縱觀電影史，有一種經久不衰、且往往能以小成本博大票房的類型電影，那就是恐怖/驚悚片。
恐怖/驚悚片作為最早的類型電影之一，發展至今已有100多年的歷史。
回顧早期的這些類型，像是西部片等如今都面臨著不可避免的式微，而恐怖/驚悚題材卻仍能保持著旺盛的生命力。
其原因歸根結底來說，是因為恐怖體驗是人的一種心理本能需求。
就拿今年大熱的《昆池岩》來舉例子，主角一行人代替我們深入鬼宅探險的經歷既滿足了我們的好奇心，為我們帶來感官上的刺激，又使我們得以借助影片營造的緊張情緒，發泄自身的情緒壓力。
2018年依然是恐怖電影的熱門年份，前有《忌日快樂》，後有《寂靜之地》、《遺傳厄運》，更別提下半年還有《陰風陣陣》、溫子仁的《修女》等一波力作排隊等著收割觀眾們的尖叫。
扎堆的恐怖盛宴中不乏一些像《昆池岩》這樣的話題作品，而相形之下，其他一些影片就顯得冷門了許多。
今天所要介紹的《噩夢娃娃屋》，就屬於一部相對冷門，但品質尚可的恐怖新作。
《噩夢娃娃屋》是法國鬼才導演巴斯卡·勞吉阿執導的最新作品，他的前作《殉難者》曾被“滾石”雜誌選為“本世紀迄今最讚的恐怖驚悚片”之一。
至於他本人，是長醬嬸兒的。
巴導素來被稱為肉體折磨類影片中的“手藝人”，他的影片總是毫不掩飾地流露出自己對肉體的迷戀，而將肉體以極端的方式摧殘毀滅，便是他最大的“惡趣味”。
《噩夢娃娃屋》講述的也是一個有關肉體摧殘的故事，不過當你看完後回味全片時，會發現影片不止血腥暴力的感官刺激那麽簡單。
故事開始於一輛駛在郊外小路的車上，性格大相徑庭的兩姐妹跟隨母親前往親戚留下的別墅居住。
妹妹貝斯的性格比較內向，喜歡沉溺於幻想，是一名恐怖小說迷，同時她自己也常常寫作。
姐姐薇拉則要開朗外向許多，對於妹妹的怪癖她表示不能理解，時不時還會加以冷嘲熱諷。
正當姐妹倆拌嘴鬧得車內氣氛不愉快時，一輛糖果車冒了出來，車內司機看似友好地向她們揮了揮手。
似你！柯南裡的黑衣人！
媽媽和妹妹貝斯見狀紛紛揮手回應，而姐姐薇拉卻甩給對方一記中指。
黑衣人內心OS（本橘腦補）：好氣哦，不過還是要保持風度。
天色逐漸黑了下來，一家人路經加油站稍作停歇。
貝斯在站內的雜貨店裡翻閱報刊書籍，偶然發現了報紙上刊登著一則駭人的消息：
本地流竄著可怕的凶手，他會闖進別人的家中，殺死父母並留下女兒慢慢折磨。
然而更詭異的還在後面，先前在路上遇到的神秘糖果車也悄無聲息的來到了這裡。
進度條君才走到6分多鍾，難道導演已經想要搞大新聞了嗎？
當然沒有，這些都隻不過是鋪墊，導演的大招還在CD冷卻中。
一家人再度啟程，順利來到了親戚家。
親戚家的別墅在黑夜中顯得既陳舊又陰森，一看就是典型的恐怖片標配鬼宅。
宅子的內部更是處處透露著一股不祥的氣息，前主人似乎是一位熱衷於收藏的阿宅。
隻不過像本橘這種肥宅，收藏的都是美美的紙片人老婆。
而舊宅的前主人就重口的多了，房子裡到處都陳列著瘮人的娃娃。
本橘憑多年的“涉恐”經驗，一看就知道這些娃娃十有八九不一般，就算不能殺人起碼也能嚇死人。
果不其然，接下來恐怖片百試不爽的套路Jump Scare就出現了。
你以為接下來要高能了嗎？
並，沒，有。
此時導演估計點上了一根煙，不緊不慢地說：“著啥急啊，先嘮會嗑緩緩。”
於是姐姐薇拉和媽媽也開始嘮嗑了，這一嘮嗑不要緊，薇拉透露出一則影片的重要線索：
她曾在收拾東西時發現了妹妹編造的採訪，而採訪的對象正是妹妹她自己。
媽媽對此表示不是很care，轉頭去做家務了。
殊不知，死亡的威脅正在向她們步步逼近。
前方高能！
說時遲，那時快，只見後方草叢躥出一隻開大招的亡靈戰神，瞬間拿下一血。
姐妹倆還沒反應過來，就已成了接下來的遭殃對象。
在被壯漢拖到樓下施暴的途中，她們發現壯漢的同夥正向她們豎著中指，原來他們兩個就是糖果車上的神秘人。
壯漢的施暴仍在繼續，旁邊的長髮怪人一語道出了他們的目的：“他只是想玩娃娃。”
至此，很多人的臉可能都被導演打得又紅又腫，原來噩夢娃娃屋裡可怕的不是娃娃，而是被變態殺人魔當作娃娃。
眼看著兩姐妹命懸一線，本以為已經一命嗚呼的媽媽竟然衝了過來，如戰神附體一般手刃兩名入侵者。
（由於場面過於血腥，在此就不放出圖。）
？？？
受到驚嚇之餘，本橘不禁擺出了黑人問號臉。
時間進展還不到四分之一，這是要鬧哪樣啊。
沒待本橘反應過來，下一個鏡頭就出現了徹底的反轉。
已經成年的貝斯從噩夢中驚醒過來，前面的情節似乎只是她的驚悚回憶。
而此時的她，已經成為一名當紅的恐怖小說作家。
其中以那段經歷為藍本創作的小說，更是為她帶來了無數的讚譽和收益。
家庭美滿，名利雙收，當年的不幸女孩搖身一變成了人生贏家。
除了兒子總喜歡穿著小醜服裝外，整體看起來完全就是正常的成功人士家庭嘛。
然而進度條君再次提醒到，事情絕沒有這麽簡單。
某天，貝斯接到了姐姐打來的電話，電話中姐姐的聲音歇斯底裡，不停呼喊著讓妹妹回來。
妹妹帶著疑惑回到了家中，也就是當年的娃娃屋。
在家中迎接她的是精神失常的姐姐，和不得不把姐姐鎖在房間裡的母親。
為什麽？為什麽只有貝斯離開了家中，走上人生巔峰，媽媽和姐姐卻仍生活在恐怖的娃娃屋裡？
尚未來得及容本橘細想，恐怖的事就已接連發生了。
先是頻頻出現在鏡子上的“救救我”字樣。
然後是姐姐薇拉遭到無形的攻擊。
最可怕的是擺放在櫃子上的畫。
回憶下貝斯丈夫和兒子的容貌，是不是覺得脊背一涼。
如果這還不能讓你聯想到什麽，請再參考一下姐姐描述妹妹採訪自己的那段話。
幻想的防衛屏障，伴隨著一陣刺耳的破裂聲開始逐漸瓦解。
這就是《噩夢娃娃屋》的高明之處，它不排斥Jump scare之類的傳統手法，也不回避變態殺人狂、恐怖娃娃等傳統設定，而是以舊瓶裝新酒，憑借劇本的縝密邏輯誘導觀眾走進他預設的迷宮。
當觀眾已經深陷其中，導演再將迷宮的大門轟然關閉，盡情享受觀眾們的驚聲尖叫。
比起那些純靠著音效和化妝嚇人的三流恐怖片，明顯這才是恐怖片的正確打開方式嘛。
好的恐怖片往往也稱得上是一部合格的懸疑片，觀影之後回想片中的層層鋪墊還會感到汗毛倒立，才叫真正的細思極恐。
再看這個。。。
什麽鬼啊！！！
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