特殊技法，讓書法筆力更獨到！

書法藝術的力量表現在線條、字形、篇章三個方面。線條所表現的是筆力，字形所表現的是合力，而篇章所表現的是勢力。

線條中的筆力，是書法力量表現的主要方面。梁啟超在《書法指導》一文中十分強調這一點。他說：“寫字全仗筆力，筆力的有無，斷定字的好壞，而筆力的有無，一寫下去立刻就可以看出來。”

古來有許多楷書作家有自己的顯示筆力的獨到方法，下面通過各案例一起了解書法當中的筆力究竟是怎樣表現的。

壹

唐代虞世南寫的“戈”

畫力量顯得與眾不同。提起這個筆畫，歷史上有個著名的典故“虞戈高妙”講的是，有一天唐太宗李世民向虞世南學習書法，但筆畫中的"戈"部總寫不好。有一次他寫“戩”字，怕難為情，有失體面，故寫了一半，留下戈，私下讓虞世南補上。他將作品拿給魏征看，魏征看後說，唯有戩字當中戈部寫得高妙絕倫，唐太宗聽後感歎不已。

虞書的戈畫寫的長而且直，臨近鉤處才帶微微的彎意。唐太宗在《筆法決》談他的體會：“為戈必潤，貴遲疑而右盼。”

下圖”盛“、”武“、”城“三字均有體現。

貳

顏真卿的長橫“末端”

顏真卿的《多寶塔碑》中的長橫末端常作強力的向下頓挫，長豎則於起筆處頓挫。下面舉例碑中“方”、寺“、“法”、”文“、“千”五字。

三

褚遂良的“扁擔”長橫

褚遂良的《雁塔聖教序》的長橫常以極細的線條寫出，幾成虛畫，而兩端則成下垂之勢。這使人聯想起挑著兩頭極重物體的扁擔。

四

趙佶瘦金體的“顯力之法”

趙佶的瘦金體，只有筋骨，幾乎無肉，但筋骨的筆畫卻顯出挺拔筋健的柔美。他主要的顯力之法在於以粗映細：橫畫、豎畫的末端採用強按下頓或略帶鉤、折等變化捺畫的尾部放粗，點畫也寫的略粗。顯力之法還有將包鉤的橫處用細筆，在快到拐彎處加重，使本來是一筆的筆畫弄成輕重不等但仍相連的兩筆。

行書特別是草書，顯示力量的方法更是繁多，也很特別。草書的筆畫可以特長、特短、特粗、特細的風貌與或虛或實、或斷或連、“秀處如鐵，嫩處如金”等等變化，表現出的煙霧收合、星電激流、龍虎威神、利劍鋒芒的力量。劉熙載說：“草書尤重筆力。蓋草勢尚險，凡物險者易顛，非具有大力，奚以固之？草書之筆畫，要無一可以移入他書，而他書之筆意，草書卻要無所不悟。”