2020年的最後一天，中國電影年度票房終於突破200億。
走到這一步，太艱難。
沒有春節檔，2020年一開始，就注定是特殊的。
[囧媽]、[唐人街探案3]、[薑子牙]、[緊急救援]、[奪冠]、[急先鋒]......
因為疫情，這些電影相繼宣布撤檔。
原本充實的假期，突然空落落的。
電影院為了活下去，開始賣飲料和爆米花，兜售電影周邊。
在瀕臨倒閉的邊緣，死扛。
7月20日，停擺已久的電影院終於迎來第一場電影，[第一次的離別]。
片名仿佛是對現實的總結。
第一次，我們離開了電影院這麽久。
然而受到上座率限制，影院放一場虧一場。
數據可視化：澎湃·美數課
從[八佰]開始，喘不過氣的電影院終於走上正軌。
整個8月近34億的票房中，有快60%是[八佰]貢獻的。
朋友圈、微博，全是關於這部電影的討論。
國慶檔更加熱鬧，隻用了一周，就吸引約1000萬人走進電影院，創造了近40億的票房。
我們再也不用隔著一個座位看電影，可以一起吃爆米花，這種感覺真好。
回顧2020，救命稻草一般的華語電影，給沉悶的現實帶來了驚喜。
它們承載著華語電影的誠意、觀眾的集體記憶，和我們對未來的期待。
其中有10部最值得看的華語電影，阿看想在這裡與你分享。
01
[掬水月在手]
導演: 陳傳興
主演: 葉嘉瑩/白先勇/席慕蓉
類型: 紀錄片/傳記
上映日期: 2020-10-16
片長: 120分鐘
2020年能夠見證[掬水月在手]的上映，是為中國電影的幸事，[掬水月在手]在拍攝技法和內容上做到了創新和傳承。
導演陳長興對葉嘉瑩先生尊重與仰望，促成了講述葉嘉瑩先生的[掬水月在手]以古詩詞的形式呈現。
電影形式工整、嚴謹，恰好像對仗工整的古詩詞。
片中雅樂與空鏡的巧妙運用，構成美學上的意會與道不明、韻律上的平仄起伏，亦如古詩詞吟誦品讀之感。
陳長興希望用詩詞電影美學之感展現葉嘉瑩先生波瀾曲折的一生，以非常規手法拍攝紀錄片是為創新。
而作為記錄葉嘉瑩先生的紀錄片，作為記錄中國古詩詞大家的紀錄片，它的存在本身就有著中國文化的傳承意義和史料意義。
過去，古詩詞，傳記，用書本，用語言，傳承，而今陳長興先生實現了用電影傳承古詩詞，用古詩詞之美學記錄古詩詞大家。
電影在這一刻起到了文化記錄和傳承之意，真正在中國文化中發揮自己的作用。
拍出這樣的電影需要莫大的勇氣，它注定了市場不會有太大的波瀾。
但慶幸的是，有著以陳長興導演為首的一批人，願意用影像傳承古詩詞，用電影記錄葉先生的故事，實為中國電影的幸事，更是中國文化的幸事。
02
[八佰]
導演: 管虎
主演: 王千源/張譯/薑武/黃志忠/張俊一 等
類型: 劇情/歷史/戰爭
上映日期: 2020-08-21
片長: 147分鐘
從一定意義上說，戰爭片代表了一個國家的電影工業水準。
從平地中“無中生有”，在和平年代還原已經不複存在的戰場，[八佰]做到了。
甚至不僅僅是還原。
當敵方的飛機俯衝下來，當一顆顆炸彈在眼前炸出飛石、灰煙，當鋼筋鐵甲的坦克橫在血肉之軀前……
一切都像是真的，觀眾感受到的恐懼、悲憤，都是真的。
那些情緒，都是電影工業這個機體完善後才會有的分泌物。
劃分出南北兩岸，長達200米的“蘇州河”，是現挖的。
不依賴後期，把真樓改成廢墟，這在國內還是頭一身份。
[八佰]中的廢墟，是由寧波一個拆遷小區改造而來的
兩千多名群演，哪怕是一晃而過的人肉背景板，都準確地知道自己的職業設定。
連他們手裡拿的皮包、雨傘，都經過精心設計。
南岸商鋪內，群演衣著精致考究
為了呈現這一場悲壯的戰爭，[八佰]的幕後，也在打一場分工嚴密，每個環節都不能出錯的仗。
[八佰]，這部“彩色的黑色電影”，在200多位攝影師的鏡頭調度下，以極具諷刺的舞台劇形式，搬出一台充滿詩意的壯烈史詩。
在這個2020年，它讓中國的電影工業，又往前走了一步。
03
[一秒鐘]
導演: 張藝謀
主演: 張譯/劉浩存/范偉/余皚磊/張邵勃 等
類型: 劇情
上映日期: 2020-11-27
片長: 104分鐘
2020年了，張藝謀用一部[一秒鐘]告訴我們，電影一點也不重要。
它對於一位姐姐，不如弟弟重要。
弟弟弄壞了別人的燈罩而擔驚受怕，姐姐無論如何也要把電影膠片扯出來，給弟弟做成燈罩賠給別人。
它對於一位父親，更不如女兒重要。
他見到女兒的唯一途徑，就是《新聞簡報》裡的一秒鐘，父親無論如何也要確保《新聞簡報》的放映，至於電影正片，又算什麽？
張藝謀又用這部[一秒鐘]告訴我們，電影很重要。
沒有太多娛樂活動的年代裡，不管放什麽電影，觀眾都能從天亮看到天黑，再從天黑看到天亮。
電影能給人救贖。
那光景已經過去了，[一秒鐘]卻複現了那個人們對電影無限狂熱的時代，複現了父女姐弟之間的深情。
電影能幫人記住。
這一次的張藝謀，沒有鮮豔濃烈的色彩，沒有聲勢浩大的場面，沒有人山人海，也沒有天地悠悠。
他只是從黃沙中，翻出了一截塵封的膠片。
作為華語一線大導演，張藝謀抵製住了拍“大片”的誘惑，回到小人物，回到小故事，回到時代洪流中的一粒沙。
他那麽安安靜靜地講了一個“微不足道”的故事。
[一秒鐘]讓電影回歸到電影。
04
[拆彈專家2]
導演: 邱禮濤
主演: 劉德華/劉青雲/倪妮/謝君豪/薑皓文 等
類型: 動作/犯罪
上映日期: 2020-12-24
片長: 121分鐘
[拆彈專家2]，有兩股力量在左右它。
一種是它的“形”，電影以更加快速的剪輯和更加極端的情感，將觀眾拖拽進既定的敘事節奏裡，無暇顧及敘事裡的漏洞和情緒中的過激之處。
這是中國香港電影的一以貫之，是用商業能力的亢奮遮掩了工業能力上的疲軟。
所以[拆彈專家2]的形是向下的。
但它始終有著中國香港電影本土特色的“意”。
是不平則鳴、嬉笑怒罵、鋌而走險、快意恩仇。
是酒逢知己千杯少，是相逢一笑泯恩仇。
[拆彈專家2]裡，主創們為這種古老的意，找到了現代化的甬道。
那些爆炸，那些眼淚，就有了彈劍而歌的意義。
電影也不再像很長一段時間以來的中國香港電影那樣虛張聲勢，而是言之有物。
創作者也不再像遺老遺少那樣悲春傷秋，而是勇敢地注目現在。
這最終讓它成為2020年尾口碑、票房皆高的話題之作。
05
[氣球]
導演: 萬瑪才旦
主演: 索朗旺姆/金巴/楊秀措
類型: 劇情
上映日期: 2020-11-20
片長: 102分鐘
飽滿的大紅氣球，女人隆起的孕肚，在[氣球]裡合二為一。
萬瑪才旦這次把目光投向了藏區女性生存。
只是因為缺乏避孕手段，小兒子們頑皮拿避孕套當氣球吹，就會“搞出一條人命”。
而信仰，讓這個女人不能輕易決定墮胎。
可繼續生，這個家本就無力承受的育兒成本，將更牢牢困住家裡的所有人。
[氣球]裡的女性困境，極其具體、複雜矛盾。
她們被困在這種不能掙脫的生育循環裡。
各種虛虛實實的意象被精密地編織在一起，交錯著，像一張大網越收越緊。
比如從決定命運的避孕套“氣球”，到象徵命運的飛走的紅氣球；
或者為了供孩子讀書而被賣掉的不能生育的老母羊，和為了信仰必須再生第四個孩子的母親；
幾位女性也互為對照組，不知生育為何物的尼姑，感受到生育困境但又不能掙脫的母親，衛生所更接近現代女性、能對生育灑脫說不的女醫生。
極其現實的描繪，讓觀眾也陷入這張網中，難以掙脫。
這可能是中國本年度最真實的女性故事。
06
[棒！少年]
導演: 許慧晶
主演: 馬虎/梁正雙/張錦新/孫嶺峰/郭忠健
類型: 紀錄片
上映日期: 2020-12-11
片長: 108分鐘
這裡有一群用棒球叫板命運的少年。
他們出身困頓，過早地經歷了人生的無常。
被愛心棒球基地選中，是他們改變命運的開始。
與體育題材紀錄片一貫的熱血風格不同，[棒！少年]深入這群少年在家鄉和基地的雙重生活，具有濃厚的現實質感。
攝影機自然地融入進去，大量的近景和特寫鏡頭，記錄下少年們豐富而又細膩的情感。
電影以馬虎和小雙兩個性格迥異的少年為主線，真實地呈現了他們的成長。
馬虎是又莽又衝的“挑剔”，正好把勁兒都用在奔跑和揮棒上；
小雙敏感猶疑，也學會抓住時機奮力一擊。
這是棒球帶給他們的改變，他們的命運早已與之勾連。
少年的困境始終存在，而[棒！少年]的意義，就是讓更多人看到他們。
07
[第一次的離別]
導演: 王麗娜
主演: 艾薩·亞森/凱麗比努爾·熱合米圖力 等
類型: 劇情/兒童
上映日期: 2020-07-20
片長: 90分鐘
維吾爾女孩凱麗的漢語考試只有20分。
為了不讓女兒像自己一樣種棉花過苦日子，媽媽決定帶一家人離開家鄉沙雅，去庫車的漢語學校。
“我們可以不走嗎？我捨不得艾薩。”
這個四年級的孩子第一次感受到真正的別離。
而同樣的情感，她的玩伴艾薩已經經歷了太多次。
從小一起幫忙乾農活的哥哥考上大學，要去大城市看看；
父親乾活無法照顧生活不能自理的患病母親，決定把她送進養老院；
整天在一起玩的小夥伴要離開家鄉，去其他城市上學；
悉心餵養的小羊在大雪天跑丟......
離別，總是突如其來、沒有余地、無法逃避。
在遙遠的胡楊林深處，沙丘上長大的孩子們，學習著比漢語更複雜的課題。
但是正如凱麗媽媽說的，“親愛的，每個人都要學會離別。”
透過孩子們天真的眼睛，[第一次的離別]把我們不敢面對的殘酷情感推到面前。
這部電影讓我們知道，原來離別，是伴隨一生的課題。
08
[我和我的家鄉]
導演: 寧浩/徐崢/陳思誠/閆非/彭大魔/鄧超/俞白眉
主演: 葛優/黃渤/范偉/鄧超/沈騰 等
類型: 劇情/喜劇
上映日期: 2020-10-01
片長: 153分鐘
去年[我和我的祖國]，今年[我和我的家鄉]——“國家隊”電影在迅速向類型片靠攏。
“家鄉”這個題目，講的是一個厚重宏大的議題——鄉村建設。
五組導演，切中的是這個議題的不同側面：醫保、鄉村振興、治沙、教育、扶貧......
但他們沒有沿著固定思路，用宏大書寫宏大，而是充分尊重喜劇片的類型要求，在做好喜劇，做好笑點、淚點的基礎上，把與“家鄉”有關的點點滴滴，浸潤到故事裡。
在[我和我的家鄉]裡，你看到的是這樣的故事：
張北京製造蹩腳的醫保騙局幫沒錢的表舅看病；
野生發明家黃大寶和村長為了閉塞山村的發展，製造UFO的謊言；
為了給父親治病，兒子組織村裡人重現28年前的鄉村教室，讓父親“穿越時空”；
貌似騙子的不靠譜人物喬樹林，是帶領全村治沙的功臣；
在茴香村扶貧的馬亮，用虛假的俄羅斯景觀，騙過螢幕對面的妻子，讓她相信自己去留學了。
所有主角都在手忙腳亂的騙局中，出了一系列令人啼笑皆非的岔子。
它是對家鄉、對愛家鄉的人的頌歌，也是圓熟的喜劇。
觀眾跟著哭哭笑笑之後，“家鄉”也長在了心裡。
09
[日子]
導演: 蔡明亮
主演: 李康生/亞儂弘尚希
類型: 劇情/同性
上映日期: 2020-02-27(柏林電影節)
片長: 127分鐘
在如[信條]這般好萊塢電影，每分每秒都想把海量信息強行注入觀眾腦袋的年代。
蔡明亮卻反其道而行之，鏡頭無限拉長，劇情逐漸淡化，在日常中體味無常。
他在開始了“慢走長征”系列後，更是有走火入魔的傾向，放棄劇情，像在創作裝置藝術，而非電影。
[日子]讓我們看到了蔡明亮在藝術探索之後，對電影的回歸，對敘事的回歸。
敘事線很淡，但足以串起了整部電影複雜的情感。
以日常生活開始，一次短暫的相遇，再以日常生活作為結束。
片中沒有對白，只有大量“蔡明亮式”的鏡頭，以一個監視者的視角，事無巨細地描繪著小康和亞儂各自的日常生活，讓觀眾沉溺於日常之美。
相遇後依然是同樣的日常描述，卻留存下來了相遇的綿延。
不管是小康在睡醒後仍然神遊的眼神，還是亞儂在公車站看著小康送的八音盒若有所思。
似乎靈魂停留在了相遇的小賓館，只有肉體還在繼續生活。
蔡明亮沒有華麗的技術，隻用最平淡的鏡頭語言。
卻讓我們在極簡的敘事中，看到了一場觸及靈魂的情感交流。
10
[奪冠]
導演: 陳可辛
主演: 鞏俐/黃渤/吳剛/彭昱暢/白浪 等
類型: 劇情/運動
上映日期: 2020-09-25
片長: 135分鐘
讓人一提起就內心澎湃的“女排精神”，到底是什麽精神？
[奪冠]用三場比賽就說清楚了。
第一場中日對戰，老女排時代，人人心中都憋著一口氣。
“拚了！再不拚就沒機會了！”
為了國家榮譽，要贏！
最後一場，裡約奧運會中巴對決，郎平已經回歸中國女排執教。
她告訴朱婷，“你不用成為我，你只要成為你自己”。
她告訴所有隊員，“排球不是生活的全部”、“去談戀愛吧”、“放鬆去打”。
“女排精神”指向的，不再是對金牌的執著，也扔掉了集體主義至上的包袱。
通過排球實現個人價值，才是新時代的“女排精神”。
[奪冠]用這條線索，讓抽象的“女排精神”有了具象化的演進過程。
同時，它也讓體育電影在精神層面有了全新的面向。
競技與對抗中，不是只有“贏”才精彩。
2020對每個人來說，大概都是難忘的一年。
苦悶、焦慮、失落......
2021已經開啟，是時候拋棄舊情緒，迎接新生活了。
一大波好電影，正在路上。
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