印度電影在中國的影響力，可以說是愈發火熱了。
近幾年的《廁所英雄》《起跑線》和《護墊俠》等電影，無論有沒有在國內院線上映，都有著蠻好的口碑和評分。
當然除此之外，說得上我們最熟悉的還是老朋友阿米爾·汗。無論是《三傻大鬧寶萊塢》《我滴個神啊》還是《摔跤吧爸爸》，每一部都在國內得到極高的讚譽。
《摔跤吧爸爸》
這樣的一位印度電影從業者，能夠有人讓他服氣得讚不絕口麽？還真的有！
這個人是薩爾曼·汗。
而對薩爾曼·汗的這部新片，阿米爾·汗更是不吝任何的讚美之詞：
“非常精彩的一部電影，堪稱一部神奇之作，包括故事、劇本、對白、導演和所有演員的表現，都特別喜歡。”
怎麽樣，是不是瞬間期待滿滿？
《蘇丹》
Sultan
作為《小蘿莉的猴神大叔》之後薩爾曼·汗第二部在國內院線上映的電影，《蘇丹》在印度已然取得了相當不錯的成績。
本土上映5天之時就打破了多項記錄，其中包括開齋節上映最高票房。而且不僅是當年印度本土票房冠軍，也是同年印度電影海外市場票房冠軍。
昨天在國內上映之後，觀眾也給予了相當不錯的反饋。貓眼評分高達9.2，淘票票評分也有9.1。
之所以能夠如此受歡迎，原因是多方面的，首先是演員。
女主安努舒卡·莎瑪可以說是印度人民相當熟悉的女影星了，跟“寶萊塢四大汗”其中三個都有過合作。原因無他，演戲好夠敬業之外，顏值形象絕對是一等一的好啊。
而被阿米爾·汗當成目標追求的薩爾曼·汗則來頭更大。
作為印度「國民級」男星，他在印度屢創票房成績，自2010至2017連續8年登頂印度最具票房號召力巨星。
年輕的時候一身腱子肉相當優秀，棱角分明雄性氣息盡顯。更可貴的是已經50多歲的他還依舊保持著這樣的身材，職業精神與毅力著實令人欽佩。
薩爾曼·汗最擅長的形象是強悍的硬漢，《蘇丹》裡的蘇丹·阿里·汗恰好就是這樣的角色。
其次，是動作場景拍得尤為優秀。
作為在《摔跤吧爸爸》前就已經上映的電影，《蘇丹》在動作戲部分拍得比之前者毫不遜色，節奏感緊湊且更加豐富。
因為除了傳統摔跤之外，後半段的綜合格鬥更是讓人看得熱血沸騰、欲罷不能。
傳統摔跤
綜合格鬥MMA
當然回歸到電影，除了演員出眾外，它的成功還是在於故事本身足夠好看。
《蘇丹》所講述的故事簡單來說，是一個人的成長歷程，但卻又不僅於此。
影片中的蘇丹·阿里·汗（薩爾曼·汗）飾一開始就只是個小混混，除了幫家裡安裝電視天線外無所事事，一幅混不吝的模樣。
這種情況直到他碰到女主阿爾法（安努舒卡·莎瑪飾）才有所改變。因為這個直率潑辣的女孩子，第一眼就偷去了蘇丹的心。
“這女孩太迷人了！”
但阿爾法不是一般人，這個外號“布萊利小母獅”的女孩可是一名摔跤好手，面對更強壯的對手都毫不退縮，一看就不好惹。
這對蘇丹來說並不是什麽放棄的借口，他有自己的一套道理：
“就像醫生配醫生，工程師配工程師，那麽摔跤手就該配摔跤手。”
於是基於這套道理的蘇丹，開始走上「摔跤」的路線。
而真正接觸到「摔跤」之後，這個天賦異稟的蘇丹，更是從此一路攀升。娶妻、參加比賽拿獎，走向人生巔峰。
看到這裡，你或許會以為這就是影片的全部了嗎？不，這只是故事的開始。
性格中的混不吝讓蘇丹面對一切挑戰都毫無畏懼，但也讓他滋生了過度的自負和自大。
於是，一場足以摧毀他人生的打擊，在他人生的巔峰來臨。（具體是啥暫不劇透，留待影院揭秘吧）
這場打擊讓蘇丹失去所擁有的一切，包括曾經的愛人、賽場上的成績與觀眾的歡呼。後者對他來說似乎已然毫無吸引力，得不到家人原諒的蘇丹，甘願讓自己一直沉淪。
但所謂「人的成長歷程」總是由人生中的挫折和打擊，如何自我救贖、挽回一切才是真正的意義。
對於蘇丹來說，那片他不願回去的摔跤場，其實就是他救贖的必經之途。而影片的後半段，也因此展開。
《蘇丹》的精彩和迷人也在於此。
整部電影對這個角色的描繪相當豐富，前半段將其塑造成「神」，後半段又將其還原成「人」。
蘇丹既天賦異稟卻又有其脆弱之處，在摔跤上相當自大自負卻又在家人身上細膩不已。但在這種轉變之中，蘇丹骨子裡「不服輸」與「堅持」的氣質卻一以貫之。
一來一去間，一個有血有肉的形象刹那間便立了起來。
而人物背後，還有電影本身的表達。
誠然印度電影在批判社會現實方面似乎走了跟韓國一致的路線，對自身制度弊端敢於用電影語言發表意見、批判不足。
比如《我滴個神》對宗教的探討、《三傻》對教育制度的調侃、《廁所英雄》對傳統糟粕的反抗。
但說到對「家庭」和「情感」的敘述，似乎沒有。
《蘇丹》在打打殺殺的外衣下，包裹的其實是個溫暖的內核：家庭與工作之間要如何抉擇、情感與夢想之間孰輕孰重。
別看這種探討在平時看起來相當普遍了，但在印度這個種姓制度森嚴、女性地位尤為低下的國家，這是一種相當的進步。
因為這意味著平等的開始。
而《蘇丹》又與《摔跤吧爸爸》不同。
事實上它在印度本土拍攝以及上映時間，都在《摔跤吧爸爸》之前，兩部電影又相似之處卻又不僅僅於此。
後者更多著力於印度女性的社會地位、以及摔跤所能帶給她們的改變。而前者更進一部，提高到家庭層面、由小及大地去探討社會問題。
《蘇丹》是我見過的印度電影當中對情感線傾力最多的。
蘇丹的摔跤生涯因為喜歡阿爾法而開始、也因為家庭的變故而中斷，後面也因為需要彼此的救贖而重新回歸。
摔跤是表象，情感才是影片最終所要表達的東西。這造就了《蘇丹》的特別之處，也是影片不可錯過的原因之一。
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