哈嘍艾瑞巴蒂，我是意外的“偽名媛”祖閑。第一次初來乍到，請大家多給我點小心心哦~
最近被小夥伴們各種安利《北京女子圖鑒》，見面時打招呼的方式也從：吃了麽你？變成了：你看《北京女子圖鑒》了麽？就連相隔幾個省份的老閨蜜也會在微信閑談時問我有沒有看，發一些電視劇的截圖問我：在北京生活真的這麽辛苦嗎？我沒有回答他。
與最開始的《東京女子圖鑒》相比較，兩者之間更多的共鳴就是小鎮姑娘經歷了得到、失去、再得到的過程，展現都市女性在面對欲望、職場和生活是如何生存與進階。
海明威曾在《流動的盛宴》中寫道：巴黎永遠沒個完，每一個在巴黎住過的人的回憶與其他人的都不一樣。我們總會回到那裡，不管我們是什麽人，他怎麽變，也不管你到達那兒有多困難或者多容易。巴黎永遠都是值得你去的，不管你給他什麽，你總會有回報。
是啊，相對於巴黎比較，我的青春是在北京開始！
所以將心比心，我也對身邊那些看《北京女子圖鑒》默默流淚的女孩子感同身受。北京，這座無數人向往的城市，不僅是我們生活的地方，也是我們人生中的戰場，這段記憶是無法抹去的。
我如今也加入了追劇大軍，看看這部相對現實的都市女人成長記，我不禁問自己：到底一個女人從三四線城市，為了實現自己人生價值，她都需要些什麽？
今天我與陳可經歷的這些，早在100多年前就有一個女人在巴黎經歷過了，我將她的經歷稱為《巴黎女子圖鑒》。
欲望才是創造力，活在這意味著你選擇了更多的可能
我與陳可一樣，同樣是因為“不甘心”這個內心小猛獸在作祟，致使我們遠赴他鄉來到北京去逐夢。
感同身受的都是小城市中錯綜複雜的人際關係、與自己相背而馳的價值觀，腦海中只有一個念頭，那就是選擇離開！
與我們不同的是，100多年前就經歷實現自我價值的女畫家瑪麗·洛朗桑本就是地道的巴黎人。
1885年出生在法國巴黎的洛朗桑，並沒有因為擁有城市戶口而開心，反倒是一頂名叫“私生女”的帽子壓在她的身上喘不上氣，父愛的缺失，母親的冷若冰霜使她的童年過分早熟。長大後的她聽從母親的安排到瓷器廠畫畫，可是內心有一種不安分的聲音在強烈告訴她：你應該有更好的未來。於是她放棄瓷器繪畫的工作來到安貝爾藝術學院學習傳統繪畫。
尊重自己的選擇，才會讓自己在擁有無數可能的城市中有實現的機會，通過拚搏進階才會成為擁有無限可能的精彩女子。
有時候，圈子會比才華成功的快一點
《北京女子圖鑒》的真實體現在每個女孩都想破腦袋拔尖兒的成功，陳可也不例外。她通過換男朋友當自己人生的跳板，從一個又一個消耗的無底洞中爬出來。有些人不免對此嗤之以鼻，為什麽男人可以借助身邊的優勢資源平步青雲，女人就被認為是利用呢？男權社會對於女性的狹隘認知和偏見其實一直是存在的。你只看見劇裡陳可的借勢升值，那為什麽沒看見她期間的努力呢？
如果說陳可借助的力量都算是利用，那再看看洛朗桑身邊的資源，簡直就是青銅和王者的區別。
在安貝爾藝術學院她結識了一生摯愛——阿波利奈爾。
與此同時，她也有一個最便利的條件去“偷師學藝”，原來在這個前衛藝術團體中，阿波利奈爾用現在的身份定義就是經紀人，他利用自己在社會上的影響，在評論界力挺自己的這些朋友：沒錯，他們就是日後“野獸派”的馬蒂斯和“立體派”的畢加索等人。
洛朗桑也是在阿波利奈爾朋友的幫助下賣掉了自己的第一幅作品《一群藝術家》：畫面中是她和阿波利奈爾、畢加索和他的情人費爾南特的肖像，畫面上溫和唯美，既有傳統繪畫的審美，又能從中找到立體派的痕跡。
與此同時，這也標誌著自己在巴黎的藝術圈裡是個真正的畫家了。
難道說洛朗桑只是借助在男人圈裡的名人幫助才會獲得成功嗎？她有的是你不知道的對藝術的無盡探索。
我們與洛朗桑都是一樣的，同樣對工作和藝術是一開始懵懂的。
但是，建立一個可以找到更多共同點並且可以給自己帶來更多的機會的圈子是最重要的。
不是所有的愛情都可以走到最後
所有的愛情表面都是光鮮亮麗的，但是失戀過的人都深知，對於戀情的結束，理由很多種。也許連你們自己都不會否認你們曾經相愛過，但遺憾的是，後來你們還是分開了。可是在現實中摸爬滾打的姑娘們，什麽樣的愛情才是我們想要的呢？
當電視劇中張超在做金錢豹自助攻略的時候我很吃驚，不是說張超的精打細算是什麽問題，但是在我看來，一個男人是要有野心的，一旦過度的理性務實導致野性的消失，雙方價值觀的差異，對一個想要來北京一展巨集圖的女人來說，他算不上是你的MR.Right。
同樣的情況也出現在洛朗桑身上。
熱戀時期的洛朗桑與阿波利奈爾成為羨煞旁人的情侶，可是洛朗桑只想在巴黎繼續進行自己的藝術創作，而阿波利奈爾卻要義無反顧的選擇入伍，兩人在自己的理想追求上互不退讓，當個人追求欲望的起始點不同，就是兩人說再見的時候，於是洛朗桑與阿波利奈爾結束了五年的感情。與此同時，阿波利奈爾為紀念這段無疾而終的感情創作了一首文學史上的著名詩歌：《米拉波橋》。
而經歷失戀痛苦的洛朗桑在這個時期的作品大都帶有絲絲的憂鬱色彩，洛朗桑童年的經歷也影響著自己繪畫題材的創作，父愛的缺失導致她的作品幾乎沒有男性的存在，筆下只有女人，容不下男性陽剛。
在這個快速的城市當中，感情就像是奢侈品，它不會給你帶來更過的安全感，你必須找到，除了愛情之外，能夠使你用雙腳堅強站在大地上的東西。
獨立，是我們自立為王的唯一籌碼
《北京女子圖鑒》裡陳可問直屬上司顧總是如何做到在北京擁有幾套房產的？誰知顧總只是淡淡一笑：我離過兩次婚，拿到了不少賠償金。
與此同時，陳可隨著經歷在愛情中的浮沉、職場上的各種壓力、生活不斷遭遇各種難題，慢慢將自己從職場小白打磨成了一個職場獨立女性。
所以，女孩子一定是要走很多路，才會知道男人是靠不住的。你要有一個深藏不露的籌碼，才會讓自己在人生這盤賭注裡翻身！
洛朗桑與阿波利奈爾分手後，草率地選擇一位德國貴族封?魏吉恩結婚，誰知命運開了一個荒唐的玩笑，與丈夫在戰爭中“莫名其妙”的被法國定為叛國罪而逃離他鄉。當她結束一段荒謬的逃亡之旅，也同樣結束了一段並不投入的愛情之後回到了巴黎，她深知在沒有阿波利奈爾圈中朋友的幫助，自己也可以獲得更多大眾的青睞。於是在1920年，洛桑憑借自己獨特的女性繪畫視角在巴黎重新收獲了成功。
從自我美學的獨立性來看，畫布上的女子大多體態豐盈，明亮的雙眸，輕紗圍繞在全身，看似溫柔清透且慵懶，顏色就像是被雨水衝刷過後的透明。她在對古典巨匠和同時代大師的學習後，將各派所長都運用到自己的繪畫習慣中，慢慢誕生了現在人們提到洛朗桑就會聯想到的——整體以粉色調為主，柔美和優雅氣質的女性畫面，她一遍遍地塗抹著理想的人生，靜好穩篤的歲月。
她成功了，在世時作品廣受好評如潮，得到畢加索等人的青睞，去世後有一段時間受到了“雪藏”，但是最近洛朗桑的作品價值又逐漸為人所知。人們在欣賞的同時，一定會因她在追尋藝術路線上，實現自我而感動。
不管是20世紀的《巴黎女子圖鑒》，還是21世紀的《北京女子圖鑒》，不一樣的是時代變化，一樣的都是當你為了實現自我價值，遠赴家鄉成為一名都市女性時，請你要有極度強韌的靈魂，一定堅信自己當初的選擇，也要一定認可自己的實力，你在這個城市拚命活過的每一天都值得讚揚，所以對得起初心，不放棄夢想。
當你變得強大時，曾遇到的任何一段挫折都不會成為你今後的軟肋，而是你攻克下一個關卡時所穿的盔甲。
— 今日互動 —
《北京女子圖鑒》中的陳可和我都是在北京尋找屬於自己的人生價值
那你呢？
今天份的互動話題
坐標你的城市，說出你的故事。
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