大家好，我是零之筆記，歡迎來到零之筆記的遊戲領地。要說近幾年哪家日本公司可以稱為"中國玩家的老朋友"，卡普空必然當仁不讓。2017年新春佳節時，老卡十分貼心地送上一份"惡靈古堡7"饕餮盛宴；2019年辭舊迎新，老卡又端上一盤"惡靈古堡2重製版"豪華冷飯。在這喜氣洋洋的日子裡，別人在戶外喜燃爆竹除舊歲，我們在屋裡手舞足蹈滅喪屍，這是多麽溫馨和諧的一幅賀歲圖啊！
雖然"生化2重製版"（下文簡稱"新生2"）是碗冷飯，但不要以為"炒冷飯"是件容易的事，因為它既要有舊味道，還要有新鮮感。如果太過複古懷舊，新玩家肯定不買账，他們不大可能接受得了十年前的畫面與手感，甚至接受不了那個時代的遊戲架構與節奏。但要是徹底改頭換面，與原作大相徑庭，老玩家又沒有歸屬感，甚至會覺得"垃圾重製毀我童年"。所以市面上絕大多數的"冷飯"，無非就是低清轉高清、主機跳PC，基本沒有實質性的改良或突破，這也是"炒冷飯"一直不受玩家待見的根本原因。
老卡當年也炒過不少沒啥營養的冷飯，比如眾所周知的"惡靈古堡4"。生化4本是任天堂NGC獨寵愛妃，但嫁過去沒多久，心思就開始活泛，只要在這世面上存活過的遊戲平台它都恨不得去認個乾爹，"卡表"之名就此傳遍天下。
但卡大廚並非沒有炒好一盤冷飯的手藝，只是看他願不願意費那個勁。早在生化4之前，老卡就給"冷飯界"樹立了一個行內標杆，那就是直到今天仍被人津津樂道的"惡靈古堡1重製版"。這部作品可不僅是提升畫面、修正手感那麽簡單，而是將系統、架構、貼圖……幾乎所有的一切都重做了一遍。由此導致的後果是——玩家們對生化系列的新作都不那麽期待了，而是天天在老卡耳朵邊嗡嗡："生化2呢？我們要生化2！"嘗到甜頭的卡大廚裝起了高冷，對一浪高過一浪的呼聲充耳不聞，頂多回個"呵呵"。直到2015年，才"猶抱琵琶"般回應了一句："生化2重製已經提上日程了，大家等著吧。"
事實證明卡普空的"饑餓行銷"起到了效果，而遊戲的質量也確實沒有辜負大家的期待。"新生2"一面世便以風卷殘雲之勢屠戮各大遊戲銷售榜單，僅以steam為例：在1.21-1.27日的銷量排行榜上，"新生2"四個版本全部擠進前五，而另外一個排在第四位的遊戲也是老卡的作品——《魔物獵人：世界》。
"新生2"給業界帶來的衝擊並不僅體現在驚人的銷售業績，更關鍵之處在於它不僅吸引了大量新玩家蜂擁而至，還讓很多已經不玩遊戲的中年大叔也重新撿起了搖桿或滑鼠，一邊感慨日新月異，一邊回憶熱血青春。一時之間，各大網站、論壇、自媒體全是它的評測、攻略和視頻，各路大神也紛紛出馬，使出渾身解數，短短幾天工夫，網上便出現了"小刀斬威廉"、"徒手遛暴君"等各種花式玩法。眼瞅著一月份還沒過，很多人已經迫不及待開始嚷嚷："2019年度大獎名花有主啦！"
在新老玩家們共同掀起的一波波網絡狂歡中，卡大廚脫下圍裙、收起鍋鏟、笑眯眯地數完鈔票，然後開始琢磨：還有一盤叫"惡靈古堡3"的冷飯，差不多可以從冰箱裡拿出來了……
"新生2"最大的成功，就是老卡極其準確地把握住了舊與新之間的那個平衡點。我想有很多玩家和我一樣，踏入警察局的那一刻，一種"看時光飛逝，我回首從前"的溫暖與滄桑感就油然而生。可以說，整個浣熊市警察局就是一個懷舊展覽館，那西側走廊的拐角、消防門外的兩盆藥草、情懷滿滿的STARS辦公室、以及威斯克私人珍藏的瑞貝卡靚照等等細節，都能勾起人無限回憶。
"新生2"的戰鬥系統採用了老卡最得心應手的第三人稱越肩視角，可以自由瞄準敵人的要害部位，想爆頭就爆頭，想斷腿就斷腿，不僅爽，還使戰鬥的策略性和趣味性大幅提升。而敵人也有了相應程度的加強，在高難度下，由於補給較少，而殺死敵人的所消耗的彈藥量又極為驚人，所以哪怕是普通的喪屍或舔食者給玩家帶來的壓迫感都十分巨大，更不要說如蛆附骨的暴君。其實"新生2"的優點遠不止這些，但我不想再贅述。總之，無論是畫面、技術、還是整體架構，看上去這都是一個全新的遊戲，優秀的遊戲。
但過了一段時間之後，當玩家們激情散去，恢復到"賢者模式"，開始用理智去審視這款遊戲，終於得出了一個"其實早就發現了但就是不願意承認"的結論："新生2"很好，但絕非完美，它有著致命的、絕不能忽視的缺點。它是一碗噴香的冷飯，但吃到最後還是隱約有一點餿味。
第一個問題就是——"新生2"只是一個半成品。遊戲的前半，也就是警察局這部分，它做得幾乎完美。但從進入安布雷拉地下工廠之後，整個流程就味如嚼蠟。如果一個藝術作品，無論是影視劇還是文學，精彩都在前半段，那麽它的結構百分百是有問題的。其實原版生化2的後半流程就不如前半緊湊，但差距還不算太大，而重製版非但沒有改善，反而更加弱化了。我不相信卡普空看不到這麽嚴重的問題，只能說這就是趕工造成的不可避免的惡果。至於為什麽醞釀多年的遊戲還需要趕工，我們不知道，公司也不會說。
第二個問題則更為嚴重，那就是作為一款重製版，它拋棄了原作非常重要的核心內容。沒錯，我說的就是zapping表裡關係統。原版生化2的一大特色，就是裡昂與克萊爾的表裡關路線不同且互相影響，裡昂拿走的某些武器或道具，克萊爾不能再獲得；克萊爾解開的某些謎題或機關，裡昂就不用再解一遍。這不僅在道具管理、資源分配上更有趣味性，還讓玩家明白了"原來裡昂在做這個的時候，克萊爾在忙那件事啊"，整個故事就很好的串聯了起來。而"新生2"雖然每個角色也有AB關卡，但路線基本一致，也不產生因果關係，好像各自行走在獨立的平行世界，更匪夷所思的是兩名主角之間的互動也少得可憐，原版中那些增進戰友感情的橋段幾乎全部取消了。製作組說這是為了讓玩家更好地理解劇情，我覺得純屬是放……那個厥詞，這就是趕工，要麽就是偷懶。
儘管"新生2"有著這樣那樣的問題，但我還是認為它是年度最佳遊戲之一，更重要的是，"新生2"為"惡靈古堡"系列的發展方向指引了一條明路。
早期的"惡靈古堡"系列——主要指1-3代和"聖女密碼"——屬於生存冒險類遊戲，解謎和道具管理是遊戲的核心玩法，恐怖和懸疑是遊戲的整體氛圍。戰鬥雖然也是關鍵要素，但受機能所限，角色只能坦克式移動和站樁型射擊，殺敵其實並沒有太多樂趣可言。
1代是開山之作，製作時並沒想過會否有續集，很多設定只是草草了事。而從2代開始，卡普空開始加入大量的文本和資料，一點一點將背景故事、人物性格、社會關係進行填充和補完，形成了一張巨大而又縝密的網，讓無數玩家沉迷其中。
而2005年發售的惡靈古堡4，則全盤推翻了老生化的故事架構和遊戲氛圍，開始重爽快，輕恐怖，重戰鬥，輕劇情。或許是三上真司察覺到老生化那一套已經陷入瓶頸，必須尋求突破；也許是他作為一個藝術家的執念，不願再重複自己。總之，他製作出了一個極其好玩的、在技術層面上引領時代的、一舉囊括多項大獎的優秀遊戲。但是，他也使"惡靈古堡"脫離了原有的軌道，朝不可預知的方向猛奔。
如果三上真司繼續製作惡靈古堡，我相信憑他的創造力，一定能找到將新老生化結合起來的辦法。可惜製作完生化4兩年後，三上真司便從卡普空離職。接班的竹內潤和小林裕幸等人聲稱："我們沒有三上真司那樣的天才，所以只能走他鋪好的路。"於是在生化5和生化6中，他們把生化4中最不像"惡靈古堡"的部分變本加厲，把線性流程改成了分段關卡，把單人冒險改成了雙人虐怪，資源分配與管理也通通不複存在，只要刷刷刷你就有用不完的彈藥和加血。"惡靈古堡"越來越像個爆米花電影，飛機坦克加吉普，喪屍異形和恐龍，給你最絢麗的特效，最搖擺的節奏……恐怖遊戲？哪條法律規定"惡靈古堡"必須是恐怖遊戲呢？
法律的確沒有規定，但每一個玩家都是判官。生化5和6分別創下系列銷量紀錄，但口碑也一落千丈。他們都是很好的遊戲，但他們似乎不該叫做"惡靈古堡"。卡普空一拍腦門：明白了！你們不就是想要原來那種恐怖的、逼仄的、在幾個屋子裡亂轉悠的惡靈古堡嗎？好說！
然後，他們就做出一個確實很恐怖的、也確實是兼顧了戰鬥與解謎的、但卻是第一人稱視角的惡靈古堡7，然後……徹底被噴了個狗血淋頭。
這麽一通折騰下來，老卡蒙了："這也不行那也不行，你們到底想要什麽樣的'惡靈古堡'？"玩家也蒙了："今天瞎搞明天瞎搞，你們到底能不能拿出一個正經的'惡靈古堡'？"
其實在2014年，出走的三上真司就給我們展示過如何做一個戰鬥與劇情兼顧、恐怖與刺激並存的遊戲，那就是《邪靈入侵》（The Evil Within）。當年玩這款遊戲時，我就不止一次感慨：如果照著樣做一個"生化"新作該是多麽美妙的事情。
現在大家看到了，"新生2"就是現有技術實力下"惡靈古堡"的究極形態，老卡終於找到了那個微妙的平衡點。這裡我隻舉兩個例子來說明：一是敵人死後不會掉落補給，而在高難度下的彈藥消耗又十分驚人，所以什麽時候要徹底殺死喪屍，什麽時候打腿斷肢、讓它"殘而不死"即可，需要玩家好好進行一番規劃，既照顧到了戰鬥上的爽快感，又照顧到老玩家對道具管理和統籌的需求，可謂用心良苦。
其次是本作沒有沿用生化4-6代的體術攻擊，我曾經非常擔心製作組為了討好新玩家，將爽快度十足但非常破壞遊戲平衡性的體術系統引入進來。要知道"生化2"中的喪屍行動遲緩，腦筋不靈，既不能上房揭瓦，也不能動刀動槍。如果可以像"生化5"那樣一拳過去橫掃千軍，那這個遊戲就全無難度可言，更是會破壞遊戲的整體氛圍。"新生2"雖然也可以刀削喪屍甚至BOSS，但那考驗的是玩家的操作，而不是隨便按幾個QTE。
所以說，這款"惡靈古堡2重製版"不僅僅是賣情懷、炒冷飯，它更是為系列未來的發展指明了方向，找到了一個能讓新老玩家都滿意的解決方案。我相信只要沿著這條路走下去，在細節上再打磨打磨，尤其不要虎頭蛇尾，接下來的"生化3重製版"或是"生化8"，一定會重塑系列的輝煌。
感謝您的閱讀，今後我會持續更新各種新老單機遊戲的解析、鑒賞和點評，感興趣的朋友請點個關注，謝謝。
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