國家寶藏：“樣式雷”燙樣，傳奇世家創造的建築傳奇

在清代，出現了一個雷姓家族。前後200多年，7代人都是中國最高級的建築設計師，先後在樣式房主持皇家建築設計，被世人譽為“樣式雷”。

中國六分之一的世界文化遺產，均打上了“樣式雷”的烙印：圓明園、故宮、北海、頤和園、承德避暑山莊……這些耳熟能詳的建築燙樣都是出自樣式雷家族之手。

1683年，清朝重修三大殿。康熙非常重視，有一次親自來查看進程。

可是當工程舉起大梁的時候，卻被卯榫卡住了。康熙很不開心。所有人又害怕又不知道怎麽辦。這時，一個南方工匠，爬上大梁，用鐵斧狠狠的錘了幾下。大梁歸位。康熙大喜，於是立馬賜了名號，便有了今日的樣式雷。

“樣式雷”的名下，是一個極其龐雜的建築體系。大到皇帝的宮殿、京城的城門，小到房間裡的一扇屏風、堂前的一塊石碑，都符合“樣式雷”的種種規矩，體現了中國傳統建築技藝的高超與嚴謹。

樣式房一直以來的主管都是姓雷的，多少有點世襲的意味，但老雷家作為皇家建築家族，從平凡到顯赫，靠的就是精湛的手藝和智慧。“燙樣”，便是樣式雷最大的貢獻。

建築施工前，大多只要一張圖紙就能敲定，然而大清事無巨細，為了方便和不懂建築的王公貴族這些甲方溝通，燙樣以紙板、秫秸和木頭作為主要原料，用簇刀、剪子、毛筆、臘板、小型烙鐵製作成形，因製作過程中需要熨燙而得名。

其實，燙樣就是建築的微縮景觀，建築的每個部分都可以自由拆卸、組裝，製作十分精細。

“樣式雷”的燙樣作品具有層疊性和靈活性，結構之間互不影響，各個建築細節有所聯繫又各自獨立，其屋瓦、廊柱、門窗甚至內部陳設的桌椅、幾案、床榻等每一個小部件都是活動的，每一塊小板子都能移動，從裡到外將建築結構和形態表現得十分明確，一目了然。

也正是多虧這些燙樣的留存，我們還能夠看到被八國聯軍焚毀的圓明園的舊貌。

圓明園，修了“樣式雷”祖輩幾代人，150多年。

整個圓明園被樣式雷設計得非常的驚奇。比如他的整體構圖：西北是山脈，東南是水流，是中國地勢起伏的縮小版。

據說“哪怕西北的一個假山，也是西北昆侖山的象徵。”

從外到內，小至外簷內簷、山石樹木都一一呈現在小小的紙板上，這和您在房地產大廳看到的小區模型還不一樣，這些宮廷建築模型是可以層層拆解的，不僅美觀，更是精致。

“樣式雷”的燙樣十分精細逼真，在製作過程中，需要用到不同的材料。如燙樣中牆體的製作，先要在高麗紙（具有質地堅硬、光潔的特點）的一面刷上水，另一面塗膠，一層層與元書紙、麻呈紙粘合到一起曬乾，製成一種較硬的紙板，紙板厚度可根據需要增減。

然後依據形狀、式樣和大小進行裁剪，並塗繪上顏色、圖案。一些型體較大的燙樣的牆體則需使用木板製作，以增加強度。

“樣式雷”製作燙樣時，不僅用料精細，製作過程更是十分嚴謹，需要經過鋸截、培塑、裱糊、瀝粉、彩畫多個步驟。

無論按照什麽比例製作，“樣式雷”都會一絲不苟地在燙樣中貼上黃色標簽，在標簽上注明建築的名稱、各個部位的尺寸以及施工方法的說明，無一不記述得詳細清楚。

無論大到台基、柱枋，還是小到桌椅、屏風，都形象逼真、精細無比。

另外，不僅建造新的工程需要製作燙樣，修繕工程也要做出燙樣，並在燙樣中將建築殘損狀況、需要維修的部位和做法進行說明，在故宮博物院現今留存的“樣式雷”燙樣中可以看到“夾隴捉節，刷漿見新”“簷頭糟朽，挑換椽望”等標簽內容。

隨著封建王朝的沒落，“樣式雷”在第八代傳人雷獻彩之後也就開始沒落了。

辛亥革命後，皇家建築設計的工作不複從前。雷獻彩也沒能留下子嗣。他在經歷著失業的痛苦時，還要忍受無人後繼香火的悲哀，雙重打擊使得這位末代“樣式雷”鬱鬱而終。

他們是末代王朝的末代匠人。直至今日，很少有人知道他們的名字。

故宮收藏的81件燙樣，由於在當時主要是為呈給皇帝審閱而製作，因而形象逼真，數據準確，具有極高的歷史價值，更是了解清代建築和設計程式的重要資料。