不管你是小有名氣的編劇家、小說家，還是剛剛起步的寫作小白，踩雷率最高的經歷，莫過於沉浸在寫作前的意淫中，遲遲無法動筆的拖延感。
那種畫面就像，你打起12分精神來，興致勃勃的準備寫一篇文章，接著轉動想象力的開關，讓所有情景片段、辭藻句式像彈幕一樣在腦子裡火山噴，進行一場自嗨式顱內高潮。
仿佛上帝的金手指插在腦子裡不斷地攪動，思維神經像極了往嘴裡塞滿整整一包的跳跳糖一樣躁動。
你覺得太棒了就是它了，正當你抱著這個絕佳的點子以及絕對能衝破天際的鬥志拿起筆那刻！
"oh,sh*t！這該死的手，下不了筆"
如果你也是這樣"總想寫些什麽，但就是不知道該如何開始"，那麽朋友，你需要故事醫師丹提·W.摩爾來為你開一劑《故事處方》。
《故事處方》
01
寫下來，寫下來，寫下來
如果你繼續任由你的思維膨脹，但不采取對策，那麽最後，你的故事不僅會雜亂無章，而且會嚴重跑題。如果沒有核心故事，作品描繪的只能是在沒有明確欲望或恐懼的角色身上發生的一系列事件。
但有時也會出現相反的情況：角色渴望和恐懼的事太多。人物性格也處處透著矛盾，仿佛在他體內跳動的不是心髒，而是一套極不穩定、過度興奮的神經系統，整段旅程更像迷宮，而不是河流。
這個時候你需要的是列一張清單，將你想的那些熱騰騰的點子羅列出來。
伊莎貝爾·阿連德認為重要的事值得說三遍：寫下來，寫下來，寫下來，要不了多久繆斯女神就會現身了。
寫下去。
堅持住。
好句子總會出現。
可是，天啊！接下來該怎麽寫？
02
找到核心故事
無論你描寫的是大事還是小事，是恐懼還是希望，都要圍繞核心關注點進行，否則單純羅列幾百頁的事件卻沒有任何目標，讀者很快就會質疑自己為什麽要繼續看下去。
你可以把書中最主要的角沙拉出來，看看他或她最想做些什麽（不是指角色的一生，而是在書中兩三百頁的跨度裡）。
將主人公那些相關的或看似無關的恐懼和欲望寫下來。看看每項的相對強弱，哪些欲望或恐懼能夠匯入主流河道裡。
一旦抓住了主角最想要的東西，想想是哪些情緒、需求、失落感以及內心糾葛支撐著這個願望。
最後你需要拿出解剖刀，為這位重達二百頁的病人切除掉不健康的部分。
如果你的角色沒有強烈的需求或願望，那就編一個，或者乾脆換另一個故事來講。
找到自己最想講述的核心故事。它會支撐你、陪伴你度過無數次修改和數不清的探索時光。
03
靈感枯竭或沮喪的時候
回到故事裡，答案都在裡面
“文思阻塞”是個可怕的詞，仿佛是你與作品之間砌了一堵厚實的水泥牆。而真實情況是，所謂的阻塞並沒有你想象的那樣不可撼動，它來源於我們腦海中細碎的嘟噥聲。
這個聲音聽起來像是“這是所有作家能想到的最愚蠢的想法”，或是“你根本沒有寫出漂亮文字的那份才華”。但聲音就是聲音，它們都不是真的。
寫作是辛苦的，但未必是痛苦的。如果你感到痛苦，向內找尋一下質疑的聲音，讓它們閉嘴。
但是想要徹底擺脫這種聲音是徒勞的，因為它永不會停止。
於是我們只剩下兩個選擇：
1. 任其擺布。停止寫作。痛恨自己。
2. 寫自己的東西。向著這些聲音甜甜一笑：“好啦，你說的都對，但我還是會繼續寫。”
最終的結果準會讓你大吃一驚，即便是沒什麽好點子的大鼻孔傻作家，只要度過前三十分鐘自我厭棄的階段開始創作，最終也能收獲不少成果。
資深寫作教授丹提·W. 摩爾(DintyW. Moore) 在《故事處方》中這樣描述他的寫作歷程。
“至今我仍有創作不順的時候，有時會持續很多天，那感覺就像推著鉛筆在紙上來回滾動，試圖從一口枯井裡撈出能用的單詞。但這些年來我已經說服了自己，即便不順，也要坐在桌前，在某張看不見的表格上“簽到”，等著好日子突然降臨，到那時我的想法比手指跳躍得還要快。經過後期精心的修改，最終大約60% 的內容都有用處。”
最後，在完成創作的那一刻，你並沒有真的寫完。你還會經歷反覆的琢磨、修改、潤色……但總之會越來越好。
重要的是你要停止躊躇，勇敢邁出第一步！
文章總是從一塌糊塗開始。如果你足夠幸運，最終它會變得井然有序。
——薩爾曼·魯西迪（Salman Rushdie）
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