《不完美的她》終究還是“不完美”

網視導讀：翻拍十有九糊，信了這句話了，即使有三位影后《不完美的她》還是不行。

三月份有一個重要的節日“三八婦女節”。這個節日除了慶祝婦女在各個領域做出的貢獻還有一個重要宗旨：思考全社會婦女權益還有哪些盲點。

鼓勵和組織婦女分享個人經歷，討論色情文化、托兒所、性騷擾、家庭暴力（如毆打妻子、虐待兒童）等問題，督促一些部門采取制定相關政策。

2020年3月8日，是第45個國際婦女節。但在3月29日，安徽合肥一位女性遭遇丈夫家暴長達20年，女兒也多次被父親毆打。再往前，韓國N號房事件讓無數人憤怒，同時被揭露的還有中國版N號房。

也許真的是“藝術來源於生活”由於現實生活中女性權益的保障不夠健全，國產影視劇中女性題材也罕有佳作，拍來拍去總繞不出婆婆、孩子、第三者再加上近幾年火起來的原生家庭。

所以，當周迅、惠英紅、趙雅芝主演的女性題材劇集《不完美的她》定檔時觀眾們是很期待的，因為隻從演員配置和題材來看就足夠吸引人。但看了幾集之後卻發現，期望越大失望越大。

題材和演員選擇是上乘

《不完美的她》翻拍自日劇《Mother》，被迫成為小學老師的女主鈴原奈緒發現了學生憐南身上的傷痕，結合憐南的家庭情況她和學校意識到這位學生應該遭到了母親的虐待，在這一過程中，不喜歡小孩的奈緒改變了自己的想法，她“誘拐”了憐南，想要給她一個溫暖的家。

這部2010年播出的日劇評價相當高，韓國、泰國都有翻拍。所以，當中國翻拍的消息傳出時，很多人是表示期待的，因為提起母親、家暴，觀眾首先想到的還是2001年播出的《不要和陌生人說話》，19年過去了家暴沒有消失，但與此相關的電視劇卻越來越少。大多數時候只是佔比很小的出現，比如像《重生》《不知東方之既白》此類刑偵劇中的家暴案件，或者是《如果歲月可回頭》中梁正廷這樣的渣男。

而關於母親，影視劇中也多是一些“瘋狂”或者“淒慘”的角色比如《安家》中的潘貴雨、《都挺好》中的趙美蘭、《娘道》中生了一個又一個孩子的瑛娘。

同樣面臨題材較少，戲份不多現象的還有中年女演員。每隔一段時間都會有中年女演員無戲可拍的話題出現。如果說80後女演員還能通過妝容、體態來演20多歲的女生，那麽70後、60後的女演員真的只能等待和挑揀合適的角色，50後的女演員在現在的電視劇中幾乎看不到。

但呼聲和搖旗呐喊已經在產生作用了，《完美關係》中的陳數、《都挺好》中的姚晨、《小歡喜》中的詠梅、小陶虹都是70後，她們都通過和自己年齡相符的角色迎來了關注。中年女演員的魅力也漸漸被人發現。所以，周迅、惠英紅、趙雅芝三位70後、60後、50後主演《不完美的她》時很多觀眾是期待的。

可見，從題材和演員配置上來看，《不完美的她》都具有爆款潛質，但播出後卻反響平平。

劇情和剪輯是硬傷

《不完美的她》片頭將一些家暴案件以文字和地圖定位的方式進行展示，足見劇組的用心與思考。

但也許是想展現的內容太多，前幾集給觀眾一種很混亂的感覺。如果沒看過原版，林緒之與穆蓮生的相遇讓觀眾疑惑這到底是兩個人的故事還是說穆蓮生就是兒時的林緒之。

因為，第一集前13分鐘林旭之在大連，之後又一秒回到北京同事給她過生日，剛剛被火苗嚇到，故事又切到了大連的穆蓮生一家，再一個轉場，北京的林旭之又出現在了大連。本以為接下來的20分鐘故事都在大連，但北京、大連又來回交替了一次。觀眾真的是一頭霧水。

看完之後的幾集才恍然明白原來這是兩條故事線，可是第一集中故事地點的變化全靠轉場，影視劇中故事地點發生變化時常有的事，但每隔幾分鐘就要換一個地方實在是讓人沒有信服感。北京到大連的速度堪比火箭，觀眾怎麽可能跟得上。

日劇中奈緒和憐南是師生關係，奈緒發現憐南的不正常再合理不過了。但《不完美的她》中緒之發現蓮生卻是因為偶遇，並且不止一次偶遇，又是熟悉的配方，強行相遇推進劇情。緒之救蓮生是故事的轉折點，但救助過程有如神助，窗戶爬不上去梯子突然出現，看到火苗都腿軟的緒之，竟然能在熊熊大火中抱著蓮生逃了出來。別問這是為什麽，問就是因為愛。

同樣不能說服觀眾的還有穆蓮生的母親穆靜這一角色，日劇中對這一角色放任情人虐待自己女兒的原因有足夠的展示，觀眾能清晰看到她前後的變化，但《不完美的她》中並沒有詳細的展示，觀眾看到的是一個想要丟棄孩子只想跟情人廝混的母親，這種惡似乎是沒有理由的。人物形象十分扁平。

除了這些問題，《不完美的她》中某段台詞和英劇《公關》簡直如英漢互譯。大大小小的問題加在一起，這部劇前期的好感度快要被敗光了。

很遺憾，《不完美的她》浪費了這麽好的題材和演員，但這部劇仍然是有意義的，一方面我們看到了女演員更多的戲路，另一方面這一話題也能給人以討論，更重要的是發現了影視劇有一位好編劇的重要性。