前段時間，我給大家推薦了最近大熱的台劇《我們與惡的距離》，該劇一反大多犯罪題材影視劇的套路，直接將視角拉到案件發生後，讓我們看到受害者家屬所面臨的心理困境。
今天呢，咱們要聊的這部英劇，故事也是圍繞著受害者家屬而展開的，連名字都很直截了當——《被害人》。
故事的女主名叫安娜，在2003年，她和前夫9歲大的兒子利亞姆，在去買足球貼紙回來的路上，被13歲的男孩埃迪在大橋下用玻璃捅死。
當時，警方很快就抓到了埃迪，埃迪對自己的罪行也供認不諱，在服刑七年之後被釋放。
由於埃迪犯罪時是未成年，他的長相從未被公開，法官還依據《人權保護法》賦予了他終生匿名權，使他在出獄之後可以隱姓埋名，重新開始自己的人生。
而女主這邊，則始終未能走出悲劇的陰影。
在失去兒子之後，她先是和前夫離了婚，後來又嫁給現在的丈夫，有了一對兒女。
但儘管這麽多年過去了，女主一想到凶手可以改頭換面重新生活，就對兒子的死無法釋懷。
她下定決心，要找出埃迪現在的身份，將他曝光，實現“復仇”。
最近，在私家偵探莫琳的調查下，女主得到消息，埃迪可能化名成了一個名叫克瑞格的司機。
但還沒等莫琳拿到確鑿的證據，她就把“克瑞格是兒童殺人犯”這件事掛到了網上，還曝光了對方的家庭住址、聯繫方式，號召大家伸張正義、消滅邪惡。
果不其然，這條內容很快就在網絡上引發熱論，還有人真的闖進克瑞格家裡，企圖殺死他。
在經過搶救之後，克瑞格活了下來。
女主對此感到失望。
如果這件事能就此打住，也許他們兩人都不需要經歷接下來的種種磨難。
但事情沒有就這樣簡單結束。
沒過多久，負責調查克瑞格受襲一案的警督，以煽動謀殺罪將女主告上了法庭。
由於女主認定克瑞格就是凶手，悲怨和怒火讓她無法心平氣和地配合庭審，整個人狀態暴躁，給自己和家人都帶來了不好的影響。
一方面，如果女主敗訴，她要付給克瑞格的賠償金，甚至高於當年兒子被殺她所獲得的賠償；
另一方面，小兒子看到女主終日沉浸在悲痛中，感覺自己被忽略，內心充滿怨懟，不僅跑到利亞姆的墓上潑油漆，還一度離家出走。
而克瑞格這邊，日子更不好過。
由於女主發在網上的那篇文章，他的生活徹底被改變了——
他不斷收到騷擾電話、短信、郵件，還有人給他安上戀童癖的罪名；
他走在街上會被指指點點，到酒吧喝酒會被揍，就連老實待在家裡都會有人來砸玻璃。
他的家人也沒有幸免於難，女兒在學校受到排擠，因為她的爸爸是個“壞人”……
這一切讓克瑞格不堪忍受，產生了嚴重的心理陰影，很快就被老闆解雇，失去了工作。
更加雪上加霜的是，儘管克瑞格堅決否認，但妻子也開始懷疑他是凶手，偷偷瀏覽利亞姆被殺一案的相關報導。
最終，為了保護女兒不受牽連，妻子帶著女兒離開了他。
克瑞格好好的一個家，就這樣在幾天之間就被毀了個乾淨。
而就在陪審團判決女主罪名成立的同時，更無語的事情發生了——
私家偵探莫琳找到女主，告訴她經過取證後，發現克瑞格並不是當年的凶手。
但事已至此，莫琳這次拒絕告訴女主真正的凶手是誰。
所以到頭來，女主折騰了一通，不僅沒找到真凶，還害了一個無辜的人。
她找到克瑞格，當面表達了自己的歉意和對真凶的痛恨。
她的每句話裡，都藏不住內心的崩潰和極度的痛苦。
但奇怪的是，女主越是表達自己的歉意，克瑞格也越是跟著痛苦抓狂了起來。
為什麽會這樣？是因為自己的生活被女主摧毀，克瑞格拒絕接受這種廉價的道歉嗎？
並非如此。
真相是，克瑞格確實就是當年的凶手埃迪。
這些年來，他自己也深深自責，始終在殺人的痛苦煎熬之中掙扎。
而在女主一而再、再而三的道歉之下，克瑞格終於忍不住吼出了真相——
這晴天霹靂一般的消息，讓女主徹底懵了。
她震驚到嘴角抽搐，淚水奪眶而出，完全不知所措，像失了魂一樣。
直到心情平複，她才再次將克瑞格約了出來，地點就是兒子被害的那座橋下。
她想讓克瑞格告訴自己，案發當時的每一個細節。
而故事發展到這裡，謎題才算是真正解開——
原來，克瑞格從小不被家人關心，離家出走了兩天也沒人出來找他，這使他幼小的心靈受到嚴重傷害，於是跑到橋下用一塊撿來的玻璃割傷自己，發泄痛苦。
不巧的是，這個時候，女主的兒子利亞姆發現了他。
利亞姆好心地想帶他去看醫生，但克瑞格只想一個人靜靜地宣泄。
利亞姆越是靠近他，他就越是憤怒。
在驅趕對方失敗後，克瑞格最終喪失理智，用手中的玻璃捅死了利亞姆。
講起這段不堪回首的記憶時，克瑞格哭得泣不成聲。
那種痛不欲生的絕望和深入骨髓的懺悔，讓女主的內心也產生了動搖。
在劇集的最後，通過這次開誠布公的對話，女主想起了兒子生前說過的話——“我想成為強大的人。”
她最終接受現實，放下了多年來根植在心裡的怨與恨。
對於這樣的結尾，我們不能簡單地把它看做是女主與克瑞格之間的和解。
事實上，女主與克瑞格面臨的人生困境是一樣的。
他們兩人之間是否和解，並不重要。重要的是，他們能否從過往的哀痛與悔恨中解脫出來，不讓過去吞沒了自己、也吞沒了生活。
在整個故事中，女主是隨著勢態的不斷惡化，才終於明白了這一點。
起初，丈夫怕她被仇恨吞噬，常勸她說，凶手已經得到了製裁，不如寬恕對方、放下自己，但女主心結難愈，根本聽不進去；
後來，在以為自己弄錯凶手時，她回想起做過的種種荒唐事，才意識自己早已被仇恨所改變，成天隻關注別人的陰暗面；
到了最後她才發現，時隔這麽多年自己都無法解脫，只是因為內心不夠強大，沒能成為兒子生前想做的那種人。
所以說，這部劇並非是讓我們對親人的遇害無動於衷、放棄對是非正義的判斷，而是在告誡我們警惕自己的心魔，在適當的時候放過自己。
只有這樣，我們才不至於被困在過去裡無法向前，甚至因此走上歧途。
此外，該劇所呈現的未成年人犯罪及後續問題，也非常值得人深思。
在《被害人》中，克瑞格本質上不是一個壞人，他的殺人行為也並非預謀犯罪。再加上作案時只有13歲，所以事後他受到了《人權保護法》的保護。
但相較之下，現實中發生的各種未成年犯罪，看起來反而更令人毛骨悚然。
從湖南少年弑母案，到甘肅6歲女孩被13歲少年侵犯，這些案件最讓人細思極恐的地方不僅在於作案者的年齡，更在於他們對文明和法律沒有敬畏，甚至敢於仗著自己未成年，而明目張膽地叫囂——怕啥，有未成年保護法保護我們！
一個孩子，如果因為年幼無知犯下了錯誤，那至少是可以理解的；但是，如果他明知是作惡還要偏要為之，甚至還知道怎麽鑽法律的空子，我們就必須要及時反省了——他們受到的教育是不是出了什麽問題？我們的社會是不是樹立了不好的榜樣？
我想，對於未成年人的教育，無論如何我們都不能掉以輕心。如果越來越多的未成年“人渣”能夠不受製裁、逍遙法外，那麽也許有一天，我們所有人都將成為“被害人”中的一員。
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