最近，有部英劇非常熱，基本是從預告片階段，就鎖定很多人的年度期待，隨便就幾千轉發那種。包括在豆瓣，想看人數也有上萬。
沒錯，這就是BBC最近的新劇，在上周剛剛迎來大結局的《無妄之災》。
該劇最大的賣點，就是這是BBC又一次改編三大推理文學宗師之一的英國小說家阿加莎·克里斯蒂作品。
而《無妄之災》之前，BBC就已經在2015和2016年分別翻拍了阿婆的《無人生還》和《控方證人》，每部劇集都不多不少，只有短短三集。而在去年，BBC又拿到了阿婆七部作品的版權，將在未來七年陸續播出。
《無妄之災》的原著在1958年問世，小說還有另一個常用的譯名——《奉命謀殺》，當然這個譯名和《無人生還》一樣，有些劇透之嫌。
《無妄之災》屬於阿加莎·克里斯蒂晚期的作品，是阿婆本人最喜歡的兩本小說之一（另一本是1949年出版的《怪屋》），也是阿婆晚年最受評論屆認可的一部作品。
故事發生在偏遠鄉下的一棟名叫陽光角的貴族大宅裡，女主人蕾切爾·阿蓋爾死於一場離奇的謀殺案，她的養子傑克被認定是殺人凶手，儘管後者口口聲聲地辯解自己存在不在場證明。
被判罪名成立的傑克死在了監獄裡，而案件過了18個月後，傑克的不在場證明——阿瑟·卡爾加裡博士才遲遲拜訪了阿蓋爾一家，向這一家人證明了傑克的清白。
那麽既然傑克是無罪的，那麽誰才是殺害蕾切爾的真正凶手呢？《無妄之災》圍繞著這個謎題，在追尋凶手的同時，也揭開了阿蓋爾一家人不為人知的秘密。
雖然相比《東方快車謀殺案》《無人生還》這些廣為流傳的經典作品，《無妄之災》的知名度還是弱了一些，但這個故事曾經不止一次地被改編成影視作品。
1985年派拉蒙曾經翻拍過一部電影，目前豆瓣上的譯名是《無罪的驗證》，不過之前國內電視台播出時，還是保留了《奉命謀殺》的原著名字。
這部影片的陣容現在看來相當豪華，唐納德·薩瑟蘭、克里斯托弗·普盧默、費·唐娜薇、莎拉·米爾斯還有伊恩·麥柯肖恩，都是一水兒的老戲骨。
2007年BBC的競爭對手ITV電視台也翻拍了一版《無妄之災》，隻不過這部作品是作為新版《馬普爾小姐探案》的其中一集，在電視上播出的。
這一版的演員表裡，還有日後在《哈比人》裡成為矮人王的“李建軍”理查德·阿米蒂奇。
所以算起來，BBC版本的《無妄之災》，是這個故事所經歷的第三次影視化改編了。
劇集目前的成績只能算得上是中規中矩，爛番茄好評率83%，平均分是8.0，IMDb上的分數是7.3，
豆瓣評分從一開始的8.7掉到了現在的8.0。
我感覺，還得掉。
坦白講，我對BBC這一次的改編，是有些失望的。
當然，從製作層面來說，《無妄之災》依然保持了BBC一貫的高水準。
精良細致的服裝、道具和布景，直接把人拉進了阿婆筆下那棟寧靜又隱藏著不安的英倫鄉間別墅。
劇中常常出現的對稱構圖，顯得工整考究的同時，也烘托出一種詭異的氛圍。
劇集的卡司也是讓人有所期待的。《戲夢巴黎》《銀河系漫遊指南》裡的安娜·錢斯勒飾演的是被謀殺的蕾切爾，
她的丈夫利奧·阿蓋爾由英國老戲骨比爾·奈伊飾演，
其他演員還包括馬修·古迪（《守望者》《唐頓莊園》）、愛麗絲·伊芙（《星際迷航3》）、艾拉·珀內爾（《佩小姐的奇幻城堡》）、埃莉諾·湯姆林森（《至愛梵高》）和出演過英劇《代班》和《相對無言》的莫文·克里斯蒂。
這裡還得插播一下，劇集原本的主演還有愛德·維斯特維克，也就是《緋聞女孩》裡的Chuck，但他在去年底卷入性侵醜聞，BBC決定刪掉他所有的戲份，臨時替換參演過《愛你，羅茜》等影片的英國男星克里斯蒂安·庫克進行補拍，因此這部原本定檔去年聖誕節假期的劇集，一路推遲到今年四月才開播。
這次補拍只花費了12天的時間，但當時取景地蘇格蘭正值冬天，而故事卻設定在夏天，演員們不得不在嚴寒裡穿著夏天的衣裙來完成任務，可以說是相當敬業了。
儘管《無妄之災》擁有強大的製作班底和卡司陣容，但還是無法彌補劇集在故事上存在的問題。
《無妄之災》的編劇莎拉·菲爾普斯，也執筆了此前《無人生還》《控方證人》，因此這三部劇集在故事層面，擁有相似的套路，也存在類似的問題。
莎拉·菲爾普斯的劇本，最突出的特點還是在改編上。《無人生還》更改了廣為人知的戲劇版結局，保留了原著的結局，而到了《控方證人》和《無妄之災》，她甚至原創了和原著截然不同的結局。
之所以采取這樣的操作，菲爾普斯解釋說是想營造一種讓人們“感到熟悉卻又陌生”的感覺。
這一系列的改編，往往能給人帶來意料之外的結局。而且在結尾的處理上，菲爾普斯也總是營造出許多供人想象的太空，這三部劇集在最後一個鏡頭戛然而止時，都能留下讓人細思極恐的震驚感。
另一方面，莎拉·菲爾普斯在改編的過程中，非常擅長加戲。也就是說，她會在原著的基礎上，加強故事社會派推理的屬性，強調對角色人性的解讀，或者加入一些在原著中並不存在的帶有隱喻的社會背景。
比如《控方證人》中，她加入了反戰的主題，劇中的人物相對比利·懷爾德的電影版本，也更加豐滿厚重。
《無妄之災》同樣如此，劇版的時間線設定在1954年，全世界籠罩在冷戰陰影和原子彈危機下，廣播安撫著人們心中的飛彈恐慌。
陽光角也設定了一間獨立的房間來當做防空洞。可以看出，莎拉·菲爾普斯想通過這些背景，強調上世紀50年代的瘋狂、混亂，甚至透露出的一股血腥味道。而這些設定，並沒有出現在原著小說裡。
劇集也給不同的角色加了不少戲份，書中相對片面單薄的亞瑟·卡爾加裡博士被賦予了全新的背景和新的故事線，這種變動也是出於編劇反對戰爭、向往和平的訴求。
可是過分豐富的背景和過度細化的人物塑造，有時卻讓故事本身打了折扣。這一問題最突出的體現，就是《控方證人》。
看過電影版的觀眾，都知道這個故事擁有濃厚的懸疑氛圍，和層層逼近真相的解謎過程。滴水不漏的嚴謹邏輯以及結局處驚人的反轉，在一定程度上造就了比利·懷爾德的經典之作。
但是劇版的《控方證人》太過強調風格化和氛圍化的呈現，故事中被塞入了巨集大的主題和過多的角色描寫，而原著本身的精彩推理就被削弱了不少，也導致這部劇看上去華而不實。
《無妄之災》擁有同樣的問題，它不光升華了主題，豐滿了人物，而且為了加強懸疑驚悚氛圍，不斷在劇情中切入慢鏡頭的閃回段落。
比如阿蓋爾家孩子奔跑的慢鏡頭，在短短三集內就重複了許多遍。
這些附加的戲份，或多或少地割裂了劇集本身的連貫性和整體性，拖慢了劇情的節奏，也讓故事裡原本具有的懸念感，變成了故弄玄虛。
其實《無妄之災》是一部並不好改編的作品，畢竟這是一個非偵探系列的單本故事。相比之下，阿婆的波洛、馬普爾以及湯米夫婦系列，改編起來就容易多了，讀者或觀眾可以跟隨這些偵探的視角，進入到案件中，接觸到不同的資訊，然後實現自己對於案情的分析。
但是《無妄之災》裡是不存在這種角色的，阿瑟·卡爾加裡博士勉強可以算是其中的“偵探”視角。
但小說裡眾多的人物，很多時候是通過大段的心理獨白，來豐滿他們的性格，凸顯故事的懸疑性，以及讓讀者獲取資訊的。
所以原著前兩次的影視化改編中，都設定了偵探的角色，《無罪的驗證》中觀眾的視角始終跟著唐納德·薩瑟蘭飾演的卡爾加裡博士來深入案件，而ITV的版本中則直接加入了馬普爾小姐的角色。
而BBC的這一版裡，不僅沒有強化卡爾加裡博士的偵探功能，反而將他的作用削弱了。
既然沒有一個具體的切入視角，那麽編劇索性就將觀眾放置到了一個上帝視角。觀眾看著鏡頭在不同角色間來回切換，只能根據零星的閃回段落，一點點拚湊出完整的故事。
可是這種不斷疊加的懸念感，到最後一集卻選擇主動“破功”，劇集一股腦地揭曉了蕾切爾死亡那晚每個人的全部經歷。
是的，這裡並不存在通過警察審訊或者偵探分析，不同角色用各自的台詞解釋當晚遭遇的過程，而是劇集直接賦予了觀眾全知的上帝視角，一下子吐露出了幾乎所有的關鍵資訊。
那麽前兩集故事裡欲蓋彌彰的閃回，欲言又止的台詞，對真相的故意遮掩，就好像劇集給觀眾開的一個玩笑，因為這些並不是為推理為服務的，反而像是為了懸疑而懸疑。
與此同時，原著中大段的心理描寫沒辦法實現具體直觀的影像化，劇集只能不斷深挖角色性格，以及強調角色之間的衝突和摩擦。
當這些情節被用來填充劇情時，劇中涉及本格推理的部分卻遭到了壓縮，從分析案情，到尋找證據，再到鎖定凶手，最後只花了短短十幾分鐘的時間。
而因為推理的篇幅太短，也難免讓人感覺發現真凶的過程，太過偶然了。所以相比於一個邏輯縝密的推理故事，整部劇集更像是一場發生在貴族家庭裡的撕逼大戲。
雖然故事上存在一些遺憾，但《無妄之災》在細節方面，還是有一些出色的地方。劇集在主動揭曉凶手前，也給觀眾留下了一些細節上的伏筆，讓人們能夠加入到邊看劇情，邊猜凶手的遊戲中。
比如劇集開始，利奧·阿蓋爾在湖中讀書，他乘坐的小船，以埃及神話中狼頭人身的阿比努斯命名，而利奧的書桌上同樣有一尊阿努比斯的石像。這個埃及神意味著什麽，大家可以自行百度。
再比如劇中亞瑟·卡爾加裡博士一直在讀的書，是英國作家約翰.溫德姆所著的科幻小說《重生》，也多少能揭露卡爾加裡的真實身份。
這些夾雜在劇情裡的蛛絲馬跡，能幫助你越來越接近故事的真相。
儘管《無妄之災》算不上完美，但相信人們依然不會拒絕BBC的下一次改編。我想這也許就是阿加莎·克里斯蒂作品的魅力吧，即使這些故事經歷了無數遍的演繹，但每一次的翻新依舊能獲得新一輪的追捧。
而BBC下一部翻拍的著作，據編劇莎拉·菲爾普斯透露，將會是《ABC謀殺案》。不出意外的話，這部新劇很有可能會在今年聖誕檔就和大家見面了。
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