作者：綠葉
昨天微博上被藝術家蔡國強的作品影片刷屏了。
“當地時間11月18日下午3:50分，蔡國強在俯瞰佛羅倫薩全城、有著大衛雕像的米開朗基羅廣場上實施白天爆破計劃《空中花城》。六幕焰火，以波提切利名作《春》的人物與律動為線索，13分30秒內，噴射近五萬發特別製作的煙花，這也是蔡國強迄今為止規模最大而最複雜的白天煙火爆破計劃。
《空中花城》以“春雷”為序幕開場，包括“西風神與大地女神”、“花神”、“維納斯”、“三女神“、“精神花園”、“紅百合”六幕。萬千文藝複興花草在阿諾河畔的上空爆裂散開，為這座文藝複興之城創造新的記憶。
蔡國強，《空中花城：佛羅倫薩白天焰火項目》，2018，蔡文悠攝
蔡國強，《空中花城：佛羅倫薩白天焰火項目》，2018，蔡文悠攝
各大媒體紛紛轉發，評論裡很多讚歎，“好美！”、“這是屬於男人的浪漫。”、“太震撼了。”“、白日焰火。”
真沒想到蔡國強老師現在這麽紅了。
蔡國強生於1957年，是中國目前活躍於世界藝術舞台最知名的藝術家之一。他的作品其實很多，設計裝置、行為、觀念和多媒體等，世界各大美術館均有收藏。但最為人所知的大概是有關火藥的那些，還有2008年奧運會場外的29個大煙火腳印。
他的爆破藝術和大型裝置，都充滿了活力和爆發力。《天梯》500多米長，花了21年才最終完成。《OneNight Stand》，除了煙火之外，還召集了50對各式情侶在塞納河邊的帳篷裡做不可描述之事，並用煙火概念表現他所理解的性愛。還有為紐約中央公園紀念9·11事件所創作的《瞬間彩虹》；亮相古根海姆美術館的《撞牆》：99匹仿真狼撞向一面玻璃牆；在核爆現場燃起的蘑菇雲等等……
巴黎塞納河上的觀念焰火《一夜情》，圖片來自網絡
《天梯》，圖片來自網絡
陳丹青評價他“在中國當代藝術家那份“世界性”名單中，蔡國強卻是最被關注，同時，玩得最為猖狂的成員。”
蔡國強無疑屬於當代藝術家中，叫好又叫座的一個，但一說起當代藝術，很多人的第一反應就是“看不懂”“、“瞎胡整”，為啥老蔡的影響力能異塵餘生到普通觀眾當中呢？
王小波的《黃金時代》裡曾有一段話，把生活形容成一個緩慢受錘的過程。隨著年齡的增長，對自我期待的消失，奢望的消失，人最終都會變成像被騸了的牛那樣。蔫了。當代生活基本沒有出他的這個總結。
德國哲學家雅斯貝爾斯曾評價當代生活秩序的危機狀況時曾說，“我們時代的最顯著的特徵之一，是實體的喪失持續不停、無法挽回。在一個世紀的時間裡，幾代人的風貌不斷地降低水準。在每一種行業裡，儘管始終有新的進取者的出現，但是人們埋怨缺乏有力的個人。”
想要做點什麽冒傻氣的，不一樣的事，總會受到百般阻撓。賣掉房子窮遊世界，會被噴家裡有礦，閑的蛋疼；高學歷送快遞，會被噴人才浪費，自願都不行，埋頭工作努力生活吧，又會被噴沒有遠大志向，隻懂得當下的蠅營狗苟……
當代人活得太難了。
蔡國強，《沒有我們的外灘》
蔡國強和他的藝術都挺“猛”的，一種肆無忌憚的生命力，不怕麻煩，知其不可為而為之，尤其是他選用了火藥會爆炸的這種媒介，不精確，有隨機性，但還是將它們玩得很好。
而且他還很喜歡巨集大的主題，也不試圖避開。911、柏林牆、核武器、東西方對話、性愛，包括本次的文藝複興，始終有挑戰藝術史的野心，不拘泥於流行的“卡哇伊”、“大眼睛”藝術。今天要想獲得視覺上的景觀感動，很難，但當代藝術在今天的核心功能之一，是為了引起關注，啟迪思考。
蔡國強，《撞牆》
這個時代的人們不願收藏沉重和尖銳，最流行的都是無關痛癢的小資產階級東西。而龐大、恢弘的主題，配合上震撼的視覺效果，在“下流化”、“低欲望”的當下，具有超越性的意義。
村上隆的“超扁平”風格作品
“點火主要是因為我喜歡爆炸，打破自己的膽小怕事，喜歡控制，通過火藥來做，這不是傳統會做的事情……我們都負擔太重了，太規矩了，太保守了。”蔡國強如是說。
蔡國強總結自己身上最寶貴的特質就是“像小孩一樣的浪漫。”讓人不禁想到美國搖滾教母帕蒂·史密斯的那本書《Just Kids》（只是孩子）。
像《天梯》這樣的作品，搞一個大氣球，綁上火藥梯子，飛到天上去，燒起來。21年了，換了5個地方才最終做成，這麽費勁做好了的東西，隻不過是為了實現摘星摸雲的童年幻想，還把影片拿去給奶奶得瑟，“看你孫子厲不厲害？”
很多觀眾看完同名紀錄片之後，最大的感觸就是被藝術家所表現出的“天真”所感動。
他自己總結這件作品的精神，可能很多人小時候都想過：
小時候總以為伸手就能摸到月亮，是童年時最質樸的對宇宙和自然的好奇心。是對宇宙和看不見的世界對話的渴望，哪怕天梯做完了，也一直在。這種好奇，很簡單，又很有力量。
當意大利古城的上空炸裂開萬千花朵時，他的“直拳“又打贏了，他說從小在畫米開朗基羅的大衛石膏像中成長……今天放一把火給大衛和米開朗基羅看看，仿佛小時候的鉛筆畫到了天空、炭粉再次素描到大衛身上……讓佛羅倫薩重現文藝複興時代的百花齊放，感受前輩畫家作品的精神在今天的震撼與溫暖。
蔡國強，《空中花城：佛羅倫薩白天焰火項目》，2018，
Leonardo Bianchi攝，圖片來自網絡
梁漱溟說中國的文化是早熟的文化，長於理性短於理智，種種勘破，獨少一味“天真”。生活本就是一個祛魅的過程，幻想種種，都被現實砥礪剝去，梵高保留了這份天真，在世時，沒有受到認可，蔡國強也保留了這一份天真，已經被發現了它的可貴，這大概也是蔡國強受人喜歡的原因。
“藝術系統很熱鬧，但藝術家要小心變得像動物園裡的寵物，肥壯但不凶猛，容易被系統吃掉。應該像山裡的野獸，不那麽容易被豢養。”活得像野獸一樣，充滿活力，這是蔡國強給當代藝術家們的忠告，但也是給我們的忠告。
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