文 | 薑東瀛
十月份快過完了，《無雙》從國慶檔開掛到後國慶檔，穩坐十月評分與票房的頭名，這是香港電影同一檔期發軔的兩連勝，去年國慶檔好評如潮的《追龍》就能看出，港片在蓄勢轉型。
《無雙》國慶檔一路開掛
但是《無雙》的光環有點過大了，都讓人暈了。我漸漸感到，院線長年的排片思維，讓觀眾像溫水煮青蛙一樣，沒有了選擇的應激反應。
我們得小心翼翼地發現《找到你》和《嗝嗝老師》，不然，可能得去二刷《無雙》，如果我有一個月看一次到三次電影的習慣，我不希望遺漏了什麽自己格外感興趣的現實主義題材。但做到這點，似乎並不容易。
觀眾的確不會錯殺兩部高分的現實主義佳作，評分就是人心。但在多種因素共同作用下的中國電影市場，商業票房和銷售份額的事實面前，很多傑作也只能低頭。
《找到你》
有發現麽：“口口相傳”、“美名遠揚”只能是電影作品達到規模票房以外的”錦上添花”，是票房轉捩點發生以後的連環作用，是一種乘勝追擊後的名譽疊加。但情況的另一面很喪，一旦好作品氣場弱了，後來者想居上的概率，難於蜀道上青天。吆喝聲，之所以再無恥也得喊出來，是因為電影江湖，你不說你是誰，就沒人知道你是誰。
電影產業裡現在有用戶端的消費數據、觀眾畫像和多種評價體系積累的算法算力，卻沒有讓一些好電影獲得他們該有的市場回報。殘酷競爭格局裡，某種僵化的排片規則是一直存在的，這也導致了很多時候沒有讓最適合的觀眾看到他們最想看的電影。
爆款電影，一定具有線上線下引導話題的實力，這種實力一半來自故事和普世價值，一半來自發行、宣傳和行銷的整合輸出能力。後一半是玄學，是後話，是誰也說不清的運氣，是誰都看不明白的命，它可以有方法和邏輯，就是沒有勝算。
中國的觀眾越來越注重電影消費層面的精神更新，真正的頭部內容，得給觀眾一個預熱時間，常規檔期上來就熱乎，直接就炸的電影，橫空出世的概率一定是越來越小的，因為觀眾的審美不再盲目，因為觀眾已經吃不動快餐，他們消遣和放空的時間更加值錢。如果創作者出品方覺得自己的電影是一日遊或者三日遊，那很可能第六感是對的，硬上則傷身。院線的選片標準和排片策略，如果沒有耐心，就不要指望一個充分和高效能的上座率。
優秀的電影，一旦得勢於票房而狂奔，“溢出效應”在所難免，其他前後腳上映的“強片”競品，遂只能黯然神傷。
行業殘酷大致如此，但不該如此。
電影的評分，放在商業院線的語境裡，應該是精神消費體驗的評分為主，藝術方向的評分為輔，這樣，才可能產生更大維度公信力的數據，因為樣本足夠全面，也豐富體面；既很難被帶節奏，又防止產生利益撕扯，不正當的市場手段也不會明目張膽。持平中正與跑偏之間，隔著的，是恰當的觀眾，看到他理想的電影。十月五號開畫的《找到你》，以及一周後的《嗝嗝老師》，就是這個檔期中理想的電影。
《嗝嗝老師》海報
兩部影片的成績是常規成績，但是他們的評分讓我們知道它們的價值。
我認為，《找到你》是姚晨從影以來，甚至成名多年，呈現出的最好的表演狀態，超過經典角色“郭芙蓉”和“翠平”。這是姚晨最“真”最“現實”的一次演技上的表達突破。在四年多前的《離婚律師》裡，姚晨積攢過青年律師角色的表演經驗，四年之後的同類角色，姚晨的迭代和延伸，還原的是自然之美，進階的則是一份從容和松弛。會演戲的演人，不會演戲的演戲，姚晨對成功女性在失敗婚姻和疲憊生活、極端危機下的詮釋，讓我信服，因為她可能演的就是我們的鄰居、上司或者讓我們感同身受的社會關係。
《找到你》中的姚晨
馬伊琍的角色難度沒有那麽大，完成度卻異常飽滿，這是她結結實實的電影代表作。
光看表演，《找到你》就已經值票錢了。呂樂作為第五代學院派，尤其喜歡使用固定鏡頭的著名攝影師，轉型做導演，很久很久以前，就有一部讓文藝青年熟知並愛戴的青春電影《十三棵泡桐》，而今，在六十多歲的時候交出的商業電影成績單，也不愧為老而彌堅。
《嗝嗝老師》的印度導演西達爾特·馬爾霍特拉和中國最賺錢的80後導演文牧野同齡，經歷卻可能更加豐富，拍成熟電影的年頭長時間久，混片場的履歷裡，演員是其重要注解。
師生關係的傳統題材和反轉結構並不新鮮，但是一個有著嚴重殘疾的教師人設把一個說謊班，在眾所周知的印度種姓和等級制度這類社會問題束縛下帶出來，並替學生改變他們的命運，本身就是不一般的事兒，導演讓這個人設的殘疾缺陷給電影造成極大的觀看不適感，但是角色人物內涵的層層升華，以及博愛的信仰和寬容的教育觀，還是讓觀眾戰勝了女主的殘疾症狀造成的觀賞障礙，這是《嗝嗝老師》最牛且最有力量的地方。
《嗝嗝老師》讓觀眾戰勝了女主的殘疾症狀造成的觀賞障礙
電影的台詞、群戲、場景還原，片尾的人物關係轉折依舊出人意表，耳目一新，印度電影雖然以“暖”和“積極向上”的價值觀著稱，這些年不管是《三傻大鬧好萊塢》，《摔跤吧爸爸》還是《神秘巨星》，掀起了一輪輪印度電影中國熱的小高潮，但熄火的趨勢，也在到來，勵志故事和真善美的電影類型過於單一，屬於印度特色的工業化大場面電影很難見到，這些都是印度電影逐漸在中國市場降溫遇冷的原因。而《嗝嗝老師》在傳統題材的視角創新和典型人物的多元重組重構方面，還是值得中國電影學習，暑期檔末的香港同類題材，甄子丹飾演的《大師兄》雖然也非常優秀，但是在故事硬核和電影容量的限制條件下，人物更加細致的刻畫以及劇情的設計走向，還是和《嗝嗝老師》存在差距。
“圈層壁壘”這個詞兒最近時興，打破圈層去贏得另一個圈層的青睞和好奇，是全體電影人的新常態挑戰，所以電影人不得不面對一個常有的情況：影片品質不差，但是破不了圈層賣不出票房。
一部電影的儀式感和全民性狂歡，可能會被人民群眾日益增長的美好精神需要慢慢消解，無形稀釋，但是，有一點不會變：戳動人們爽點，激發人們傾訴、分享欲望的電影作品，如果它有一扇門，還是會在門口有絡繹不絕的人駐足，往裡伸頭兒，還是會收獲許多情感真摯的讚歎。
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