工藝人應成為創造者

近幾年，文創產品成為文化消費領域的“新寵”。600歲的故宮迷倒“90後”，3D列印等高新技術在文創領域廣泛應用……尤為值得關注的是，“匠二代”等工藝人投身文創實踐，在傳統工藝文化耳濡目染中長大的他們，發出這樣的宣言：“年輕人，總是要做點不一樣的!”

新一代工藝人登台亮相，首先體現了工藝人社會地位的提高。新中國成立之後，傳統工藝幾度春風，歷史上不受重視的工匠，獲得尊重和推崇。特別是各級工藝美術大師的評選，不但提高了整個行業的地位，也提高了工藝人的社會知名度。手工勞作者地位的提高，是對個體創造力的肯定，直接推動了工藝的繁榮和發展。

作為有家傳的第二代從業者，“匠二代”等新一代工藝人投身文創領域，甚至自創品牌，更體現了全社會創新創業創造動能的釋放。在古代，工匠常常通過經驗獲得技藝，難以從理論學習中獲益，轉換身份幾無可能。上世紀一段時期內，工藝的傳承大多還停留在師徒傳授等傳統方式中，許多人沒有經歷提升創造力的系統訓練，很難賦予作品符合時代的思想內涵。傳統工藝在很大程度上處於孤立運行的狀態。老一輩工藝人被社會寄予厚望，但當他們想創造，自認為能夠創造，深感必須創造的時候，結果卻往往不盡如人意。新中國教育事業的發展，讓“匠二代”得到比老一輩工藝人更多的文化雨露滋養。如今的中國，不僅義務教育已全面普及，隨著世界上最大的高等教育體系的建成，尤其是國家有關部門正式啟動“中國非物質文化遺產傳承人群研修研習培訓計劃”，讓包括工藝人在內的非遺傳承人群能夠進入高校學習，不僅提高了傳承能力、傳承水準，拓展了工藝人的視野和眼界，也大大增強了包括“匠二代”在內的年輕人對工藝文化的關注度和參與熱情。工藝人從手工勞作者到創業者的華麗轉身成為可能。

新時代，工藝人應成為創造者，而不只是製造者，更不應做複製者。從新一代工藝人投身文創的熱情裡，可以聆聽到時代對工藝文化創新的呼喚，可以窺見年輕一代工藝人主動求變的熱切願望。對於接受過系統學院教育的年輕一代工藝人而言，他們不願意也不可能完全重複祖輩的傳統工藝製作。物換星移。他們處在由工業文明向信息文明飛躍的時代，就工藝的生態環境而言，與農耕文明中完整、平穩的生態相比，當下的工藝生態更加跌宕起伏。生產力變革改變著工藝生態。新的生產關係，孕育不同的造物理念。中國工藝生態的轉變，理應鑒往知來、高瞻遠矚。

作為工藝大國，中國有變革的勇氣，這既依賴於從業者的辛勤耕耘，又依靠社會的全面進步。人才方面的核心理念非常樸素，就是中國工藝人應該成為傳統工匠難以成為的一個大寫的、完整的“人”。開放的中國，早已打開了年輕一代工藝人的視野與心胸。他們對傳統工藝的“創造性轉化、創新性發展”所葆有的熱情，點亮了文創事業的藍圖，值得期待與歡呼。

《 人民日報 》( 2019年09月01日 08 版)