遙想當年，中國動畫也曾風靡全球。那時以上海美術電影製片廠為代表的中堅力量，曾將我國動畫事業推至巔峰，但伴隨商品社會的到來以及老一輩動畫人的凋零，國內動畫界的青黃不接已由來已久，動畫早已不是老少鹹宜的高雅藝術，而是淪為幼兒茶余飯後的消遣方式。即使有《大聖歸來》這類誠意之作問世，也隻不過是浩瀚夜空中的點點星光，精品動畫的氣候遠未到來，而在中國知名動畫人王世榮先生離別之際，國產動畫究竟該何去何從，更成為我們無法淡漠的憂思！
至今，再回味中國第一部水墨卡通片《小蝌蚪找媽媽》，依舊會被彼時創作者的技藝與風骨所震撼。
當時的動畫多採用單線平塗的製作方式，每秒固定24格，通過12幅原畫加以呈現，但借助毛筆勻染、墨分五色的中國水墨畫因總有虛實濃淡的差異而極易出現畫面跳脫，而這也是水墨動畫唯我獨有的原因所在，至今，上海美術電影製片廠依然保有此項技術的專利，只有美影廠的精英骨幹才能讓極富意境美的墨色完成行雲流水的鏡頭組接。
而若要問中國的水墨動畫究竟能有多美？《小蝌蚪找媽媽》中的任何一個畫面都能給予回答。
《小蝌蚪找媽媽》中的“金魚嬉戲”
除去攻克技術難關，對中國文化的不竭探尋，也是成就這部力作的秘訣之一。讓“齊白石的水墨畫動起來”就是當時動畫人的集體心聲。
在《小蝌蚪找媽媽》中，白石老人筆下的蝦；
筆下的荷葉與青蛙；
筆下的鯰魚皆煥發巨大生機。
而主創人員在對蝌蚪進行細致入微的觀察後，決意透過墨點尾部的搖擺詮釋小蝌蚪的喜怒哀樂，這一奇思妙想，直至今天，仍被國內外諸多動畫迷津津樂道。
而之後由王世榮的美影廠同仁力推的《牧笛》更是讓中國水墨動畫蜚聲國際。
牧童丟失了黑牛，他先乘漁家的竹筏順流而下，後行至群山之巔探查家牛蹤影。
此時，黑牛卻在雲霧繚繞間臥於一天險處欣賞怡人風光。
小主人欣喜若狂，卻不料好友竟發起牛脾氣，非但不願與自己原路返回，還兀自來到河邊，立在水中央。牧童無計可施，只能獨坐一旁暗自垂淚。
微風拂過，竹葉沙沙作響，牧童忽然記起：自家黑牛平生最大的愛好就是聽曲兒。遂用攜帶的鐮刀砍倒一棵適於製成牧笛的紫竹，將其削成竹笛後，清脆嘹亮的樂曲聲隨即響徹山谷。
悠揚的笛聲引來小鳥佇立枝頭，小鹿也不免登高遠眺，禿鷲屏息凝神，仙鶴也仰頸靜聽。
而黑牛也終於聞聲而至，重歸於好的兩人不由相依相偎。
但是這一切原來皆是小牧童的南柯一夢。
但黑牛熱愛音樂卻是不爭的事實。
在河道田壟間，牧童騎在吃飽喝足的黑牛背上，為老友再次吹響牧笛，兩人滿心歡喜地踏上回家的路。
然而，在相繼推出《鹿鈴》、《山水情》之後，中國水墨動畫的第五座高峰時至今日也不知坐落何處。
水墨動畫聲名鵲起的同時，在眾多巨匠的精耕細作下，中國的剪紙動畫和木偶動畫也風生水起。
剪紙動畫將中國傳統的剪紙和皮影藝術搬上銀幕，由《豬八戒吃西瓜》的略顯青澀，到《金色的海螺》的獨具匠心，其中又經歷了一次技術革新。
老藝術家們將鏤刻技藝注入這一動畫形式。為獲得所需的刻刀，工作人員遍尋各處無果，最終絞下機械鍾的發條芯，將這種質地堅硬的鋼製材料磨成刀片，《金色的海螺》裡海螺姑娘的青絲秀發就是由它雕琢而成。
而剪紙動畫的集大成之作《猴子撈月》，更是因其毛茸茸的質感而被同行刮目相看。
這部動畫的原料是美影廠向中國人民銀行申請的“鈔票紙”，紙張單薄而結實，並首次採用“拉毛技術”，使猴子的毛發柔順而光滑，人物關節處由細銅絲連接，千變萬化的動作與表情則借助一種名為“刮皮膠”的膠體粘合而成。
而如果非要問，為何上世紀六十和八十年代是中國動畫的黃金時期，只因當時的每部動畫都在前人栽樹的基礎上繼續造林。
同為剪紙動畫的《南郭先生》，又在創作中融入了漢代的畫像磚工藝，從而讓充滿反諷意味的寓言更富歷史厚重感。
剪紙動畫《南郭先生》，在創作中融入了漢代的畫像磚工藝
而略一對比，也不難發現，與當下的中國電影一樣，中國動畫也喪失了中國特色。然而，此前，無論是我國第一部彩色動畫長片《大鬧天宮》，還是十年浩劫過後的鴻篇巨獻《哪吒鬧海》，都用京劇的鑼鼓點烘托孫猴或哪吒鬧天或鬧海的行動線，這一鮮明的中國元素讓國產動畫的獨特氣質立竿見影，也充分闡述了何為民族的才是世界的。
而《大鬧天宮》裡的經典動畫形象“齊天大聖”，臉部紅雞心，藍眉毛，咖啡色猴腮，一頂貝雷帽，一條亮圍巾，黃上衣配紅褲子搭黑靴子，既鮮活靈動，又美觀雅致。
如此氣度不凡，還因團隊請來“南派猴王”鄭法祥親臨授課，大師的造詣精深與動畫師的用心至極，以致時隔54年，年近八旬的後者還能刀槍與棍棒，都耍得有模有樣。至於《大鬧天宮》中的另一絕美造型——七仙女，則取材自敦煌莫高窟的飛天壁畫。
動畫師為創作《大鬧天宮》用心至極，以致多年後依舊刀槍與棍棒，都耍得有模有樣
難怪“阿童木之父”手塚治蟲也拜倒在大聖的“虎皮裙”下，而手塚當年之所以棄醫從文，正是在看過中國萬氏兄弟的《鐵扇公主》後才痛定思痛，最終決意衝破世俗束縛，投身朝思暮想的動畫天地。難怪有人說，動畫從來都是一門世界共通的語言，只要能深刻雋永，就會擁躉甚眾。
而曾經的我們，即使一窮二白，也能創造出絕無僅有的世界級動畫名篇，但如今雖國富民強，卻只有振興中國動畫的口號，鮮有振奮人心的作品出現。
顯而易見，硬體設施早已不是問題關鍵，半個世紀之前的中國動畫單從畫面構成而言就已相當美輪美奐，而如今我們最為缺乏的正是《大鬧天宮》用四年磨一劍的齊心協力，缺乏的是深入當地采風的熱忱和耐性，缺乏的是對中華文明的繼承和發揚，缺乏的是對動畫本身的敬畏和執著。
所以，和重塑中國足球類似，皆是態度決定一切，對於中國動畫來說，先有正視才會有改變！
文｜浮光掠影
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