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致永遠的少年少女們:《EVA0706》特別活動Repo

  作者:塔塔君

序:完全在意料之中出人意料

  “總結來說就是完全在意料之中出人意料。”

  深受《新世紀福音戰士》這部作品影響的動畫愛好者MRG,對7月6日公布的《新·福音戰士劇場版:│▌》前10分40秒的內容如此評價。繼新劇場版系列《序》(2007)、《破》(2009)、《Q》(2012)上映後,於明年上映的該系列最終回《│▌》可謂千呼萬喚始出來。

  在公開的前十分鐘的內容裡,除了從《破》以來,慣例以真希波的哼歌以及一堆軍事術語開場外,《│▌》開頭直接把舞台搬到法國巴黎,讓反抗軍Wille的真希波的與NERV的改造使徒在核化的巴黎對打。最誇張的場面莫過於以八艘戰艦作為盾牌,但作為戰艦最基本的攻擊作用——開炮卻一炮都沒開,不得不說頗為大膽。成都Comiday同人祭組委會成員amuro_1985(網名)激動地對筆者說:“看看那新舊混雜的衣阿華級戰列艦!八艘啊八艘!一炮都沒開就光作為盾牌粉身碎骨了!再看看那吊著衣阿華級和八號機的鋼琴線!全特攝迷狂喜亂舞!”

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  MRG補充道:“在《0706》放出前,《EVA》粉絲中已經流傳了很多種不同展開的可能性。當然猜中的,甚至連接近的,一個都沒有。類似的情況在《Q》上映前也有過。”

  眾所周知,新劇場版系列對舊系列的重拍,可不是簡單的複製,從《破》開始增加真希波這個新角色開始,《Q》直接將整個故事走向與原世界觀改動,將時間推到14年後,周圍的環境不再是舊系列中的危機與日常共存的世界,而是完全末世化的絕望未來。這令許多粉絲驚訝的同時,也有許多舊系列的粉絲難以接受,眾說紛紜。台灣影評人焚紙樓(筆名)認為《Q》的開場一隻渾身膠卷的使徒被打得散亂,就已經是“宣告本作‘舊片段’的毀滅,接下來將是新篇章”。

  “我覺得這是痞子(庵野秀明在國內粉絲裡的綽號)想把《EVA》變得更娛樂化的舉措,削弱了舊TV系列中重視痞子個人作者性的部分,去強調展現《EVA》世界觀下的更多人物碰撞和故事發展,同時也把使徒之類的設定再創造做得更加時髦吧。”曾與筆者等人一同創作過名作之壁吧專題片《大師之路 庵野秀明篇》的寫手天天座(筆名)對筆者如此說道。而導演系學生出身的獨立影像作者qw0aszx(網名)也認為:“從和舊作偏離上來說,我覺得要是和以前TV整體路子一樣的話就沒有必要再拍新作了,既然拍了新作那我期待就是有全新的甚至顛覆之前的內容。《Q》的敘事方式相當於是將觀眾的可知範圍徹底限制住,被扔到一個徹底陌生的環境之中,無法知曉任何多餘的信息,任何試圖理解的行為都變成徒勞。《Q》裡創造出的這種徹徹底底的無力感是我很喜歡的。”

  焚紙樓看過《0706》卻有更獨特的看法,他認為新劇場版更像是鶴卷和哉(《FLCL》《龍的牙醫》)的作品,他解釋道:“幕次長,但調度快,靜框和被拍攝物必須要有一者隨時處於搖擺的狀態 。這些都是鶴卷的鏡頭調度的特徵。”

  不管怎麽說,庵野秀明帶領的團隊永遠出人意表,《│▌》讓人眼前一亮的除了故事外,還有動畫技術上的革新。

  “《Q》裡其實已經運用到大量的3D技術,但是很多時候仍然是3D輔助2D的功能性較多,而《0706》則不一樣,完全擺脫了2D的思路,運用了大量的3D做了2D無法實現的鏡頭。”動畫業內人士唐某某說,“嚴格上講是演出上的革新。就《Q》之前你能理解為《EVA》是部二維動畫片,只不過裡面有運用到3D技術,而新短片則基本可以看作一部完整的3D動畫片。”

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  (《Q》預告片中對3DCG動畫的運用)

  作為作畫愛好者的nbht(網名)則對此有不同看法:“其實我覺得作畫部分比3D更加需要團隊討論、打磨和修改,對於庵野他們來說最終版本更加難推出,3DCG的定稿他們更容易(在現在)拿得出來,所以前10分鐘出現3D多的情況。”

  不管怎麽說,對《0706》公開這件事的關注度的高漲,足以看出《EVA》在動畫迷心中的地位。公開《0706》的活動現場分別設於中國上海靜安區靜安新業坊的EVA廣場、美國洛杉磯的漫展Anime Expo、法國巴黎的Japan Expo與日本多個地方,並同時公開,大概是因為公開的前十分鐘舞台設置在巴黎,因此作為主會場的Japan Expo更有《殘酷な天使のテーゼ》的演唱者高橋洋子、主角碇真嗣的聲優緒方惠美蒞臨。伴隨著《0706》公開,官方也公開了一張新海報,這款海報依舊和以往的新劇場版預告海報一樣以實拍定調,從巴黎鐵塔底部俯拍,鐵條纏綿而上,讓大家產生陌生感的是海報裡巴黎鐵塔被染得鮮紅。

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  (《│▌》新海報)

  “能夠感受到新《EVA》上帶有越來越強的國際化氣質。”MRG對筆者補充道,這也側面看出《EVA》這個作品似乎再一次對得起多年前媒體給它的稱謂:社會現象級作品。當然,更令中國粉絲興奮的是,這次活動的地區中包括了中國上海。nbht說:“這次活動本身意義很大,算是在《EVA》這個項目上,中國區也得到重視,這點我覺得是最重要的吧。”在上海活動現場,不僅有庵野秀明特地為中國觀眾錄製的VCR視頻並表明“我們已經在很努力地製作了”,《EVA》的中國大陸地區版權方上海新創華文化發展有限公司總經理孫劍亦透露在全力引進《│▌》的上映。

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  (上海活動現場)

破:即便如此,看到了《EVA》還是會心潮澎湃

  7月5號的傍晚,筆者我搭上了從廣州去往上海的綠皮列車,去參加EVA2020年新劇場版0706特別活動。為了10分40秒這麽短的內容長途跋涉,於是我在QQ群聊裡發出了這麽一段話:

  “我想我腦子大概是秀逗了。”

  次日十點半,我到達上海到處溜達消磨時間後,下午便前往活動會場。活動用來放映《│▌》的LED螢幕置於該廣場的巨型初號機銅像前。活動於17:45開始入場,但入場時間前一小時,前來與會的人就已經開始排成長隊,更不用說提早幾個小時前來等候的粉絲了,隨著《新世紀福音戰士》TV版主題曲《殘酷な天使のテーゼ》在會場響起,宣告活動準備開始的同時,在場觀眾亦開始第一波騷動。

  “入場前隊伍就排得很長,現場進來的觀眾基本都是粉絲,沒有見到明顯那種非粉絲進來的路人。”和我一同入場的qw0aszx在事後如此說道。

  qw0aszx作為獨立影像作者,喜愛用鏡頭記錄各種人與事,他在現場似乎找到了另一種樂趣——人類觀察,將現場的“人間百態”烙於鏡頭中:許多成群結隊的觀眾在開場前互相交流自己與《EVA》的獨家記憶,為即將見證的歷史鋪墊情緒氛圍;有粉絲進場後從手提袋子拿出一疊自製的《EVA》海報四處分發,海報上印著自製的樂高版初號機滿溢著“用愛發電”的同人精神;當螢幕從新創華其他廣告片切入《EVA》相關資料片段時,台下的低頭族們紛紛舉起手機拍攝(現場默許非專業設備拍攝),默契得像是人體扮演第三東京都大樓齊刷刷升起的景象。而當看到許多背著大包小包、明顯從外地趕來的朋友,我才恍然:“原來不止我一個人腦子秀逗嘛。”

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  (筆者拍攝的活動開始前的現場狀況照片)

  這些前來觀瞻搶先片段的觀眾,似乎在世界各地形成了一個個“A.T.力場”,每個擁有《EVA》共同記憶、互不相識的同伴讓此時此處成為了與外界隔絕、令人懷念的時空,揶揄一下《機動戰士鋼彈》的梗就是“在這裡人類終於互相理解了”。

  為何《EVA》的影響如此之深遠?即便是TV首播結束23年後的今天,依舊在世界各地引起如此大的共鳴?正如機核網的無頭小仔(網名)在微博上所說的:“時間就這麽過了快三十年了,曾經的中二少年也已經變成了鬍子拉碴的大叔和為了妻兒老小奔走的中年人,和這個世界戰鬥的少年可能早就失去了戰鬥的勇氣。”

  念舊可以說是在場所有《EVA》老觀眾的共同話題。無獨有偶的是,在2018年上映的日本版《陽光姐妹淘》中出現這麽一個情節:時間為90年代後半,女主角的禦宅族哥哥拿著《EVA》的錄影帶對著家人說:“日本動畫之後一定會走向世界。”雖然這段情節有“馬後炮”的嫌疑,但如今回首《EVA》的TV版首播的時候,確實各種跡象就已經表明,這部作品絕對不一般。筆者採訪了對同人文化頗有研究的amuro_1985,簡單講述了當時TV首播的情況:

  《EVA》TV版製作公司GAINAX作為一個脫胎於禦宅族同人社團的動畫公司,在此前就已經有過《飛躍巔峰》、《藍寶石之謎》等在禦宅族中流傳甚廣的名作,因此這家公司要出一部機器人動畫,宅圈不可能不鬧騰起來。而首播期間的95年冬季Comic Market(C49)上更是已經成為話題。而之後重播時更是將熱潮推開到全國各地。(因為首播是局限在東京都,其他地方電視台重播有時間差。)

  對於《EVA》當時引發的同人熱潮,amuro_1985如此總結道:“上接《美少女戰士》同時席卷男性向、女性向的同人浪潮,時值美少女遊戲文化爆發式成長,《EVA》又一次掀起了巨大的同人浪潮,而這也是最後一次動畫系二創同人熱潮。”(新千年後同人界則是獨立遊戲抬頭,比如所謂的“三大同人遊戲”——《東方Project》《寒蟬鳴泣之時》《月姬》。)

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  (C49的攤位商品目錄封面)

  這股熱潮似乎到現在也仍未燃盡,但如今日本動畫已滄海桑田,各種熱門新作如同雨後春筍,隨著新劇場版系列逐漸迎來最終話的上映,沒有人能確定《EVA》是否能會回到20年前的高潮。

  “但是看到了《EVA》還是會心潮澎湃,會激動得起雞皮疙瘩。”無頭小仔在那條微博後面補充了這句話。

急:這是EVA的詛咒

  19:10,隨著主持人走上台前,活動正式開始。為了與其他地區同步放映《0706》,主持人寒暄之後便開始播放新劇場版第一部《序》的回顧混剪短片。其中觀眾反應最強烈的鏡頭,當屬整個《EVA》系列最出名的情節——綾波麗的微笑,筆者注意到身邊的觀眾慨歎:“不知不覺都上映12年了。”

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  (《序》裡面的“綾波麗的微笑”)

  12年,已經足夠讓又一個世代的小孩長大成人了。無頭小仔觀察過上海活動現場的觀眾,80後到00後的觀眾都有。他感慨道:“一代人終將老去,但總有人還年輕。”

  在如今,一部超過20年歷史的動畫作品仍然吸引著新觀眾是非常難得的,去年《名偵探柯南》系列憑借一部劇場版《零的執行人》涅槃重生,和《柯南》幾乎同時誕生的《EVA》同樣也注定要在令和年代被世人再度關注。這些話題性作品似乎總能靠著新作來維持年輕,只是,當年作為觀眾的少年已不再少年。

  如今三十而立的amuro_1985同樣也見證過新劇場版的誕生。他仍記得06年9月剛公布消息的時候,新劇場版系列的片名不叫《ヱヴァンゲリヲン新劇場版》,而是暫定為《エヴァンゲリオン 新劇場版 REBUILD OF EVANGELION》(相信很多人都知道“エヴァンゲリオン”是舊系列時用的片名,新劇場版是“ヱヴァンゲリヲン”,寫法不同讀音一樣)。amuro_1985回憶道,在當時國內動漫愛好者社群規模還沒今天那麽龐大的情況下,彼時仍如日中天的中國動漫紙媒雜誌《動感新勢力》(日後改名“動感新時代”)更是做過專題報導(2006年10月號,總第44期),而當時網友們的評論,如“又在騙錢啦”“甘心被騙”這些言論倒是始終如一。

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  (當時日本的動漫情報雜誌《Newtype》的封面可見當年暫定的標題)

  更讓人唏噓的是,當時公布的還是四部曲,分為前、中、後+完結篇,每半年上映一部分,並且於2007年初夏到2008年初夏全部上映,每半年一部,而前、中、後篇原本更是打算將舊系列TV的26話重製+原畫再利用,以及聲音和背景重新製作。但如今看來,這個系列不僅拖了13年之久,對比當時的情報看,幾乎是只有“使用3DCG最新技術製作”這一條實現了,而前三部根據TV重製如今看來更是煙霧彈中的煙霧彈。

  “說來慚愧,我直到《破》以前一直以為這只是重拍,不是重啟,所以進戲院看《破》就嚇壞了。”焚紙樓仍記得當年進電影院看《破》的情形,他解釋道,因為當時《機動戰士鋼彈Z》的重拍版電影三部曲剛結束,再加上沒有關注相關情報,自然下意識以為《EVA》新劇場版系列也是如此。

  之後發生的事情也證明,《破》只是開始,《Q》則是對前作的完全破壞。我們熟悉的《EVA》中,即便平時主角時常面臨危機,但他們依舊在危機中持續他們脆弱的日常,綾波麗居住的團地——這種戰後日本大規模出現的密集廉價住宅開發區——便是日式日常的符號性寫照。許多文化研究者也對以《EVA》為代表的、描繪非日常下的日常的作品視為對發生了阪神大地震、沙林毒氣事件的1995年日本社會的影射,2011年的東日本地震更是加劇了文藝作品對這種危機日常的反饋。在《Q》中,團地日和之光景不再,取而代之的是核化的、像特攝片中被破壞而倒塌的住宅樓。“從《Q》開始,新《EVA》和舊《EVA》已經可以說是徹底不同的作品了。它們開始顛覆老《EVA》粉絲的預想、理解和期待。正所謂觀眾一思考,痞子就發笑,我們早就知道會這樣,但依然思前想後,然後又被庵野嚇一跳。”MRG在網上接受筆者採訪時,從此話的文字中可流露出半分嘲諷意味。

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  (《Q》展現的日常光景)

  然而世界滄海桑田時,《Q》的故事中五個少年少女卻依然如舊。

  “我當時看就感覺這明日香說的‘EVA的詛咒’。”焚紙樓認為,“《Q》想把故事完全改掉,可是觀眾有觀眾的底線,例如我們不能接受老了的明日香,所以最後說這是詛咒,觀眾的祈望正在約束這個故事。”

  對此,筆者有不同的看法,“《Q》裡面全世界的人都成長了,只有那五個少年少女還停留在少年年齡,而美裡也被扁平化處理,唯一讓人覺得有實感的是那幾個少年。觀眾已經很熟悉舊系列的故事了,在舊系列的基礎上,新劇場版不需要‘成年人的Kiss’,不需要魂歸母體,《Q》純粹到整個世界都是永遠的14歲,以及玻璃般的少年與少女們,僅僅如此罷了。”筆者如此反駁道。

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  (舊劇場版《Air/真心為你》中的“成年人的Kiss”)

結:你仍然是創造奇跡的少年嗎?

  播放完前三部劇場版的回顧短片後,即將與其他地區對接同步播放《0706》,天涯共此時。在進入新篇章之前,現場的各位觀眾已經達到了情緒的高峰。

  即便每個人最初的故事都不一樣,每個人喜歡上《EVA》的契機都不一樣:

  成都Comiday同人祭組委會成員amuro_1985說:“過於衝擊,當時不知道什麽作畫之類的概念,但是能看得出來,這東西不得了,和之前看的不一樣。”

  獨立影像作者qw0aszx說:“《EVA》舊作的影像敘事意識在日本動畫裡是都很少有的,特別是現在越來越少看見這種樣子的作品了。庵野對於影像有著一種本能性的感知,讓影像本身發揮出自己的敘事力量,而不是光靠文本上的劇作來推進劇情。而這種影像把控力在資金緊缺的TV後半部分越來越顯著,影像越來越到主導的地位。”“到最後甚至是拋棄了文學性的文本,只靠著情緒與影像融合,形成一個大爆發。當初的我,完全沒有意料到在日本動畫中能看到這樣大膽的作品,於是立刻喜歡上了《EVA》。”

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  作畫愛好者nbht說:“最早看到《EVA》是電視上的“天鷹戰士”(當時《EVA》引進國內的譯名),當時年紀小,劇情完全看不懂,但是單純畫面就把我吸引住了,當時也因為‘動畫竟然能做出那麽好的畫面’震驚到了。”“可能在那時證明我已經開始對作畫有興趣吧。”

  影評人焚紙樓說:“我是2002年第一次看漫畫版,後來找動畫看,當時我還信基督教,所以說不衝擊是騙人的,大概是因為感覺到某種邪典的樂趣吧。”

  動畫愛好者MRG說:“它(《EVA》舊系列)描繪通過真嗣、明日香、麗、美裡,甚至律子、碇司令、冬月、加持的痛苦,讓我明白了我為何痛苦。在最後,在痛苦的困局中,真嗣在大家的祝賀中走出了痛苦,而痞子實際上只是用意識流糊弄了一下我們,我們真正如何才能在祝賀中走出痛苦,是需要不斷前進摸索的。”“至少《EVA》給了我繼續前進的希望和勇氣,我相信我最終會得到祝福,就是這樣。”

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  (MGR收藏的有庵野秀明親筆簽名的《EVA》原畫集)

  每個人的人生各不同,但彼時,我們通往同一個目的地。或許,無論是活動舞台前,還是直播著現場的螢幕前,我們都是因為《EVA》聚集在一起的,永遠的少年少女。

  當現場開始播放《│▌》的片頭時,筆者和qw0aszx都注意到,到《Q》為止都是東映主要發行,這次居然是東寶東映這日本兩大電影公司聯合發行,而且東寶排在東映前面。而《Q》到現在還有一個變動則是,TV版企劃階段的功臣、製片大月俊倫,《Q》則是他最後一次參與《EVA》系列了,這位昔日的神一樣的製片人雖然經手過《少女革命》《機動戰艦撫子號》《秋葉原電腦組》等對禦宅文化大有貢獻的作品,但如今在2016年跑到了衝繩居住,2018年則辭退了圓谷Production的董事,2019年已經是完全退出業界了。因此也有一種說法是這人被業界“流放”了。

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  (《│▌》的東寶公司片頭)

  對此,筆者與amuro_1985猜測,新的製片人會對新作有關鍵性的影響,而《│▌》要麽是繼續打臉,要麽是大團圓。筆者更傾向於後者,原因有三點:第一,幾年前完結的漫畫版結局很明朗;第二,東寶喜歡搞不那麽沉重的娛樂電影。

  以及,《Q》的最後,赤色荒漠上少年少女互相攙扶的身姿令人遐想。2020年的《│▌》會讓少年少女通往何方,正如《Q》最後的赤色荒漠一樣,前路如何,無人知曉。

  但,無論是當年喜歡上《EVA》之那瞬間的你,還是真嗣他們,有少年少女在,就有孕育未來的希望。

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