撰稿：賈淺煩
展覽方供圖，藝術作品圖由馬克·奎恩工作室供圖
“血液、克隆細菌、克隆人類DNA、人體碳元素……”很難想象，這些詞匯不是來自某篇嚴肅的生物學論文，而是英國藝術家馬克·奎恩（Marc Quinn）在創作時用到的材料。
3月8日至5月1日，馬克·奎恩帶著他的“迷宮”、“麵包手”、“身體異變”等多個系列作品來到中央美術學院美術館。
《馬克·奎恩：皮相之下》（以下簡稱《皮相之下》）是他在中國的第一個美術館級展覽，更是對藝術家三十餘年創作經歷的一次精華提煉和系統回顧。
【藝術家檔案】
一個“非典型”藝術史專業學生
1988年，在倫敦東部的一個倉柯瑞，16名年輕的英國藝術家展出了他們的作品，接下來九年的的時間裡，他們富有創造力的作品在世界範圍內掀起了一股浪潮。
1997年，收藏家查爾斯·薩奇為他們在最負盛名的倫敦皇家藝術學院舉辦了一場名為《感覺》（Sensation）的展覽，吸引了30多萬名觀眾，一時引起轟動，此次展覽使得這一批英國青年藝術家聲名遠播，也確立了他們在藝術界前衛的形象，他們中的一些人，如達明·赫斯特、翠西·艾敏等，在今天已經家喻戶曉，而這其中也包括馬克·奎恩。
馬克·奎恩1964年生於倫敦，1985年從劍橋大學羅賓森學院藝術史專業畢業，這樣的學術背景使得他對於歷史和藝術都有著更深刻的理解。然而，馬克·奎恩的創作並沒有受到藝術史專業的限制，在進行藝術實踐的三十多年時光裡，他用不拘一格的創作方式，執著於對生命、社會、情感、人體和美的探索。
馬克·奎恩
《皮相之下》的策展人王春辰為準備這個展覽，在過去的三年裡曾數次拜訪馬克·奎恩的工作室。
王春辰說：“我在他的工作室裡看到了各種語言形式、類型的作品，完全不是按照美術教育的分科來創作，也不是按照藝術的分類來創作。他的藝術不是來自書本，雖然他在劍橋學的是藝術史，但他不是從藝術創作專業畢業，從而不受任何專業分科限制，只要是材料和方法，都可以拿來用，只要他的感知來自他的生命體驗和思考，他就去用可以用的方法去做出來。”
“我研究藝術史之前就已經是藝術家了。”馬克·奎恩在與央美師生的對談中這樣講。
他說，他從很小的時候就開始進行藝術創作，只是那時他還不知道何為藝術。奎恩談到自己選擇藝術史專業的初衷，就是為了了解歷史的脈絡和前輩的作品，知道“藝術史怎麽發展、怎麽傳遞”，從而“真正地做藝術，嚴肅地做藝術。”
從上世紀90年代在藝術界初露頭角以來，馬克·奎恩一直保持著前衛、創新、大膽突破的創作風格，他的作品形式複雜多樣，有怒放的花朵、殘缺破碎的軀體、誇張到抽象的比例，還有鮮豔大膽的色彩，他所選取的材料也常常令人拍案稱奇。
的確，奎恩不是一名典型意義上的藝術史專業畢業生，他將他自己在劍橋學習時對藝術史的體悟轉化為深厚的創作土壤，而他的藝術生命卻衝破了這片土壤，向著更多擁有未知可能的方向生長，總能帶給人們不同的驚奇。
【作品解讀】
《歧路之園》
美術館裡的“麵包工坊”
走進《皮相之下》的展廳，撲面而來的是一股濃濃的麥香，本次展覽的一大亮點也正是這個臨時搭建的“麵包工坊”。
在這裡，數百名央美師生和觀眾一起，將自己手掌的形狀與紋路雕刻在發酵好的麵團上，烤製成特殊的麵包手，掛在展廳的牆壁上。碩大的烤盤，成箱的麵粉，不停運轉的烤箱……讓人們仿佛置身麵包製作的流水線上。
這些手掌有的來自白發老人，來自年幼的孩童，也有的來自鼎鼎有名的藝術家、收藏家們，形形色色的麵包手掌最終都成為了藝術品中平等的一部分，它們共同組成了展覽中最獨特的一件作品——《歧路之園》。
歧路之園
創作年代：2019
材料：?包
尺?：每件180 x 150 cm（? x 寬）
馬克·奎恩在麵包手製作現場。
早在1991年的時候，馬克·奎恩就創作了首個《麵包手》雕塑系列，通過對掌紋和外部輪廓的勾畫，創作者可以自由表達出自己的生命符號和身體特徵，每一件麵包手都是獨一無二的藝術品。
在本次展覽中，藝術家將會從數百隻麵包手中選取80隻最別致的製作成銅雕，以便永久保存。
除此之外，在展廳中還有許多烤製的麵包腳印，這條蜿蜒貫穿展廳中部的“麵包路”，象徵著人類文明的足跡。多種多樣的文明從歷史深處走來，最終交匯在我們的生命裡。
在馬克·奎恩眼中，麵團作為血肉之軀和身份的象徵，在烤製過程中膨脹，最終縮小定型，這個過程生動表現著生命的無常和身份的異化，整個麵包系列作品反映了藝術家對生命的整體審視，指引著觀眾去思考生命和我們自身的價值。
探索與重組
我們該怎樣“看見”身體？
在《皮相之下》的展覽中，有許多與身體元素有關的作品，《我們與星星的化學構造並無二致》是一組尺幅巨大的油畫作品，在藝術家筆下，人類觀察外部世界的窗口——虹膜被放大在畫布上，有了誇張抽象的含義，仿佛是遙遠的璀璨星際，而不是肉身的一部分。
我們與星星的化學構造並??致（VW300L）
創作年代：2017
材料：布?油畫
尺?： 約300 cm
我們與星星的化學構造並??致（MQ300）
創作年代：2019
材料：布?油畫
尺?：約300 cm
我們與星星的化學構造並..致（KD220）
創作年代：2016
材料：布.油畫
尺.： 219 cm
而在另一系列的作品《迷宮》中，同樣被放大的作品是人類的指紋，巨大的紋路組成了屬於身體的迷宮，人們站在這些紋路面前，好像迷失在沒有中心點的迷宮裡。每個人都有著不一樣的虹膜和指紋，在這一點上，這些作品是個體性的展現，但作為一個整體來看的時候，它們代表著簡化了的，人類共同的身份象徵。
迷宮MQ250（考利神殿）
創作年代：2012
材料：布?丙烯和矽
尺?：250 x 150 cm (? x 寬)
迷宮（MQ300 CR）
創作年代：2011
材料：布面丙烯和矽
尺.：300 x 179 cm (高 x 寬)
迷宮（CS300）
創作年代：2019
材料：布面丙烯和冷壓矽膠
尺.：300 x 179 cm (高 x 寬)
馬克·奎恩熱衷於對身體的片段進行探索與重組，他說，“藝術其實真的是寫在人的DNA當中的，寫在人的身體當中的。”
克隆DNA?畫像26.01.01（第?視?）
創作年代：2001
材料：不鏽鋼、果凍聚碳酸酯、克隆細菌、克隆?類DNA
尺?：26.2 x 20.5 x 2.7 cm（? x 寬 x 深)
奎恩用克隆細菌和克隆人類DNA製成了《克隆DNA自畫像》，甚至用自己身體中提取出的碳元素，製成了1.2克拉黃鑽，他將作品取名為《最終，我是完美的》。而在這件作品裡，因為生命的周而複始依賴碳元素的轉化，所以藝術家所指的“完美”其實是生命的終結，這件作品也就因此有了一層諷刺的意味。
從虹膜中，從指間紋路中，從DNA的密碼裡，藝術家帶我們窺見的是一個個“皮相之下”的小片段，個體身份在這些片段中被放大成巨幅油畫，也被壓縮成小小鑽石，更被不斷質疑著。正如觀眾面對放大了的指紋迷宮時會迷惑那樣，我們看見身體的一部分，卻又仿佛迷失其中，我們似乎不能了解任何人，甚至不能了解自己。
最終，我是完美的
創作年代：2002
材料：由藝術家體內提取的碳元素製成的1.2克拉黃鑽
對生命的關切
“皮相之下，我們皆相同”
人們對馬克·奎恩最深刻的印象，應該都來自那件著名的血液雕塑作品《自我》（Self）,藝術家用自己的血液冷凍出頭顱的形狀，儘管由於血液進出口的一系列程序，這件作品未能亮相本次展覽，但是這件作品所傳達的藝術家對於生命體意義的關切和探尋，依然能夠在現場的許多作品中找到蹤跡。
《自我》（Self），1991年
《另一個吻》是一件大理石雕像 作品，表現了身體殘缺的男女擁抱親吻的場景。早在1999年，馬克·奎恩就開始創作一系列大理石雕塑，內容常常是對生理結構缺陷的強調。他注意到，人們會對博物館中殘缺的人體雕像抱著欣賞的態度，然而卻對生活中的殘障人士表現出排斥。因此，藝術家用理想化的雕塑語言創作殘缺的軀體，賦予這些雕塑新古典主義般的完美感，以此引發人們對生命平等權利的思考，以及對傷殘人士的關注。
另一個吻
創作年代：2006
材料：大理石
尺寸：100×64×68cm（高×寬×深）
另一系列作品《關於愛的一切》，同樣表現了殘缺的身體緊緊相擁的主題，在這一系列作品裡，我們看到的是怪異不完整的身體殘片，但是卻生動地再現著澆築時，那一個個相擁的瞬間。似乎可以從每一寸肌肉的紋理中，看到雖然殘缺但是依舊動人的愛意。我們面前是破碎的軀體，不全的四肢，感受到的卻是生命實實在在的重量。
關於愛的一切“呼吸”
創作年代：2016-2017
材料：強化玻璃聚酯、樹脂聚氨酯、不鏽鋼?和竿、分軸軸環、軟?和遠東?合板
尺?：213 x 64.5 x 67.5 cm（? x 寬 x 深）
關於愛的一切“生命”
創作年代：2016-2017
材料：強化玻璃聚酯、樹脂聚氨酯、不鏽鋼?和竿、分軸軸環、軟?和遠東?合板
尺?：221 x 64 x 45 cm（? x 寬 x 深）
關於愛的一切“天堂”，2016-2017
創作年代：2016-2017
材料：強化玻璃聚酯、樹脂聚氨酯、不鏽鋼?和竿、分軸軸環、軟?和遠東?合板
尺?：214 x 66 x 76 cm（? x 寬 x 深）
在與央美師生的對談中，馬克·奎恩講到自己的近期計劃，他要做的一個是關於難民的雕塑作品，他的想法是要用數千名難民身上的血液做一個作品，這樣的作品未來能夠更好的幫助到別人。
他一直在強調人與人之間的“聯繫”，以及藝術能否“改變”世界。在這個作品的宣傳視頻中，來自世界各地不同背景的人們反覆說著同一句話：“皮相之下，我們皆相同。（Under the skin，we are all the same.）”
馬克·奎恩希望通過這樣的作品，以及傷殘人士系列，讓大家能夠意識到：“原來藝術除了藝術品本身以外，對於現實世界還有其他的一些意義。”他說，“這就是我想要做的事情。”
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