文章轉載自微信公眾號：丹尼爾先生
「攝影是對現實的反省，取景器中停滯的瞬間畫面，喚起人們更深層的思索。」
攝影大師 Abbas 的這句話，或許精準概況了攝影對於大多數人而言，所存在的意義。
許多年前，人們依賴文字表達感受，畫畫描摹場景。攝影出現後，從此人類感知世間萬物的方式，又多了一重，並且相比較文字和畫畫，攝影在光影定格的一瞬間，擁有保留永恆般的功用和意義。
自此，攝影成為了許多藝術家們，表達和呈現這個世界的方式。而攝影作品，成為了無數人的精神食糧，使他們得以更為直觀的了解和感知這個世界。
鋼琴家攝影師 Ansel Adams 說：「我們不只是用相機拍照，我們帶到攝影中去的是所有我們讀過的書、看過的電影、聽過的音樂、走過的路、愛過的人。」
可以說，攝影師們通過攝影開啟自己藝術般的創作，而觀賞者們，則在觀看的過程中，去領略千重山萬條路，去在他人的故事裡，思索自己的人生，沉澱自己的感悟。
今日為大家帶來了世界攝影史上意義深遠的60位攝影師和他們的代表作，以及他們對於攝影的肺腑之言。也許能讓你在時間的長河裡，感悟經典，體味人生。
1
《Prostitute with soldier in Paris》
尤金 ? 阿傑特
就像一條好的獵犬
默不作聲，但又意味深長
2
《臨流獨坐》
郎靜山
就是我的生活
3
《Buy, Long Island》
安德烈 ? 柯特茲
他們時常就在我家門口的台階上
4
《移民母親》
多蘿西婭 ? 蘭格
教給人們在沒有相機時
如何看世界
5
《勝利之吻》
阿爾弗雷德 ? 艾森斯塔特
我的座右銘始終是
盡量保持簡單
6
《丘吉爾》
尤素福 ? 卡什
對平民百姓有無限興趣
但最使我著迷的莫過於
用相機將偉人的真性情
充分展示出來
7
《巴勃羅 ? 畢加索》
阿諾德 ? 紐曼
而是用我們的心與頭腦
8
《逐浪的男孩》
馬丁 ? 芒卡西
要臥倒在地，要爬上梯子
9
《市府前的一吻》
羅貝爾 ? 杜瓦諾
等待劇目上演
偶爾升格為導演
10
《邁向天堂樂園》
尤金 ? 史密斯
沒有一幅不付出感情上糾葛的代價
11
《樹蔭下手持玩具手雷的男孩》
黛安 ? 阿勃絲
我不安排對象，我站在他們面前
我不安排他，我安排我自己
12
《華沙條約組織的軍隊入侵布拉格》
約瑟夫 ? 寇德卡
就像和某種音樂或某個人一起生活一樣
13
《攝影師丹尼 ? 斯托克》
安德烈亞斯 ? 費寧格
14
《教堂》
保羅 ? 斯特蘭德
15
《列儂和洋子》
大衛 ? 貝利
肖像就是向被攝對象獲取的某種東西
這便是我的照片別人無法模仿的原因
所謂秘訣，其實無關攝影，只在感情
16
《紐約》
貝倫妮斯 ? 阿博特
透過他的眼睛現在變成過去
17
《希區柯克》
菲利普 ? 哈爾斯曼
不能體現人物內心深處
那它不是一張真實的肖像
只是一張空洞的畫像
18
《工作間隙抽煙的小醜》
布魯斯 ? 戴維森
我在尋找一個故事
我與主題的關係是
故事在向我而訴說
而非我在告訴故事
19
《男孩》
布列松
就是那一瞬，一旦你錯過，它將不複存在
20
《Georgia O'Keeffe and Orville Cox at Canyon de Chelly》
安塞爾 ? 亞當斯
沒有好照片的準則
21
《阿富汗少女》
史蒂芬 ? 麥凱瑞
22
《日暮途遠》
何藩
一種藝術媒介
能像攝影那樣
表現得十足肖妙自然
精確逼真，一成不變
23
《范思哲禮服》
赫伯 ? 瑞茨
所有的一切都顯得那麽新鮮
好像驟雨初晴的時刻
這就是為什麽我要把演員
帶到室外去拍照的原因
24
《生命》
簡 ? 索德克
但攝影是唯一讓時間
停止的方式
25
《塔爾莎》
拉裡 ? 克拉克
必將導致自我毀滅
26
《被毀壞的房間》
傑夫 ? 沃爾
藝術正如司湯達所說
是一個幸福的諾言
27
《胖女人》
莉賽特 ? 莫多爾
千萬不要拍攝
28
《紐約》
李 ? 弗裡德蘭德
預作準備的攝影者
我看到一張照片在那裡
我只不過是按下快門而已
29
《香煙37號紐約》
歐文 ? 佩恩
比我們所知更為深刻
我們所用媒介的局限在於
內心僅僅在外表看起來明顯時
才可被記錄
30
《多維瑪與大象》
理查德 ? 阿維頓
當情緒或事實轉化成照片的一刻
它就不是事實，而是意見
31
《報童》
路易斯 ? 海因
何必再去背起相機
32
《新奧爾良的電車》
羅伯特 ? 弗蘭克
不斷地尋找
33
《諾曼底登陸》
羅伯特 ? 卡帕
就是自己的性命
如果你的照片拍得不夠好
那是因為離炮火不夠近
34
《克萊克西頓》
馬丁 ? 帕爾
令你刺痛的點
或者脆弱的場景
你才能夠拍到好的照片
否則很難成功
35
《街頭拍照被人揮拳》
馬克 ? 科恩
一隻手拿著閃光燈，另一隻手拿著照相機
我可以在看到某個人的耳朵時，按下快門
36
《齋日裡的甘地》
瑪格麗特 ? 伯克 ? 懷特
只有你手所作的工作
才顯出你存在的價值
37
《玻璃淚》
曼 ? 雷
與其拍攝一個意念，不如拍攝一個幻夢
38
《親密家庭》
薩莉曼
記錄孩子們成長的過程
39
《一個女人的肖像》
李 ? 米勒
哪怕一分鐘
40
《碧姬 ? 芭鐸》
泰瑞 ? 奧尼爾
一般的民眾更容易地接受
而不只是將它們束之於畫廊
或者博物館之類的高閣
那樣會讓人們望之卻步
41
《柏林牆另一邊的東德士兵》
唐 ? 麥卡林
逼著我走出去記錄死亡與苦難
42
《紐約》
威廉 ? 克萊因
繪畫是構圖、修飾、改變
該減的要減，該加的要加
而照相就是一下
有或沒有就是那麽一下
死了或活著就是‘碰’一 聲
43
《爸爸媽媽和孩子》
植田正治
輕微介入的影像
44
《面紗》
愛德華 ? 史泰欽
人就應該鞭策自己
好使自我進入一個全新的境界
45
《佛羅裡達州》
史蒂芬 ? 肖爾
恰似一句沒有語法的句子
效果自然讓人難以理解
甚至是不可想象的了
46
《插秧女》
濱谷浩
一個攝影師
也作為一個人
我需要定量的孤獨
所以我住在這裡
離東京一百公里的郊區
我喜歡有時面對城市和人群
但我需要距離
47
《持槍歹徒被不當班警察擊斃》
維吉
是一天之中最容易產生新聞的時刻
因為人們最喜歡在這個鍾點
殺死自己或殺掉別人
48
《汽車配件店》
沃克 ? 埃文斯
知道一些東西再死去
因為你不會在這裡很久了
49
《永恆的康乃馨》
塞西爾 ? 比頓
第二蠢的事情就是無聊
而最蠢的則是容忍
50
《巴黎》
雅克 ? 亨利 ? 拉蒂格
所以我試著使愛成為藝術的對象
可是我拍照是為我自己而拍的
這是第一而且先決的條件
51
《Coney Island》
加裡 ? 維諾格蘭德
可以四處張望
52
《凸面先鋒》
亞歷山大 ? 羅德琴科
我們必須從不同的觀點
不同的位置，拍攝幾張不同的照片
正如我們要從四周來觀察它
而不是通過一個小孔反覆觀看一樣
53
《尼加拉瓜》
詹姆士 ? 那切威
並且這些圖片是我的證詞
我記錄下來了這些事件
都不應該被忘記，也決不能再重演
54
《紐約》
海倫 ? 萊維特
我就不用拍照片了
55
《Erotos》
荒木經惟
那就是攝影
56
《出埃及記》
塞巴斯蒂安 ? 薩爾加多
猶有希望
57
《智利》
塞爾吉奧 ? 拉萊
來自於一個優雅的狀態
58
《雲南 ? 山裡人》
吳家林
我能被西方攝影的主流欣賞接納
最重要的原因是我沒有跟風或趕潮流
我拍雲南山裡人時
對西方的攝影大師們還一無所知
59
《薔薇刑》
細江英公
我總是不抱疑問
不管他人說什麽
我就是我
60
《第三大道，美國紐約》
艾略特 ? 厄威特
就是好照片
作者：丹尼爾
本文轉自：丹尼爾先生
香港九龍灣馬來街興發大廈15樓D室