獨家解析|中國電影的未來，我們的漫威宇宙在哪兒

路陽與雙雪濤亮相華策2021片單發布會（圖源：喵老師）

1905電影網專稿 近日，電影《刺殺小說家》正式上線流媒體。值得關注的是，路陽攜手雙雪濤打造的“小說家宇宙”，也正式向觀眾揭開了未來計劃。

“未來還有很多要展開的世界，還有很多新的人物出現。除了電影，還會有其他形式來豐富這個宇宙。”華策影業2021片單發布會上，《刺殺小說家》導演路陽和原著作者雙雪濤雙雙登台，為他們的“小說家宇宙”拉開帷幕。路陽透露，“少年空文和路空文會繼續展開冒險，續集也會揭開赤發鬼等人的前史。”

截至發稿，《刺殺小說家》累計票房超過10億，看似還不錯的成績，但去除龐大的特效製作成本，最終收益得打個折扣。因此，華策開啟“小說家宇宙”的決定，是一場刺激的冒險，還是一個未知的驚喜，答案仍不得而知。

可以確定的是，中國電影宇宙的探索之路，“人氣”愈發旺盛。從《唐人街探案》宇宙、中國神話宇宙到“小說家宇宙”，“宇宙”概念日漸盛行，國產電影宇宙的締造，已經成為風潮。

我們的“電影宇宙”

區別於“系列電影”，“電影宇宙”是更加宏大的構想。

業界普遍認為，“電影宇宙”指的是共享獨特世界觀、互相延伸故事體系、龐雜人物關係下的電影概念。它是系列電影的升級，也可以是一個系列電影建立內在聯繫和關聯性的根本支撐。

華語電影從來不缺精彩的系列電影，諸如《戰狼》《掃毒》和《除暴》……很多IP的生命力還在不斷地延續。但它們都沒有進入電影宇宙的範疇。

中國電影評論學會會長饒曙光指出，系列電影沒有形成電影宇宙，跟電影規模化、電影工業化、電影市場空間都有一定關係。在他看來，電影宇宙要在電影工業化的支撐下才能形成和發展，國產電影宇宙還處於萌芽和建構的初始階段。

國產電影宇宙被大眾提及最多的，莫過於《唐探》宇宙。涵蓋三部院線電影和一部網劇，“唐探宇宙”已經塑造起豐富的人物關係網，並以探案和喜劇為核心，搭建出邏輯緊密的推理世界觀。它早早地實現影劇聯動，並開始探索劇本殺和動畫等不同的形式，宇宙雛形初現。

陳思誠曾公開表示，自己未必會擔任《唐探》第四部的導演，而會以編劇和監製的身份繼續參與。即使如此，影評人周黎明認為，假若他後續能成為凱文·費奇之於漫威宇宙的統領角色，《唐探》仍有可能從雛形蛻變為成熟的電影宇宙。

除此之外，彩條屋影業也是最早提出電影宇宙的代表。

與“唐探宇宙”路子不同，他們更加注重挖掘傳統文化，並以動畫形式呈現，“從中國最早的神話開始，一直到現在的神話故事、傳說、作品，我們正在建立自己的神話傳承脈絡，梳理當中的人物關係結構。”光線總裁王長田介紹，“整個神話宇宙至少包括三四十部作品，目前正在規劃的已經超過二十部。”

就《哪吒之魔童降世》和《薑子牙》兩部作品來看，雖然都借著《封神演義》的故事，但從故事概念和風格上，兩者都相差甚遠。甚至有不少網友吐槽，這是一個假的電影宇宙。

當下的“電影宇宙”，究竟是電影片方瞄準的概念宣傳，還是後續作品真的會在未來產生內容聯動，我們不妨拭目以待。

就目前看來，電影宇宙已經成為了電影創作者想努力的方向。饒曙光覺得，這是電影工業化進程的必然現象，未來這種做法肯定會比較普遍。

他們的計劃籌謀

“電影宇宙”盛行背後，折射出電影品牌化的奧秘。

以“唐探宇宙”為例。《唐探1》是繼《北京愛情故事》後陳思誠和萬達影業合作的第二部電影。豪取4億+票房的前作已經是以小博大的成功范例，後者一舉拿下8.23億票房後，萬達在更加認可陳思誠導演能力之餘，也看到了《唐探》可以繼續發展的潛力。

《唐探1》累計票房為8.23億

於是，在出品方的支持下，陳思誠一頭扎進創作，沉浸構思“唐探宇宙”的概念、劇本和布局，並最終讓其成為了中國電影市場中炙手可熱的品牌。

從投資吸引力看，從《唐探1》到《唐探3》，影片聯合出品方數量從7家升到了24家，足足翻了3倍有余。

而經濟效益方面，《唐探2》成為萬達2018年為數不多票房破10億的作品，直接助力全年利潤不過5億的它，在第一季度便拿下4億淨利潤。隨後，《唐探3》更成為連續兩年虧損的萬達押寶翻身的對象，截至發稿，影片票房已經超過45億，位列中國電影票房總榜第5位，三部《唐探》電影累計票房超過87億。

三部《唐探》系列電影累計票房超過87億

電影形成品牌後，所帶來的強大影響力和經濟效益不言而喻。接下來，即將從《世間有她》開啟的“她宇宙”，同樣遵循了電影品牌化的邏輯。

據電影總出品人兼總製片人董文潔介紹，“她宇宙”具有女性視角和現實題材兩個核心元素，《世間有她》是該宇宙的首部電影。區別於一般電影宇宙，“她宇宙”不受形式、內容、題材的限制，只要符合上述兩個元素，都可以歸於其中。

“透過大家對《世間有她》的認知，我們希望能建立起一個品牌效益。”她強調把“她宇宙”從影視內容拓展到品牌經濟，目前“她宇宙”已經規劃了續集電影、網劇、情景劇、劇本殺、小程序等多種呈現形式，具有強烈的延展性。

董文潔坦言，從概念變成品牌需要歷經錘煉，她期待每年或每兩年都能有一部女性視角現實題材的作品問世。但“她宇宙”構想能否徹底實現，還需要看未來十年、甚至二十年積累。

中國電影的未來

世界影史上，電影宇宙的概念，最早可追溯到漫威宇宙。從《鋼鐵俠》到《復仇者聯盟4：終局之戰》，22部電影，170億美元票房，漫威用了11年時間，重新定義了系列電影，構建起一個讓無數電影人羨慕的宇宙。

陳思誠和王長田不止一次地透露出對漫威宇宙的嚮往，並希望自己打造的宇宙能夠成為中國版漫威。

談及借鑒國外電影宇宙的經驗，周黎明提到，不管是漫威宇宙還是怪獸宇宙，它們都融入了很多世界性元素，力求吸引更多國際閱聽人。但就目前國產電影宇宙的條件和市場而言，他認為我們可以一部一部地踏實創作，打造更多具有中國特色的電影。

國產電影宇宙確實不乏值得挖掘的特色素材。翻開中國古典文集，《西遊記》《山海經》《封神演義》等等，深厚的歷史底蘊下，幾乎每個文集都可以無限展開。但在公共版權影響下，如何做出差異化的佳作，則是需要創作者思考的命題。

此外，即使有明確IP版權歸屬的電影宇宙，如何打破桎梏、豐富內涵，也是決定其能否持續發展的關鍵因素。

比如“唐探宇宙”和“小說家宇宙”，饒曙光分析，前者具有較強的“現實性”限制，下一步可以在現實與非現實之間尋求更大的張力空間；而改編自原著小說的後者，支撐稍顯不足，需要通過重新改寫乃至重寫來拓展適合開發成電影宇宙的內容。

歸根到底，電影宇宙是電影工業化完善的產物。我國電影工業化雖仍有短板，但不斷進步的它也驅使著國產電影宇宙升級換代，具有更多文化表達。

“唐探宇宙”探索在前，放眼未來，我們期待中國電影從實際出發，以觀眾為本，結合文化傳統，創造出更多精彩的電影宇宙。