事情是這樣的：
去年夏天，我們幾個年輕編輯（中年阿姨）好不容易從上海美術電影製片廠拿到官方繪本製作權時，可以說幾乎激動到昏厥！
相信不少 80、90 年代的朋友，和我們一樣，童年生活最重要的一部分，就是放學後坐在電視機前看動畫片！
在童年的動畫片裡，我們沒有海賊王和灰太狼，沒有汪汪隊和小豬佩奇，我們看到的，更多的是《大頭兒子小頭爸爸》，是《魔術方塊大廈》，是《大鬧天宮》《葫蘆兄弟》《阿凡提》《天書奇譚》……
時至今日，在聽到《大鬧天宮》裡那句“孩兒們，操練起來”時，我們仍會十分興奮；看到阿凡提，就立刻想到那頭聰明好玩的小毛驢，《葫蘆兄弟》主打歌——“一根藤上七個瓜”，大家現在還能張口就往下唱。
想到自己的童年裡滿是這些優秀的動畫，童年就變得有了顏色，幾個好朋友圍坐在一起看動畫片的時光，似乎也變成了最無憂無慮的定格動畫。
這些代表中國動畫巔峰的作品同屬一個廠牌：上海美術電影製片廠。
作為中國歷史最老的動畫製片廠之一，它的前三十年被譽為中國動畫黃金時代。當時美影廠已在國際上獲獎達七十餘次，在動畫界被評價為獨樹一幟的“中國學派”。
本想懷舊一下買本繪本看，但是挑了一本又一本，我們就都哭了。背景畫面簡單比比皆是，有些形象處理得匪夷所思，綠皮膚的葫蘆娃、沒腿的葫蘆娃，讓人笑著笑著……就被醜哭了。
很遺憾，我們沒有找到能與國產經典動畫匹配的繪本。
以往的繪本似乎比較在意故事，對畫面忽略較多。然而這些動畫不單是中國文化故事的經典，還是中國審美的標杆。
有幸趕上中國動漫黃金時代的我們，該給孩子看什麽品質的繪本？怎樣才能讓他們感受到中國經典美學？
思考之下，我們決定花足笨工夫，做一套畫面嚴格根據動畫原片來修複製作的繪本。這樣的做法沒有先例。
從下定這個決心到產品最終交印的 220 天裡，我們記錄了許多製作瞬間，整理了十大有趣的小亮點，在此與大家分享。
01
精挑內容 甄選隊友
我們首先從海量經典裡挑選了《大鬧天宮》《葫蘆兄弟》《阿凡提》，作為“中國經典動畫大全”第一輯。三部片子風格各異，極具代表性。
但因為繪本語言與動畫語言的差異，工作難度也不小。很幸運，我們找到了理念相投的森雨文化來做畫面繪製。
森雨是一家出品眾多高品質動漫的文化公司，對繪製各環節要求非常高，旗下作品榮獲中國動漫節金猴獎、新星杯漫畫大賽獎等眾多獎項。他們還是《三體藝術插畫集》的製作方。由此，我們共同組成了一支 13 人的修複團隊。
02
《大鬧天宮》——下苦功夫的手繪動畫
半個多世紀過去了，再看這部大名鼎鼎的《大鬧天宮》，動畫畫面依然非常精致。它的製作人都屬大師級別。
也難怪，這部動畫片的導演是中國動畫之父萬籟鳴，動畫設計是中國動畫奠基人嚴定憲，美術設計是中國現代藝術先驅張光宇。
動畫片《大鬧天宮》的整個籌備期，長達五年。呈現時，其美術以國畫為基礎，大背景用水墨渲染，人物用工筆，帶有強烈民族裝飾的風格。光雲朵造型，就是團隊到故宮等各地名勝采風，收集圖樣設計出來的。
當時沒有電腦製作，全憑手繪。一般 10 分鐘動畫要繪製 7000 到 10000 張原畫，製作《大鬧天宮》一共用了 10 萬多張畫紙，1.1 萬英尺膠片。
而根據動畫原片繪製繪本，也得一幀幀拉片。
比如，動畫片裡 15 分 30 秒到 15 分 58 秒是美猴王進南天門後，初見天庭的場景，特別絢爛。我們很想在繪本上盡可能呈現最美好的這一刻。
畫師反覆拉這 28 秒，從百餘幀的畫面裡選定元素，再一個個照原樣繪製組合，筆觸和色彩都盡可能還原。最後就只能得到這一頁——
其次，美猴王有很多動態身段，靜態的繪本怎樣體現？只有靠細節。
比如美猴王跳進東海龍宮去借兵器，入水瞬間的水花和氣泡就讓整個畫面活起來。
03
《阿凡提》——平面上的立體感
《阿凡提》是美影廠裡比較特殊的一部,它屬於動畫裡的另一大類：木偶片。
木偶片造型通常以銀絲等金屬作為關節器，組成骨架，再附上木頭、泥、布等材料製作成“偶”，拍攝時按設計好的動作依次扳動木偶逐格拍攝。
二維繪本要展現三維動畫，難免會丟掉很多細節，原味就不見了。很多阿凡提繪本的“降維打擊”十分明顯。我們不想放棄木偶片獨有的魅力。
可怎麽體現立體感呢？
畫師在畫面層次疊加上做了很多功課，背景和主體間善用透視，背景和背景用陰影。仔細看下圖，樹葉間還鋪了陰影，立體木偶就重現出來了。
阿凡提裡的人偶外層材料用的是布，擁有布紋質感。我們繪本裡就做出這個布紋鋪到人物上。還有服飾和建築，我們也重現了很多花紋和肌理。
以下一些對比圖，權當“大家來找茬”的遊戲，可以發現細節上的很多不同處理。
這樣操作最直接的結果是，打開一張圖有時要花 10 分鐘，因為圖層很細。最大的單張能達到 1G，整套圖片有 90 多G！
04
《葫蘆兄弟》——補足細節的剪紙動畫
《葫蘆兄弟》是原創的剪紙動畫，借鑒了皮影戲及剪紙藝術。
葫蘆娃們各懷絕技，讓人羨慕。反派造型也同樣出彩：蛇精的鱗片筆觸極細，有光澤；蠍子大王凶狠蠻橫，原片的設計在手指關節處都透露出力量感。
非修複版的葫蘆兄弟繪本，會損失較多細節。我們把細節都一一補回來了。
其他還有很多細節，從阿凡提鬍子的形狀、蛇精眼睛嘴巴的大小到頭身比例，都是按照動畫原片的人物形象和官方動態參照圖一點點改，一點點摳。
05
文本質量怎麽保證？
畫面質量做到了極致，那麽文字呢？
我們請了兒童文學界前輩任溶溶當主編，總體把關。文字如何才更靈動，更符合兒童心理，更健康好讀，任溶溶老先生最了解。
作為上一輩兒童文學作家、翻譯家，任老著有《沒頭腦和不高興》；會英、日、俄、意四種語言，翻譯了 300 多個童話。
在這版裡老先生還親自寫了給小朋友的序。
繪本畫面語言不同於動畫語言，決定繪本畫面的則是每一頁文本的設置。
哪一段故事是適宜用畫面展現的，怎樣用有限的頁數來表達完整一個故事，都是最初撰寫文本時必須考慮的。
一冊 32 頁的繪本，去掉扉頁、彩蛋頁和版權頁，一般就剩下 28 頁，怎樣利用好這幾頁？怎樣在有限的頁面裡把故事說完整說好了，還原動畫的韻味？繪本畫面是靜態的，怎樣體現動態的氣勢？巧用跨頁可不可以？動畫裡的對話台詞要不要用？怎麽化用到繪本文本裡？
幾個責編不停開小會，吵小架，文本就這麽打磨出來了。
06
細節，一個都不能少
當年每部動畫的片頭都是特別繪製的美術字，因為都是手寫，所以風格多元而且各具魅力。不單是片名，早先上海美術電影製片廠廠名根據動畫片風格，繪製的字體也各有不同，細節做得很足了。
20 世紀 80 年代，中文鉛活字陸續為照相排字模板及電腦字庫所取代。美術字越來越少，手作獨特的味道慢慢消逝，多少還是有些遺憾。
我們在封面設計上有很多設想，最終確定《葫蘆兄弟》和《大鬧天宮》沿用當年的字體，並作了相應的設計。現在呈現的封面大家都很滿意，感覺這不僅是懷舊和致敬，更像是一種喚醒，很高興老作品擁有了新的展現方式。
07
懷舊益智又好玩兒
還記得小時候的益智遊戲嗎？
結合繪本故事，我們也設計了很多有趣的迷宮遊戲、數學遊戲。
小朋友們喜歡做遊戲，又能鍛煉思考能力，再跟最好的朋友比比賽，別提多開心了~而這套書每冊的最後一頁，大家都能找到這樣的樂趣。大朋友們可以試試找回童年，小朋友們可以試試鍛煉思考，而家長帶著娃一起做，更能體會更多親子珍貴時光~
還記得一個叫“東南西北”的小玩意兒嗎？還記得怎麽疊，怎麽玩嗎？
在這套繪本中，為了更大程度地還原大家小時候的樂趣，整個團隊齊心協力想了很多好玩的小手工。
東南西北折紙（也是一張角色卡）就是其中之一。
別說，同事們拿到這個小小的這隻玩具後紛紛感慨：一秒穿越回童年！
試試看，選個東 3 或北 6，看你這次是誰？
08
可以聽的繪本
因為這是一套體量極大的書，我們擔心爸媽在忙碌的時候，無法講給寶貝們聽，於是，我們在每冊書的最後一頁，都錄了可以聽的故事音頻，幫助還沒聽過這些經典故事的小小朋友輕鬆讀懂故事~
大家只要翻到圖書最後一頁的二維碼，掃描即可收聽~
到這步，整套繪本可以說已經滿足了我們最初的設想。
09
“紙上動畫廠”
可是，我們還是不滿足。
製作過程讓我們感受到當年前輩創作動畫的不容易，也讓我們對動畫載體本身越來越好奇。我們渴望自己做個土（手）味（工）紙上動畫廠。
追根溯源，動畫是什麽？《現代漢語詞典》上的定義是“以一定的速度連續播放的成組畫面”。
但是為什麽成組的靜止畫面按一定速度播放就會動起來呢？有解釋說這是肉眼因視覺暫留產生的錯覺。
視覺暫留是指影像在人眼視網膜上停留約 1/10 秒之後才會完全消失，幻盤就是利用這個原理。
一張圓盤，若正面畫空鳥籠，反面一隻鳥，那麽只要你不停翻轉圓盤，就會因短暫留下的視覺殘余，將兩面圖像重合，人眼就“看見”了鳥籠裡有鳥的影像。
視覺暫留並不是真正的動畫原理，似動現象才是產生運動幻覺的根本原因。
即人的心理具有把幾個客體的運動看成一個單元的傾向。動畫和電影的成像正是基於這種認知錯覺，真是美麗的錯覺。
兒時常玩的手翻書就利用了似動現象。我們蠢蠢欲動，於是做了本小小小小的“小葫蘆來啦”手翻書。
早期電影技術史裡，簡單動畫裝置遵循的基本原理不外這些。其中比較高階的還有幻影燈，於 1834 年由英國人霍納發明。其實原理相似的發明在古代中國也有，即走馬燈。這麽有挑戰的動畫裝置當然不能放過！於是我們設計了這款能讓人看見美猴王摘桃的幻影燈~
動畫原始的魅力讓人不能自拔。我們想把這份製作樂趣分享給大家，所以附贈的並非成品，而是特別設計的紙工材料。按照說明你就可以親手做出這些動畫裝置。小朋友也能通過親手實踐，了解動畫的基本原理。
10
一點“野心”
前面介紹的這麽多，其實這只是我們巨大“工程”的第一輯。
這個系列的全稱叫做“中國經典動畫大全”，因為美影廠除了《大鬧天宮》《葫蘆兄弟》《阿凡提》等，還有很多極具特色的優質動畫，比如我們即將收錄在第二輯中的《天書奇譚》、第一部入選坎城影展的華語動畫片《哪吒鬧海》，以及被譽為重啟國產動畫複興之旅之作的《寶蓮燈》。
我們仍在不停嘗試更多可能，逼自己多開腦洞，累積經驗，為之後的第二輯、第三輯做準備。
這是我們小小的一點野心。
做到這裡，我們發現自己做的，早已不單單是一套繪本，更是一份禮物了。
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