《黑相集：棉蘭號》訪談：電影化互動驚悚遊戲

在2019年E3遊戲展上，我們採訪了《黑相集:棉蘭號》的總監（director）Tom Heaton，探討了Supermassive這一恐怖新作的遊戲內容和創作思路，以下是訪談內容。

問：《棉蘭號（Man of Medan）》是《黑相集（the Dark Pictures）》系列的首部作品，請問什麽是《黑相集》系列？

答：《黑相集》將是一個系列，每個遊戲都是獨立的故事，互不關聯。如果玩家們喜歡這些故事，我們會繼續製作。《棉蘭號》是一個獨立的、電影化的恐怖故事。玩家將來可以直接拿起任何一部《黑相集》遊玩，無須了解前作或續作。

問：如果說《黑相集》每部都是單獨成立的故事，為何稱它們為“系列”？

答：我們在製作《直到黎明》時積累了很多製作經驗。在《黑相集》系列中，玩家需要做出實時選擇、探索危險而神秘的地方，體驗驚悚恐怖的故事。《黑相集》作為系列會有很多共性，遊戲是在敘事方式上。此外，我們在預告中看到的館長（Curator）會貫穿系列始終，他是我們的講述人也是玩家的引導者。《黑相集》就像《陰陽魔界（Twilight Zone）》一樣，不同的故事，一樣的敘事風格。但與連續劇不同的是，在《黑相集》中，玩家可以控制故事。

館長,《黑相集》的門面

問：那麽玩家能把在《棉蘭號》中的存檔進度導入到其他遊戲中麽？

答：不能。《棉蘭號》本身是一個獨立的故事，沒人能確定哪個角色最後能活下來，所有角色甚至都會死鑒於此，本作的存檔不能導入到續作中，但我們可能在續作中留一些前作的彩蛋。

問：《棉蘭號》的故事和主題是什麽？

答：故事是這樣的，在節日假期時，4名美國人租用了一條遊艇，和艇長一起前往南太平洋旅行。他們在潛水探險時，在海底發現一個飛機殘骸，並將殘骸中遺留的東西帶回船上。這群人的麻煩也由此開始。不久之後，他們登上了一艘漂浮在太平洋中的，看起來被遺棄的二戰運輸船。船的引擎早已壞掉，船上到處都是遺體。被困在大洋中心的一行人，試圖在這艘棄船上找到逃學生的辦法，但卻驚恐的發現等待他們的更大的威脅。簡單來說，《棉蘭號》是一個幽靈船故事。

問：所以說整個故事的發生地都在這艘鬼船上麽？

答：我只能說遊戲的大部分內容都發生在鬼船上。

問：您說過《棉蘭號》是一個恐怖遊戲，那本作除了猛然一嚇（Jump Scare）外，是如何製造懸念和增加張力，來增強遊戲的恐怖體驗的？

答：為了增加玩家對故事的投入感，我們做了以下幾方面的努力：

第一個要素是角色。我們讓玩家關心並同情遊戲中的角色，在遊戲中，我們花費大量的時間來塑造這幾位個性鮮明的角色，並邀請優秀的演員扮演他們。玩家只有關心這些角色，遊戲中的危險才能對玩家產生影響。

第二個要素是環境。 玩家在遊戲過程中，要親自探索這些場所和環境。在探索過程中，我們使用聲音和其他手段來製造懸念。

第三個是不可預知。玩家知道這些角色都有可能死，但並不知道他們會在何時何地死。玩家的每一個決定都就有後果。以《直到黎明》為例，與電影不同，當一個角色踏入危險中時，他們是否會死亡是不確定的，這取決於玩家的選擇。相比線性的電影，遊戲更加靈活。

問：哪些作品啟發您您製作《棉蘭號》？答：首先是電影《幽靈船（Ghost Ship）》，雖然感覺有些廉價，但我認為這是一部優秀的恐怖片。它的設定和點子都很棒。其次是《恐怖遊輪（Triangle）》，我們也從Netflix的《鬼入侵（The Haunting of Hill House）》中學到了一些嚇人的技巧。

問： 您剛才提到了Netflix，他們已經在《黑鏡》等連續劇中，採用了讓觀眾選擇不同選項，開啟不同劇情，這種已經在遊戲中使用很久的方法。Supermassive Games相比這些在線影視劇，有什麽不同？

答：我們的遊戲能提供更多選擇。與《黑鏡》不一樣，我們的故事在選項後並不會收束，提前結尾，跳回開頭，而是繼續推進。《棉蘭號》的遊戲流程有四到五個小時，比任何一部單獨的電影或連續劇都要長，我們有更多的選項，更多的可能性。

問：與《直到黎明》類似，《棉蘭號》的主角群也是典型的青少年恐怖片（Teen horror）角色，為何你們決定在新作中繼續塑造這樣的角色？

答：很多玩家遊玩恐怖遊戲時，對這個類型的故事有一定了解，他們知曉恐怖遊戲的設定、劇情展開和套路。我們希望採用青少年恐怖片主角，便於玩家盡快的融入劇情。同時我們也會利用玩家對恐怖片類型的了解，拋出一些“反套路”的劇情，讓玩家出乎意料。未來我們會在續作中引入很多恐怖片子類型，不會將故事僅僅限制在一個套路中。雖然主角群有類似的地方。但《直到黎明》與《棉蘭號》在題材上仍有區別。《直到黎明》以砍殺（Slasher）恐怖片開始，而後轉化成怪物片。而《棉蘭號》則以幽靈船題材為開篇。

問：你們是否計劃在未來嘗試不同題材的故事，比如超自然探案類型？

答：恐怖故事是非常受歡迎，這也是Supermassive Games擅長的類型，我們會堅持製作恐怖類遊戲。製作完·《直到黎明》之後，公司開會討論了下一部遊戲的題材，我們共列出了39個備選恐怖子類型。製作《黑相集》的好處是，我們可以在將來嘗試多種恐怖子類型，或者挑兩到三種將他們融合在一起。雖然不是專門的偵探故事，但在《棉蘭號》中也有很多偵探元素。玩家可以探索這艘鬼船，找到不同的物品，將各種線索拚接在一起，逐步了解發生在這艘船上的事，最終幫助角色們存活下來。

問：《棉蘭號》和《直到黎明》的整體色調都偏暗偏藍，你們是否考慮過在未來的作品中，使用特定電影類型的色調讓畫面更具風格？

答： 電影式的畫面是我們一直貫徹的風格，我們製作的遊戲力求貼近電影畫面。要達到這種效果，需要非常好的遊戲引擎、恰當的打光、優秀的視覺藝術家和完美的鏡頭運用。我們使用何種色調，取決於故事需求。《棉蘭號》的色調是藍色、昏暗的，偶爾會引入紅色。決定色調的人並不是我，這是我們藝術總監（Art Director）的職責。我們也許會在未來的故事中應用不同的色調和光影，但不會選擇特定類型的電影色調風格，一切工作都為敘事而非單純的風格而服務。製作《黑相集》的好處就是，我們可以在不同的中起用不同的演員，嘗試不同的畫面風格。

問：您是一位遊戲製作人，但作品都突出電影化表達，為何選擇在遊戲行業而非電影行業工作？

答：我的職業背景是遊戲，我喜歡遊戲，從8歲開始就玩遊戲。我作為遊戲設計師在業內工作了很多年，為Supermassive製作了很多遊戲。雖然我們從電影中借鑒了很多，但製作《棉蘭號》需要很多製作遊戲的知識，我們在故事中設計了很多分支。像你提過的《黑鏡》，連續劇和電影從遊戲行業吸取了很多經驗。相比影視劇，遊戲的設計更為複雜。影視劇的觀眾是單純的信息接收者，而遊戲是一門互動的藝術。當玩家打開螢幕，拿起搖桿，對遊戲表達的信息進行反饋時，只有專業的遊戲設計師知道要如何做，才能讓玩家更加融入故事，電影達不到遊戲這種深度的互動。我熱愛遊戲，我想我將來也會繼續製作遊戲。