮痛哭，結局強行拉家常，電影三幕式都被她一個人演完了。
而整個視頻的中心思想總結就是：
1.都是閨蜜的錯。2.都是雪花網友的錯。3.我沒有錯。
但仔細聽聽最後一句，來自視頻拍攝者的畫外音：“十分鐘，又超時了。”
OMG,靜靜子這是排練了多少遍？Gigi一時之間都不知道是陶喆出軌放PPT尷尬還是她尷尬了...
那位“最好的閨蜜”，也不知道是不是臨時救場的？
《乘風破浪的姐姐》成功做到了每一周都有不同姐姐被罵上熱搜。
先是嗡嗡嗡唱歌的皇聖依，她的問題在於明明什麽都不太懂又想出風頭，非得啥事都插一嘴。最後事情搞砸了，開始推卸責任。
所以說還是周星馳懂依依子——《功夫》裡讓她演個啞巴。
職場上要是碰見丁當這樣的上司，也不好過。
她的唱功毋庸置疑，但隊長的存在，是需要有管理能力和團隊意識的，最起碼要帶領隊員，協調不同意見，讓團隊發揮出1+1＞2的效果。
而丁當是一出現問題立刻撂挑子，離比賽還有10分鐘時，隊友問她怎麽改進，她“沒事，你們自己看著辦就好”，這不是被動攻擊是啥？
但在Gigi看來，沒有一個姐姐，比伊能靜的所作所為槽點更多。
沒錯，50歲+的伊能靜不管臉還是身材，都處於非常美的狀態，不輸年輕時的模樣。
可心態卻媽味十足。
就挑幾件事來講吧——
一方面，她說了許多為女性發聲的漂亮話，我們要尊重女人對生命的選擇，拒絕給女性下標簽。
另一方面，她看待女性的眼光卻陳腐守舊。
吹自己幸福，一定得拉踩其他女性：“如果先完成自我價值，那很慘，因為你的事業已經到頂。就像梅豔芳，她一輩子都在尋找愛，最後已經瘦成那樣，在台上還要穿著白紗。”
大白話即，女人沒有結婚沒有家庭就是loser。
其次，永遠都要通過否定別人來美化自己。
說自己人間煙火，就要比一下成仙的王菲。
說自己努力，就要比一下李子柒：“有些就是不想證明自己，躲在山裡種種菜，最後不也搞出來了嗎。”
批評隊友更是毫不留情。叨叨叨隊友水準太次，歌曲難度太大，自己教了十個小時嗓子都啞了。
把隊友的私事當談資，爆料王智拿了倒數第一名後，回宿舍大哭。
當然這也不是第一次了。以前她就喜歡在公眾場合cue別人，完了還要來一句“我沒有貶責別人的意思阿”。
伊能靜還非常喜歡用憶往昔的手段，來排資論輩。
一邊說“過去的榮景我很少回顧”，一邊開始“23張專輯，合作的音樂人bla bla bla......”
吹自己是九零年代最紅的女藝人之一。
這些且放一邊，《浪姐》是選女團欸，最後的舞台是團隊努力的結果欸。
公演完，寧靜說的是：真的希望我們是被留下來的那個團， 但是如果我們這個團（長久哽咽） 如果我們沒有晉級，不管是任何一個人沒有晉級， 我跟她們一起走。
她關心的是團隊的輸贏，珍惜一起站在舞台努力過的隊友。
而伊能靜又開始了：我十八歲開始單飛，出過個人專輯，那時我的粉絲說......（以下省略1000字小作文）
仿佛是自己來領終身成就獎，完全沒有cue到兩個隊友。
目前，節目組衍生的採訪節目《定義》刪掉她那一期，甚至有傳聞她和《浪姐》鬧掰。
伊能靜工作人員已經否認了，但滿屏的留言卻還蠻喜聞樂見...
經此一役，伊能靜成功登上娛樂圈最作女明星帶鹽人。
她自我意識過剩，時時刻刻隻關注自己，隻對自己感興趣。
她好為人媽，打著“都是為你好”的幌子，過度強調自己的地位、自己的付出、販賣自己的慘痛。
她認為自己所有的不完美都是別人的錯。唱得不好是因為歌太難、隊友難帶、耳返沒聲音，唯獨不是自己發揮不佳。
下台後最起碼叨了5遍耳返
太多人嘲她了。只是，Gigi總覺得有憾。
憾在伊能靜，本不該變成此刻被全網嘲的伊能靜。
年輕時的她，確實有靈氣也有想法。
她曾是侯孝賢最愛的女演員，專輯幾乎都是自己創作寫詞。在當年的環境裡，唱一曲《春花》獻給les群體，可見天地之寬廣。
Gigi也還記得庾澄慶作曲、她作詞的那首《春泥》，“那些痛的記憶，落在春的泥土裡”，遍遍聽，都有令人心碎的恍如隔世之感。
可是，伊能靜真的太缺愛了、太沒有安全感了——
“每當有人愛我時，我便著急地想這份愛不能失去，便著急地攀扶，像在懸崖峭壁，一步一步都是驚險和難安。我是如此不會愛人，以至於被我愛的人都承擔著超出正常範圍的需索。”
她在愛中撞過南牆血流不止。可以為了初戀男友一個電話，直接放了侯孝賢《悲情城市》的鴿子。
時間再往前撥。
伊能靜是重男輕女家庭中出生的第七個女兒，生父也因此而選擇離婚。
母親改嫁日本人後，她被扔去給親戚養，看慣大人的冷漠眼色。12歲才被接去日本，16歲輟學，選擇出道養家，因為“演出錢多”。
在《生死遺言》裡，伊能靜曾寫下對於父愛的求而不得：
“我總是認為你小時候就不要我了，你總是疼愛比較美麗的姐姐，因為知道自己的單薄，所以只能光著腳玩著手指，斜著小腦袋用憂傷的眼神仰望你。
為什麽不愛我？為什麽？到我開始讀書識字，我的日記裡寫滿的全是我的饑渴。”
原生之痛，有人走得出來，有人走不出來。伊能靜是後者。她養成了過度在意別人看法，需要把聚光燈當作被愛的替代品來自我肯定的心態。
全網嘲的Candy視頻裡，她說了一句“我不是一個需要鏡頭的人”。
這點我全然不認同。她是表演型人格，一個太需要鏡頭、掌聲和鮮花的女人。
前夫哈林不寵她嗎？當伊能靜在山裡拍戲被蚊子咬，哈林半夜給她冰敷讓她睡好覺。
而治矯達人秦昊的反應是：“我家沒有一個人死於被蚊子咬。”
但哈林對待私生活極低調，不願在公眾面前秀恩愛。秦昊雖然愛懟，卻願意順著她，從前少露面的文藝婁男郎，為妻子上綜藝跳女團舞，直播撒狗糧。
伊能靜更享受後者,因為後者對一個缺愛的人帶來的安全感更多。
她要的不是“我很幸福”，而是“我在別人眼裡很幸福”。
和大張偉在《幻樂之城》合作時，伊能靜絮絮叨叨說“媒體怎麽那麽無聊，我的先生沒有不愛我，我的女兒也沒有不愛我，我不會為這些事生氣bla bla bla”
大張偉就說了句大實話：“當你在做一個作品時，還在反覆說這件事，說明其實你還是挺在意這些事。”
而一個被困在他人眼光的監獄太久的人，即便有才華、有閱歷，她的格局與天地，難免越走越窄。
《乘風破浪的姐姐》裡，我喜歡陳松伶。喜歡她歷經滄桑，最終從精神泥沼中爬起，生活的磨難沒有折損她一絲溫柔。
我也喜歡寧靜，她活得通透，看著自大實則包容，歲月的流逝中坦誠接受人生無奈。
唯獨在伊能靜身上，我看見一個女性的才華、生命力，是如何被外界所包裹，一步步耗光，成為了如今眾嘲的“媽味”。
年輕的她，是真有些才華，也享受創作高職注的快樂。
如今卻需要利用“才華與閱歷”，慌張地讓自己成為中心。
50+的伊能靜只剩下了一種快樂——在人群中的快樂。
不知她是否還能回想起，以前從事業、文學、音影中獲得快樂，從中找到力量的感覺？
反觀如今，快樂變成了一種比較。我要成為人群中最閃耀的存在，否則，我就不快樂。
希望每一個妹妹，在變成姐姐的過程中，別讓自己成為“伊能靜”。
部分圖片 / 網絡
編輯 / 流浪的小孩
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